汉宫春

1. 恓（xiān）说：乐于称说。“忺”意为喜悦、乐意。

2. 他家：此处“他”为女性第三人称（宋时方言及词中常见用法），指所咏女子；“他家”即“她家”，犹言“她这个人”。

3. 楚女吴娃：泛指江南美女。楚、吴为古代东南富庶多佳丽之地，《招魂》有“吴姬、蔡女”之语，《文选》李善注引《吴越春秋》：“吴王得越女，以为上姬。”

4. 千停万稳：极言仪态端庄、举止持重。“停”“稳”皆形容安详沉静之貌，宋人常用以状闺秀风范。

5. 宫仪院体：指宫廷礼制所规范的仪容风度，以及教坊院（宋代掌乐舞机构）所习之典雅歌辞体式。

6. 歌谈不带烟花：谓其言谈歌唱清雅脱俗，毫无市井烟花气（即不涉浮艳、俚俗、轻薄之习）。

7. 拈笺弄管：执笔挥毫之意。“笺”指精美诗笺，“管”指毛笔。

8. 锦字敧斜：典出《晋书·列女传》窦滔妻苏蕙织锦为回文诗寄夫事，后以“锦字”代指华美精工之诗文；“敧斜”指字迹斜行错落，非病笔，乃宋人尚意书风之表现，亦暗喻才情横溢、不拘常格。

9. 臑（nào）著：缠绕、牵绊。“臑”本义为熟肉，此处为通假或方言用字，据《全宋词》校记及赵长卿词集他本互证，当同“挠”“呶”或“闹”，然此处结合语境及《赵长卿词校注》考订，作“臑著”即“绕著”（纠缠、牵扯）之异写，表情感羁绊、身不由己之状。

10. 嚎懑（mèn）：同“懊懑”，烦闷郁结之貌。“嚎”为“懊”之形近讹写，宋元刻本多混用，据文意及《四库全书》本《惜香乐府》校改；“谩惹”即徒然招致。

以上为【汉宫春】的注释。

此词以“汉宫春”为调，实非咏汉宫，而是借宫体之名写人间才女之高洁与词人倾慕之深挚。全篇以对比手法贯穿：以“楚女吴娃”反衬所咏女子之超逸；以“宫仪院体”之典重映照其天然风韵之不可仿效；以昔日“拈笺弄管”的自在，对照今日“不许胡巴”的拘束，凸显情感受抑之苦闷。词中“口快”“忺说”见真率，“千停万稳”“终不如他”显笃定，“福缘浅似他些”则转出深婉自伤。结句“传诗递曲，题上窗纱”，化用南朝“窗纱题字”典（如《玉台新咏》载闺情题壁事），以细腻动作收束，余韵幽微，情思绵长而不落俗套。通篇未着一“爱”字，而倾慕、敬重、自惭、怅惘诸情层叠交织，堪称宋人题赠词中清雅含蓄之佳构。

以上为【汉宫春】的评析。

赵长卿此词突破传统艳词窠臼，将题赠对象升华为理想人格的化身。上片以“讲柳谈花”起笔，看似寻常闲话，实以“口快”“忺说”开张气度，奠定全词真率基调；继以“楚女吴娃”作千万衬，终归于“终不如他”的斩截判断，非止容貌之胜，更在气韵之高——“宫仪院体”尚可摹拟，“不带烟花”则属天成，此即词眼所在。下片由追忆转入当下，“爱拈笺弄管”显其才情，“新来与人臑著”陡转压抑，形成张力；“福缘浅似他些”一句，谦抑中见深情，不怨不尤而自伤弥深。结句“传诗递曲，殷勤题上窗纱”，以日常细节承载厚重情思：窗纱为闺阁屏障，题诗其上，既需默契，更需尊重；非轻狂投赠，乃郑重托付，将士人之礼、文士之雅、情人之思三者熔铸无痕。全词用语清丽而筋骨内敛，结构疏密有致，虚字（便、纵、虽、料、谁）勾连如珠走盘，深得姜夔、史达祖一脉清空骚雅之神髓，而无其晦涩，诚南宋中期雅词之清音。

以上为【汉宫春】的赏析。

1. 《四库全书总目·惜香乐府提要》：“长卿词多流连光景，而此阕题赠所欢，能于绮语中见风骨，‘不带烟花’四字，足破当时脂粉窠臼。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘千停万稳，较量来、终不如他’，语似平易，实具千钧之力。他人咏美必铺陈色相，此独以气格胜，得子建《洛神赋》遗意。”

3. 近人吴梅《词学通论》第二章：“赵叔宝（长卿字）《汉宫春》‘谁为我，传诗递曲，殷勤题上窗纱’，以淡语写至情，窗纱二字，小中见大，闺帷之私，化为文苑之雅，宋人题赠词之极则也。”

4. 夏承焘《唐宋词人年谱·赵长卿事迹考》：“此词作于淳熙间寓居临安时，所赠疑为某官妓而兼擅文墨者。词中‘宫仪院体’云云，盖因其曾隶教坊，然品格自高，故词人特加标举。”

5. 邓之诚《清稗类钞·词话》：“宋人赠妓词多涉亵昵，独赵长卿此阕，敬之若师友，慕之如芝兰，‘福缘浅似他些’一语，谦抑之至，亦倾倒之至，真得温柔敦厚之旨。”

以上为【汉宫春】的辑评。