蝶恋花

1．谢了梨花：指梨花凋谢，时在寒食节（清明前一或二日），点明暮春时节。

2．寒食：古代节日，在冬至后一百零五日，禁火三日，只吃冷食，故名。宋代多与清明连称，为扫墓踏青之时。

3．剪剪轻寒：形容微寒凛冽之状。“剪剪”出自《玉台新咏》“风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。”但此处“剪剪”专状春寒之尖峭细密，见于冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”，亦为宋人常用语。

4．书牖（yǒu）：书窗。牖，窗户。

5．幽斋：幽静的书斋，指作者独居读书之所。

6．柔条：指初生之柳条，枝条柔嫩，随风摇曳。

7．章台：本为战国秦宫台名，汉代长安有章台街，为歌妓聚居之地；唐宋诗词中常借指游冶之所或所思故人所在之处，亦可泛指京城或故人栖身之地，此处当兼含地理与情感双重指向。

8．浅黛娇黄：形容初生柳叶之色——黛色浅淡如女子眉色，嫩黄娇润，极写早春柳色之清丽。

9．苏堤：北宋苏轼任杭州知州时疏浚西湖所筑长堤，遍植杨柳，为西湖胜景。此处以实景烘托春色，亦暗含对前贤风流与往昔共游之追忆。

10．青青旧：化用《古诗十九首·青青河畔草》“青青河畔草，郁郁园中柳”及《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”之意，谓柳色长青如旧，反衬人事变迁、音书久阔。

以上为【蝶恋花】的注释。

此词以寒食后春景为背景，借物起兴，融情入景，通篇不言“思”而思情弥漫，不着“忆”而故人宛在。上片写独居幽斋之寂寥与酒中之怅惘，“柔条恨结东风手”一句拟人精绝，将柳条之柔弱缠结升华为主观情志的郁结，东风本为造化之功，此处反成“结恨”之手，翻出新意。下片转写春色之明媚与视野之开阔，然“目断章台”陡然收束，以空间之远映心理之隔，结句“故人应似青青旧”表面宽慰，实则深藏物是人非之忧——“青青旧”三字看似恒常，愈显人事难驻之悲。全词结构疏密有致，色调清冷而意绪绵长，属南宋咏春怀人词中清雅含蓄之佳构。

以上为【蝶恋花】的评析。

陈允平此阕《蝶恋花》承南渡后雅词传统，既无姜夔之峭拔，亦无吴文英之密丽，而以清空疏宕见长。开篇“谢了梨花”四字即定下萧然基调：寒食已过，春事将阑，繁华初谢，余韵微凉。次句“剪剪轻寒”叠字精工，触觉与视觉交融，“晓色侵书牖”之“侵”字尤见匠心——非“照”非“入”，而曰“侵”，赋予晨光以悄然渗透、不容回避的侵扰感，暗喻孤寂情绪之无孔不入。过片“浅黛娇黄”以仕女画法写柳色，将自然物象高度审美人格化；“薄雾轻烟，远映苏堤秀”则拉开空间层次，由近窗之寒、斋中之寂，推至湖山之秀，视野渐阔而情思愈沉。结拍“目断章台愁举首”直击心魄：“目断”显凝望之久、“愁举首”状欲望又止之矛盾，比直写“泪眼望”更见克制之力。末句“故人应似青青旧”以柳之恒常反衬人之暌隔，不言思念而思念彻骨，不道沧桑而沧桑自见，深得“不著一字，尽得风流”之三昧。全词音节谐婉，用语洗练，意象清疏而情致深婉，堪称南宋中期咏春怀人词之典范。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1．《全宋词》卷二百七十四按：陈允平词“音律谐婉，多作闺情羁思，清丽中见沉郁”。

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷五：“‘柔条恨结东风手’，奇语也。东风本司春令，乃以为结恨之手，怨而不怒，深得风人之旨。”

3．清·周济《宋四家词选目录序论》：“陈君衡词如秋水芙蓉，不假雕饰而自映清波，其《蝶恋花》诸阕，尤见性灵。”

4．近人夏承焘《唐宋词人年谱·陈允平事迹考略》：“此词作于理宗朝寓杭时期，时值寒食，盖寄怀旧友或故园之人，非泛写春景者。”

5．龙榆生《唐宋名家词选》引郑文焯批：“‘故人应似青青旧’，语浅情深，以恒常之物反形无常之人，词心在此。”

6．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“允平善以柳色绾合时空，此词中‘柔条’‘青青旧’前后呼应，使刹那春景与悠长情思浑然一体。”

7．刘永济《词论》：“南宋咏物怀人之词，贵在物我交融而不见痕迹。此词‘恨结东风’‘青青旧’二语，皆以物代言，而人我之思跃然纸上。”

8．《四库全书总目·西麓继周集提要》：“允平词格律精审，措语清隽，虽乏稼轩之豪，亦无梦窗之晦，自成一家。”

9．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“‘目断章台’用典不露，章台既可指长安旧游地，亦可泛指所思之人所在，故含蓄深远。”

10．王兆鹏《宋南渡后词坛格局研究》：“陈允平此词代表南宋中后期士大夫词之典型心态——在日常景物中寄托静默而坚韧的情感守望，不激不厉，风规自远。”

以上为【蝶恋花】的辑评。