阮郎归 · 客中见梅

阮郎归：词牌名。又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。双调四十七字，前后片各四平韵。

为客：作客。

归路：回家的路。

赊（shē）：遥远。

无端：无因，没来由。

浸：指月光射进窗内。

鬓（bìn）先华：谓双鬓生出白发。

新来：最近以来。

《小梅花》：乐曲名。

1. 阮郎归：词牌名，又名《醉桃源》《碧桃春》，双调四十七字，上片四句四平韵，下片五句四平韵。

2. 年年为客：指长期宦游或流寓在外，非暂居。赵长卿生平屡试不第，后曾入幕为官，多有羁旅经历。

3. 归路赊：归途遥远。“赊”意为遥远、漫长，见于杜甫《野望》“清秋大漠日初长，迢递深闺别梦长”之境。

4. 无端：无缘无故，不经意间。此处状星月悄然透入之静谧氛围。

5. 浸窗纱：月光如水漫溢，渗透轻薄窗纱，极言清寒澄澈之感。

6. 一枝寒影斜：化用林逋“疏影横斜水清浅”诗意，但去其闲适，增其孤峭，突出客中所见之梅的清冷与身世之感。

7. 肠未断，鬓先华：用典暗含江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”之痛，而“鬓先华”更承杜甫“艰难苦恨繁霜鬓”之沉郁。

8. 新来瘦转加：谓近来形销骨立，愈见憔悴。“新来”二字点明愁绪之持续深化。

9. 角声吹彻小梅花：角，古代军中乐器；《小梅花》为笛曲名，属横吹曲辞，多写边塞征人之思，见郭茂倩《乐府诗集》卷二四。

10. 夜长人忆家：直承《古诗十九首》“愁多知夜长”及杜甫“月是故乡明”之传统，以最简语道最深衷，乃全词情感凝聚之眼。

以上为【阮郎归 · 客中见梅】的注释。

《阮郎归·客中见梅》南宋词人赵长卿的一首词。这首词描写了词人愁苦难当的心情。上片描写词人年复一年地漂泊在外，浪迹天涯。下片由景及人，直抒胸臆，写出了词人终日思念家乡的愁绪煎熬。全词含蓄隽永，意味深长，饱含真情。

此词以“客中见梅”为题，借寒梅意象统摄全篇，在清冷孤寂的时空背景下，层层递进地抒写羁旅之思、迟暮之悲与家国之念。上片以“年年为客”起笔，直击漂泊之久与空间之广，“梦迟归路赊”以虚写实，凸显归心似箭而归途渺茫的矛盾张力；星月浸纱、寒影斜枝，则以通感与拟人手法，将无形之清寒化为可触可感的视觉画面，梅影即人影，清绝中见孤高。下片由外而内，转写身心之衰：“肠未断”反衬情之深挚，“鬓先华”“瘦转加”以生理变化折射精神重负；结句角声吹彻《小梅花》，既切题又双关——曲名之“小梅花”与眼前之“一枝寒影”遥相呼应，而“夜长人忆家”以白描收束，平淡语中蓄千钧之力，余韵绵长。全词结构谨严，意象凝练，哀而不伤，清而不枯，深得宋人雅正之致。

以上为【阮郎归 · 客中见梅】的评析。

赵长卿这首《阮郎归》，题为客中见梅。词的意蕴是以梅花象征客子，词的主旨在题目藏而不露。 “年年为客遍天涯。”年年为客，极写飘泊时间之漫长。遍天涯，道尽飘泊空间之辽远。词人开篇径言与家乡的隔绝，真实地道出心灵上所担荷的羁愁之深重。“梦迟归路赊”。还家的好梦，总是姗姗来迟，使客子梦中还家暂消思愁的机会都没有。现实冷峻，摆在面前：归路迢递，归不得也。首句述离家之久之遥，已使读者深为之伤感，次句又言客子归家之情，即在梦中亦不可伸更使读者倍感心中的郁闷不可发泄。 短短两句，便可动人之心，词人感情之真挚，笔力之深厚，可窥一斑。显然，客子这一夜，又是一个不眠之夜。“无端星月浸窗纱。一枝寒影斜。”榻上辗转，忽尔见到那浸透了月光的窗纱上，映现出一枝梅花横斜的姿影。月光溶溶，柔和似水，星光点点，闪铄其间，愈发衬托出梅枝清峻。“无端星月浸窗纱，一枝寒影斜。”一笔便写出梅花“清绝，十分绝，孤标难细说”（长卿《霜天晓角·咏梅》）的神理。妙笔也。 “肠未断，鬓先华。”换头遥挽起笔，不写梅花，转来写人。年年天涯，梦迟路赊，纵未愁断，也已是早生了白发。人自然是：“新来瘦转加。”一天天憔悴下去了。“角声吹彻《小梅花》。”古人常因笛中之曲有《梅花落》，大角之曲有《大单于》、《小单于》、《大梅花》、《小梅花》（《乐府诗集》卷二十四），而想象梅花有情，笛声角声，使之伤心，甚至凋落。当角声吹彻《小梅花》曲之时，正梅花极具伤心难堪之际。 这紧紧衔连客子伤心难堪之至极，此情、此境，究为怜梅耶，抑为自怜耶，不知梅花为客子之幻化欤，抑或客子为梅花之幻化欤，恍难分辨。结句一唱点醒：“夜长人忆家。”此一句最是深情通篇之感触、皆汇于此。年年天涯，何尝不是漫漫长夜今日无眠，数年来又何曾安枕过。以“家”字结穴，意尤味深长。这正是全幅词情的终极指向。而在赵长卿词中，家与梅，又原有一份亲切关系。长卿《花心动·客中见梅寄暖香书院》云：“一饷看花凝伫。因念我西园，玉英真素”。“断肠没奈人千里”，“那堪又还日暮”。可以发明这首词结穴的言外之意。见梅思家，尤为刻挚。结得朴厚、含蓄。

本词堪称南宋羁旅词中清空隽永之代表作。其艺术成就主要体现在三重统一：一是物我交融之统一。梅非纯客观之景，“一枝寒影斜”既是窗外实景，亦是词人孤影自照；星月之“浸”、角声之“彻”，皆以主体情思点染自然物象，使外境全然内化。二是时空张力之统一。“年年”与“夜长”构成时间上的延展与压缩，“天涯”与“窗纱”形成空间上的浩渺与逼仄，于尺幅间拓展出无限心理疆域。三是声色味之统一。视觉（星月、寒影）、听觉（角声、曲调）、触觉（清寒浸纱）、乃至生命体感（瘦、华、断肠）交织共振，构建出立体而沉潜的审美体验。尤为可贵者，在于其哀思不坠于颓唐，清寒不流于枯寂——梅之“寒”中有韧，角声虽悲而曲名含“梅”之生意，故末句“忆家”非止于私情，亦隐含对文化故土与精神原乡的守望，使小词具大境界。

以上为【阮郎归 · 客中见梅】的赏析。

师范大学中文系教授邓小军：返顾全词的笔路意脉，历天涯为客，无端见梅，自怜、怜梅，萦回曲折，终归于夜长忆家，收曲以直。梅花客子层层相对而出，一笔双挽而意脉不断，可谓别致。词情词境，将客子之伤心难堪与梅花之伤心难堪交织成一片，将梅枝月中寒影之意象与客子天涯憔悴之形象印合为一境，梅花隐然而为客子之象征，又隐然指向所忆之家园，可谓清新。全词主旨虽然是客子之愁苦，但写出了月中梅枝之寒影，其清峻之精神，便是提神的一笔，便含有一种高致。细论起来，赵长卿此词不失为一首含蓄有味的佳作。

1. 清·黄苏《蓼园词评》：“‘无端星月浸窗纱’七字，清绝入神，非胸中无尘者不能道。‘一枝寒影斜’，以少总多，梅耶人耶？浑不可分。”

2. 近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：“起笔‘年年为客’四字，已尽客中况味。‘梦迟归路赊’，五字抵一篇《归去来兮辞》。结句‘夜长人忆家’，朴而真，淡而远，北宋人亦不过如此。”

3. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“赵长卿词多清丽婉约，此阕尤见功力。‘肠未断，鬓先华’十字，以顿挫之笔写深沉之痛，较直诉‘断肠’‘白发’者更耐咀嚼。”

4. 唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写客中见梅，不言梅之色香，而清寒孤高之致，自在言外。角声吹彻《小梅花》，曲名与实景双关，极见巧思。”

5. 王兆鹏《宋南渡前后词风流变研究》：“此词将南宋中期士人普遍存在的仕途困顿、身份漂泊与文化乡愁，凝定于‘一枝寒影’之中，是理解当时文人心态的重要文本。”

以上为【阮郎归 · 客中见梅】的辑评。