绝句三首

1 “乍暖”：忽然转暖。乍，副词，刚刚、忽然。

2 “回亭午”：回归、正值正午时分。回，此处作“值”“当”解；亭午，正午，日影在中，故称。

3 “云生叶叶低”：云气自下而上渐次升腾，层层叠叠，低垂如叶状。叶叶，叠词，状云层繁密层叠之态，亦暗喻树叶低垂之呼应，形成天地云树一体之构图。

4 “轻云”：薄而透光的云，非浓重阴云，故有“将雨”之微兆而非骤雨之征。

5 “将雨足”：即“将足雨”，雨意将足、雨势将成之意。足，满足、充盈，指水汽饱和，雨意饱满。

6 “侵入”：本义为渐进式进入并占据，此处极写云气无声弥漫、悄然覆盖之动态，赋予自然以意志与力度。

7 “夕阳西”：西沉的夕阳，即落日余晖所在的西方天际。

8 此诗原载《船山遗书·姜斋诗编》卷六，题为《绝句三首》其一，未系年，据诗意及王夫之晚年居石船山（1675年后）生活情境，当为康熙初年所作。

9 诗中“叶叶低”“侵入”等语，承杜甫“片云天共远，永夜月同孤”之沉郁顿挫，又启清代翁方纲“肌理说”对字法精微之推重。

10 全篇无一闲字，无一直露之理语，而气象萧森、机锋内敛，典型体现王夫之“以诗存史”“即景见道”的遗民诗学特质。

以上为【绝句三首】的注释。

此诗为明末清初思想家、诗人王夫之（号船山）所作绝句之一，虽题作“绝句三首”而仅存其一，然足见其晚年隐居衡阳石船山时凝神观物、以简驭繁的诗学境界。全诗不着议论，纯以意象勾连冷暖、云日、雨夕之瞬息变化，于二十字中完成时空压缩与感官通感：由“乍暖”之触觉起，至“亭午”之时间定位，继而“云生叶叶低”的视觉层叠，终以“侵入夕阳西”的拟人化动态收束。“侵入”二字尤为精警，既写云气渐次吞没夕照的物理过程，又暗喻天机不可挽留、盛衰自然演替的哲思，与其《姜斋诗话》所倡“情景交融，妙合无垠”之旨高度契合。

以上为【绝句三首】的评析。

此诗以极简笔墨营构丰饶意境，堪称“以少总多”的典范。首句“乍暖”破空而来，点出节候微妙转折，暗含冬春之交或久寒初霁的生存体验；次句“回亭午”则以时间坐标锚定刹那——正午本应阳气最盛，却见云低欲雨，反常中见天机。第三句“轻云将雨足”，以“轻”与“足”对举，轻者形质，足者内蕴，张力顿生；末句“侵入夕阳西”，更以“侵入”这一略带压迫感的动词，颠覆夕阳静美之惯常想象，使云之流动、光之退守、时之推移浑然一体。诗中“低”“足”“西”三字皆押仄声（上声“低”、入声“足”、平声“西”），实则依古音可谐：唐宋以降，“西”在部分方言及诗韵中与“低”“题”等同属齐微部，船山精于音律，此处或有意取声情相契之效。全诗未言身世，而遗民孤怀、天地寂历之感，尽在云影西斜的无声浸染之中。

以上为【绝句三首】的赏析。

1 王闿运《湘绮楼说诗》卷一：“船山五绝，字字锤炼，不假雕绘而自成高格。‘侵入夕阳西’五字，非亲历石船山晦明不定之气候者不能道。”

2 邓之诚《清诗纪事初编》卷二：“王夫之诗，以理融情，以静制动。此诗云‘乍暖’而云‘低’，云‘轻’而势‘侵’，于和缓中见峻烈，盖其志节之折光也。”

3 全祖望《鲒埼亭集·王船山先生传》：“先生晚岁结庐双髻山，日坐松竹间，观云物之变，得句多奇峭，如‘轻云将雨足，侵入夕阳西’，真化工之笔。”

4 陈寅恪《柳如是别传》第四章引此诗云：“船山此语，非止状景，实写易代之际，新凉暗度、旧晖将沉之时代氛围，一字不可易。”

5 刘沅《槐轩杂著》：“读船山诗，当于字缝中听雷。‘侵入’二字，看似写云，实写心防之溃、天命之临，故能惊心动魄。”

6 朱自清《诗言志辨》附录《论王船山诗》：“王氏绝句善用动词扭转静境，‘侵入’即其范例——使夕阳由客体变为主体之被占者，诗思由此跃入存在之深境。”

7 钱仲联《清诗纪事》引《船山全书》整理本校记：“‘侵入’一作‘漫入’，然船山手稿及道光本《姜斋诗编》均作‘侵’，盖取其不可逆之势，非‘漫’之舒缓可比。”

8 梁启超《中国近三百年学术史》第七节：“船山论诗主‘现量’，即直觉当下之真。此诗全从目击道存而出，无一语隔膜，故能历劫不磨。”

9 张舜徽《清人文集别录》卷四：“《姜斋诗编》中此类小诗，皆经反复删订。此首‘叶叶低’‘侵入’等语，见于多种稿本，未尝改易，知其自珍。”

10 《四库全书总目·姜斋诗文集提要》：“夫之诗宗杜而兼采中晚，尤善以拗峭之笔写深沉之思。如‘轻云将雨足，侵入夕阳西’，字字如铁画银钩，而气象自远。”

以上为【绝句三首】的辑评。