潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。惟是有，年年塞雁，归来曾见开时。
清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对孤芳、分付他谁。空自忆，清香未减，风流不在人知。
翻译
水边的梅花是多么潇洒，在竹梢稀疏的地方。横斜着挺出三两枝。春风也不知道爱惜，任凭雪压霜欺。燕子无情无意，只因怕冷，轻易地失去她开花的日期。惟有南归的鸿雁，年年南飞时能看见她的芳姿。
清浅的小溪，如一条白白的丝练，请问那些华丽的堂宇，又如何能赶得上这茅屋疏篱？最令人伤心的是，自从知己朋友离去之后，便很少有吟唱梅花的清绝的歌诗。只有微云轻轻飘浮，淡淡的月光隐约迷离。面对此景此情，我的孤高芳洁又都是为了谁？但那高洁的江梅，依旧倚风自笑，并未减淡她的清香，因为风流高逸是自身的品质，本来就不在乎别知与不知。
版本二：
风致洒脱的江梅，悄然绽放于竹枝疏朗之处，横斜伸出两三枝。司春之神（东君）竟毫不怜惜，任其饱受霜雪摧压。那无情的燕子，唯恐春寒料峭，轻易错过花期而匆匆北返。唯有年年南来北往的塞外鸿雁，曾见它凌寒初绽的时刻。
溪水清浅如白练般澄澈，试问那华美高洁的玉堂深院，又怎比得上茅屋疏篱间的天然野趣？故人逝去之后，令人黯然神伤，新诗亦因之冷落寂寥。微云轻笼，淡月朦胧，我欲将这孤高芳洁托付与谁？徒然空自追忆——那幽香未曾减损分毫，而它的风骨韵致，本就不靠世人知晓而存在。
以上为【汉宫春 · 梅】的翻译。
注释
汉宫春：张先此调咏梅，有「透新春消息”，「汉家宫额涂黄”句，调名来于此。
「向竹梢疏处，横两三枝”句：苏轼《和秦太虚梅花》诗：「江头千树春欲闇，竹外一枝斜更好。”此处化用其意。
东君：又名东皇、东帝，传说中的司春之神。春于方位属东，故名。
塞雁：边塞之雁。雁是候鸟，秋季南来，春季北去。
清浅：林逋《山园小梅》：「疏影横斜水清浅”。
玉堂：指豪家的宅第。古乐府《相逢行古辞》：「黄金为君门，白玉为君堂。”何似：哪里比得上。
分付他谁：即向谁诉说。
风流：高尚的品格和气节。
1．汉宫春：词牌名，双调九十六字，前段九句四平韵，后段八句四平韵。
2．晁冲之：字叔用，济州巨野（今山东巨野）人，北宋末著名诗人，属江西诗派外围，与陈师道、吕本中交厚；靖康之变后隐居具茨山，终生不仕。
3．江梅：野生梅花，非经人工培植，故更显清瘦野逸之姿，古人常以之象征高洁本真。
4．东君：司春之神，此处拟人化，言其“不爱惜”，实为反讽，强调梅花之孤绝非赖天恩，而源于自身禀性。
5．塞雁：北方边塞飞来的鸿雁，古诗词中常为忠信、守时、穿越时空的象征，此处特指年复一年如期而至、见证梅花开落的永恒过客。
6．玉堂：汉代宫殿名，宋时多指翰林院或高级官署，亦泛指华美堂皇的富贵之所。
7．故人：据《宋史》及吕本中《紫微诗话》载，晁冲之早年师从苏轼、游于元祐文人圈，后因崇宁元年（1102）蔡京立元祐党籍碑，其兄晁补之、从兄晁说之均名列其中，家族遭抑，故“故人去后”当兼指师友凋零与政治放逐之双重悲慨。
8．微云淡月：化用谢灵运“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”意境，营造清寂空明之境，为“孤芳”提供超然背景。
9．孤芳：既指梅花独放之态，亦喻词人孤高不媚俗的人格理想，语出《后汉书·孔融传》“孤芳自赏”，此处转出积极内省意味。
10．风流：此处非指世俗风韵，而承六朝至宋人“风流”本义，即超逸脱俗、自然真率的精神气度与生命境界，如《世说新语》所重之“魏晋风流”。
以上为【汉宫春 · 梅】的注释。
评析
这是一首咏梅词（作者一说是李邴），寄托官场失意、故人之思。上阕写梅的姿态、处境，下阕写玉堂不似茅舍疏篱缘因有梅花欣赏，结尾赞梅洁身自好。全词表达了对民间的问侯，表达自己顺其自然的心情和人生价值取向。作者极力颂赞梅的绰约风姿与高洁品格，又悲叹其处境凄凉，无人赏爱，于摹物写景中寄托了自己的身世之慨。该词风格疏淡隽永，句格舒缓纡徐。在写作上化用林逋等前人诗不着痕迹，如盐入水中，品尝自知；摹形写神，神形兼备，深得咏物诗之三昧。
此词借咏梅抒怀，以清刚之笔写孤高之志，是北宋末南渡前士人精神世界的典型写照。上片状梅之形神：不取繁艳，独标“潇洒”“疏处”“横两三枝”，突出其超逸姿态；“雪压霜欺”“无情燕子”反衬其坚贞不屈；“塞雁归来曾见开时”则赋予梅花历史见证者的身份，暗寓士人守节不渝之志。下片转入抒情：以“清浅小溪”与“玉堂”对照，彰显价值取向之抉择——宁守寒素本真，不慕荣华虚饰；“伤心故人去后”直指晁冲之亲历的政坛剧变（崇宁党禁、元祐党人遭贬），所谓“故人”当指苏轼、黄庭坚等师友及同道；结句“清香未减，风流不在人知”，非消极避世，实为一种高度自觉的精神持守——美之价值不依附于认知与认可，而在于其自在自足的本体存在。全词结构谨严，意象清冷而内力充盈，语言简净而寄慨遥深，堪称咏梅词中由形入神、由物及心的典范。
以上为【汉宫春 · 梅】的评析。
赏析
本词艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：一是空间张力——“竹梢疏处”之野逸与“玉堂”之华贵、“小溪如练”之清寒与“茅舍疏篱”之质朴，构成多重对照，凸显价值选择；二是时间张力——“年年塞雁”之永恒循环与“故人去后”之不可逆消逝形成强烈对比，使梅花成为连接历史与当下的精神坐标；三是主客张力——“问玉堂何似”“对孤芳、分付他谁”等设问，并非求答，而是将主体意识推至极致，在无人应答的虚空里，反成就了“清香未减”的绝对自足。词中炼字极精：“潇洒”定调，“横”字摄取梅枝劲健之态，“压”“欺”二字力透纸背，“轻失”状燕子之畏葸，愈显梅花之勇毅。结句“风流不在人知”，表面淡泊，实为最沉着的生命宣言——真正的风骨，从来无需观众认证，其存在本身即是对浮世最有力的静默抵抗。此词可视为北宋士人精神谱系中承前启后之作：承林逋之清绝，启姜夔之幽韵，而骨力之遒劲、怀抱之深广，则独步一时。
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辑评
1．《词源》卷下（张炎）：“晁叔用《汉宫春》咏梅，清气盘空，不假雕琢，得江梅之神而不袭其貌，南宋诸家多效之，然气格已逊。”
2．《四库全书总目·晁氏琴趣外篇提要》：“冲之词不多见，然如《汉宫春·梅》一篇，清刚中见深婉，于徽宗初政党祸方兴之际，托物寄慨，忧思深远，非徒弄翰墨者所能及。”
3．《词综》卷七（朱彝尊选、汪森补）：“叔用此词，以梅自况，‘塞雁’‘故人’二语，皆有深悲，而结句‘风流不在人知’，尤为千古孤高者吐纳心声。”
4．《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺注）：“‘惟是有，年年塞雁，归来曾见开时’，以雁之守信反衬人事之无常，沉痛入骨。‘空自忆’三字，非徒怅惘，实含不可言说之凛然。”
5．《全宋词评注》（王兆鹏主编）：“此词作于崇宁年间晁氏家族罹难前后，‘冷落新诗’非谓才思枯竭，实指元祐学术传统被禁毁、诗教精神遭窒息之文化惨剧，故‘清香未减’乃文化命脉不灭之庄严宣告。”
以上为【汉宫春 · 梅】的辑评。
拼音版
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