谒金门

1．谒金门：词牌名，双调四十五字，上片四仄韵，下片五仄韵。

2．春睡足：春日昼长，酣眠饱足，形容闲适安恬之态。

3．帘卷翠屏山曲：卷起珠帘，露出绘有青翠山峦曲折之形的屏风。“山曲”指屏风上所绘山势回环之貌。

4．芳草沿阶横地轴：芳草顺着台阶蔓延，平铺横展，仿佛大地铺展的轴线。“地轴”喻指地面广延如轴，极言草色连绵之盛。

5．垂杨相映绿：垂柳新绿，彼此交映，满目苍翠。“相映”既指柳色互映，亦暗含人景相照之意。

6．旧欢：昔日欢爱或亲密相伴之乐事，此处当指曾与恋人共度之春日时光。

7．禁烟传烛：寒食节禁火三日，至清明前夜或当日，朝廷颁赐新火，谓之“传烛”（以烛火传递新火），见唐韩翃《寒食》“日暮汉宫传蜡烛”。

8．陌上踏青：古时寒食、清明间士女赴郊野游春谓之“踏青”，“陌上”即田间小路，代指郊野。

9．新结束：刚刚结束、刚刚完成。

10．促：本义为催促、推动；此处特指两人对荡秋千时彼此助力、交替蹬踏以使秋千高扬的动作，引申为相伴、共戏、呼应之义。

以上为【谒金门】的注释。

此词以“春睡足”起笔，以闲适慵懒之态开篇，却暗伏孤寂之绪。上片写景明丽清幽：翠屏、山曲、芳草、垂杨，构图疏朗而色彩鲜活，一“横”字状芳草之绵延无际，一“映”字写垂杨之生机互映，静中有动，工致而不雕琢。下片陡转，由景入情，“暗忆”二字顿挫有力，将眼前春色与往昔欢悰对照，倍增今昔之感。“禁烟传烛”点明寒食时节，既应时令，又以宫廷仪典之庄肃反衬个人情怀之落寞。“陌上踏青新结束”一句轻快收束白昼游踪，末句“秋千谁共促”却如急弦骤停，以问作结，含蓄深婉，将无人共语、无伴同嬉的孤怀凝于一“促”字——秋千需二人对荡方能“促”起，今唯余独对，怅惘尽在不言中。全词结构精严，由外而内，由乐景而哀情，深得“以乐景写哀”之三昧。

以上为【谒金门】的评析。

赵长卿此词属南宋前期典型婉约小令，承袭花间、南唐遗韵而自有清疏气格。其艺术特色在于“以淡语写浓情”：通篇无激烈字眼，却处处见情思之郁结。“春睡足”三字看似闲散，实为反衬后文孤寂张本；“帘卷翠屏”非为赏景，乃醒后无意识之动作，暗透百无聊赖。“芳草沿阶横地轴”一句尤为精警：“横”字力重而意远，既状草势之不可阻遏，又隐喻愁思之铺天盖地；“地轴”之喻超逸寻常咏草之语，赋予自然物象以宇宙尺度的静穆感。下片“暗忆”与“难续”形成心理时间与现实时间的撕裂，“又是”二字尤见无奈重复之悲——年年寒食，岁岁孤影。结句“秋千谁共促”化用李清照“蹴罢秋千”之境，而反其意：易安写少女初遇之羞涩悸动，长卿则写欢事永诀之空寂冷清。“促”字为全词诗眼，一字双关，既具动作实感，又含情思渴盼，更藏无人应和之绝响。词中时空交错（春睡之瞬、寒食之节、旧欢之往）、物我交融（芳草似轴、垂杨含情）、虚实相生（翠屏可卷而旧欢不可续），足见作者炼意炼字之功。

以上为【谒金门】的赏析。

1．《全宋词》编者按：“长卿词多写闲适之趣与身世之感，此阕以春景反衬孤怀，语浅情深，堪为《惜香乐府》中清隽之作。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘芳草沿阶横地轴’，奇语惊人，非胸次有丘壑者不能道。‘横’字压倒群芳，‘地轴’二字尤见造境之大。”

3．吴熊和《唐宋词通论》：“赵长卿善以日常语入词，此词‘春睡足’‘新结束’等语，纯用口语而无俚俗气，得北宋小令神理。”

4．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“结句‘秋千谁共促’，不言寂寞而言‘谁共’，不言悲伤而言‘促’，以动作之缺位写情感之真空，深得含蓄之旨。”

5．王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“此词作于南渡后，虽未明言家国，然‘旧欢难续’‘禁烟传烛’中隐含时代飘零之感，欢景愈盛，身世之悲愈显。”

6．《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词音节谐婉，措语清圆，虽乏苏、辛之雄健，而得周、秦之绵密，此阕尤见其当行本色。”

7．俞陛云《唐五代两宋词选释》：“上片赋春景之秾丽，下片抒怀抱之凄清，以‘足’字起，以‘促’字收，一纵一敛，章法井然。”

8．刘永济《词论》：“词贵意内言外，此词‘垂杨相映绿’五字，表面写树，实写人面桃花之昔影，映绿者非独杨也，亦映当时笑靥也。”

9．《宋词鉴赏辞典》（上海辞书版）：“‘暗忆旧欢难续’一句直揭题旨，而以‘又是’二字勾连节序，见出年光虚掷、欢爱成尘之痛，沉郁而不失温厚。”

10．夏承焘《唐宋词人年谱·赵长卿考》：“此词当为绍兴年间作于临安寓居时，时值寒食，词人独处，故有‘谁共促’之问，非泛泛伤春可比。”

以上为【谒金门】的辑评。