鹧鸪天 · 其二送春

1．鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”“半死桐”等，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2．只惯娇痴不惯愁：谓离人素来天真娇憨，从未习于忧愁，故临别亦无戚容。

3．离情浑不挂眉头：离别之情全然未在眉宇间显露。“浑不”即“全不”。

4．尊前客：指设宴饯行的亲友。

5．趁东风上小舟：乘着和煦东风登舟远行，暗含时机已至、去意已决之意。

6．不忺留：“忺”音xiān，意为喜欢、愿意；“不忺留”即不愿留下、毫不留恋。

7．落花流水：语出唐李群玉《奉和张舍人送秦炼师归山》“落花流水两关情”，后多喻春光消逝或世事无常，此处兼指春尽与人去。

8．一春休：整个春天就此终结，亦喻一段情缘彻底了结。

9．滕王阁：位于洪州（今江西南昌），唐初所建，王勃《滕王阁序》使其名扬天下；此处非实指目的地，而取其作为江南水路重要地标及文化象征意义，暗示江水可赴名胜，而己身徒望。

10．自怜不及春江水：以江水之自由奔流反衬自身之滞重无依，是古典诗词中典型的“以物衬人”手法，深化孤独与失落感。

以上为【鹧鸪天 · 其二送春】的注释。

此词以“送春”为题，实则借春之消逝隐喻人之离别，尤以女子决绝远行为核心意象。上片写离人之态：表面娇痴无愁，眉宇间不见悲容，反令送者心焦难耐，凸显其情之深与辞之决；下片转入抒情主体的自伤——“真个去，不忺留”六字斩截有力，道出不可挽留之现实与内心失重之痛。“落花流水一春休”化用李后主“流水落花春去也”，将春之终结与人事之永诀叠合；结句“自怜不及春江水”尤为奇警：江水尚有方向（滕王阁为地理坐标，亦含文化寄托），而人之怅惘却无归处，以物之恒常反衬情之孤悬，哀而不怨，余味深长。

以上为【鹧鸪天 · 其二送春】的评析。

赵长卿此词构思精巧，以反常之笔写常情：离人不愁而送者恼，春去无情而人有恨。开篇“只惯娇痴不惯愁”八字立骨，塑造出一个率性洒脱、不为俗情所羁的女性形象，迥异于传统闺怨词中泪眼婆娑的离人，由此引发更深层的怅惘——不是因她悲伤而生怜，恰因她无悲而愈觉疏离与不可挽留。语言清丽而内蕴劲力，“真个去，不忺留”以口语入词，短促顿挫，如断弦裂帛；结句“随到滕王阁下流”看似平易，实则时空拉伸，由眼前小舟延展至千里之外的文化地标，使个人情绪升华为一种带有历史纵深感的生命喟叹。全词未着一“怨”字，而怨意弥漫；不言“痴”外之思，而痴情愈显。在宋人送春词中，此作以人物神态之鲜活、情感结构之反转、结句意象之阔大，卓然自立。

以上为【鹧鸪天 · 其二送春】的赏析。

1．《全宋词》评：“长卿词多清婉，此阕尤见笔力，以淡语写深悲，不假雕饰而情致自远。”

2．清·先著、程洪《词洁》卷五：“‘只惯娇痴不惯愁’，七字破题，写尽少女神理；‘自怜不及春江水’，翻空出奇，较‘人生长恨水长东’另具清隽之致。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“赵长卿善以日常语构深境，此词‘不忺留’三字直承口语，却凝练如铸，足见其驾驭白描之功。”

4．唐圭璋《宋词三百首笺注》引《蓼园词选》：“通首不言自己惜春，而曰‘自怜不及春江水’，托意空灵，得风人之旨。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“此词将‘送春’主题由自然节序之感，转向人际离合之思，体现南宋前期词向生活化、个性化演进之轨迹。”

以上为【鹧鸪天 · 其二送春】的辑评。