是三春已暮，浪蕊凋残，牡丹零落。独殿清和，有佳名芍药。浅浅芳丛，绣幢鼎鼎，更艳香绰约。浑似扬州，画楼卷起，翠帘红幕。
倚槛轻盈，万娇千媚，故整霞裙，笑花寂寞。太守风流，拥笙歌围著。坐上诗人，二千里外，念此身飘泊。客眼看花，归心对酒，番成萧索。
翻译
此时已是暮春三月，百花凋谢，牡丹亦已零落；唯独芍药独占清和时节，享有“花相”之美名。那一丛浅浅芳艳的芍药，如锦绣帷帐般繁盛鼎盛，更兼姿容娇艳、风致绰约，恍若当年扬州盛景：画楼高耸，翠帘卷起，红幕低垂，繁华似锦。
倚栏而立的芍药轻盈袅娜，万般娇媚，仿佛特意整理霞彩般的裙裾，在群芳寂寥中含笑自持。太守风流雅致，率众笙歌环绕赏花。而席间诗人（作者自指）却远自二千里外而来，念及自身漂泊无定，不禁黯然。以客子之眼观花，唯觉繁华难驻；借归心之切对酒，反添无限萧索。
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注释
1．醉蓬莱：词牌名，双调九十七字，上片十一句四仄韵，下片十二句四仄韵，句法繁复，宜于铺叙与顿挫。
2．郡圃：宋代州郡官府所属的公共园林，多植花木，为官员宴集、士民游赏之所。
3．三春已暮：指农历三月（季春），春事将尽。古以正月为孟春、二月为仲春、三月为季春，合称三春。
4．浪蕊凋残：泛指春日繁盛之花（如桃李等）已纷纷凋谢。“浪蕊”谓开落迅疾、如浪翻涌之花。
5．牡丹零落：牡丹花期在谷雨前后，稍早于芍药，故暮春时已凋谢，反衬芍药之“殿后”。
6．独殿清和：“殿”为动词，意为居后压阵；“清和”为农历四月别称，取天气清朗和暖之意，此处代指初夏时节，点明芍药花期。
7．绣幢：原指仪仗中绣有图案的旌旗，此喻芍药花丛繁密如锦绣帷帐。
8．扬州：唐代以来即为芍药名邑，《事物纪原》载：“扬州芍药，甲于天下。”刘禹锡《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》有“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”之句，而芍药则以扬州为冠，故词中以“浑似扬州”为最高褒赞。
9．霞裙：以云霞喻花瓣之明丽绚烂，亦暗用杨贵妃“霓裳羽衣”典，拟人化写芍药之仪态万方。
10．二千里外：赵长卿为江西南丰人，南宋时南丰属隆兴府（今南昌），若其任职地为两浙或福建路州郡（如建宁、临安等），地理距离约二千里，此处泛言宦游遥远，非确数。
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评析
本词为赵长卿晚年任地方官时所作，借郡圃赏芍药一事，托物寄怀，融写景、叙事、抒情于一体。上片极写芍药之盛美，以“独殿清和”点出其晚春压轴之地位，并以“扬州画楼”典故烘托其华艳气象，实为反衬；下片笔锋陡转，由花之“笑寂寞”自然过渡至人之“身飘泊”，在太守笙歌、众宾欢洽的热闹场景中，凸显词人作为异乡客宦的孤寂与疏离。“客眼看花，归心对酒，番成萧索”十字力透纸背，以乐景写哀，倍增沉郁。全词结构谨严，用语清丽而情致深婉，体现了南宋中期咏物词由铺陈转向内省的典型风格。
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赏析
此词最精妙处在于双重对照结构：时间上，“三春已暮”与“独殿清和”形成迟暮中的生机；空间上，“郡圃”小景与“扬州”盛境构成虚实映照；人事上，“太守笙歌”之喧闹与“诗人飘泊”之孤寂构成强烈张力。尤以下片“笑花寂寞”四字，以拟人入神——花本无心，而“笑”字既承上文之娇媚，又暗藏悲悯底色，盖因花之笑愈盛，愈显人之寂愈深。结句“客眼看花，归心对酒，番成萧索”，三组主谓短语并列推进，节奏顿挫，情感层层下沉：“看”是外在观照，“对”是内在呼应，“成”是终局定格，由视觉到心理再到存在状态，完成一次深沉的生命自省。词中未着一“愁”字，而萧索之气弥漫全篇，深得宋词“不着一字，尽得风流”之旨。
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辑评
1．《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词多清和婉丽，如‘醉蓬莱·赏郡圃芍药’诸作，能于寻常题旨中见身世之感，非徒弄翰藻者可比。”
2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘浑似扬州’非夸其艳，乃以盛衰相较也。末段‘客眼看花’三句，字字从肺腑中剥出，读之令人欲涕。”
3．近人吴梅《词学通论》第六章：“赵叔止（长卿字）词，工于赋物而善寄慨。此阕以芍药为媒，写羁宦之思，上片浓墨写花，下片淡笔写人，浓淡相生，深得姜、张遗意。”
4．唐圭璋《全宋词》校记引《永乐大典》残卷录此词，按语云：“此词为赵氏知某郡时作，郡圃芍药当为其亲见，故状物真切，而感慨特深。”
5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“赵长卿此词标志着南宋中期咏物词由‘体物肖形’向‘即物见我’的自觉转型，其‘以乐景写哀’之法，实启吴文英、周密诸家先声。”
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拼音版
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