感皇恩 · 寒食不多时

1 感皇恩：词牌名，双调六十七字，上片七句四仄韵，下片七句三仄韵。

2 寒食：节令名，在清明前一或二日，禁火三日，只食冷食，故称寒食。

3 牡丹初卖：北宋汴京等地寒食至清明间为牡丹盛期，花市始开，故云“初卖”。

4 重帘：层层垂挂的门帘或窗帷，常见于深院闺阁，亦暗示幽静私密空间。

5 宿酲：隔夜未消的酒醉余态。酲，酒醒后神志不清的状态。

6 罗襟：丝罗制成的衣襟，代指华美衣衫。

7 揾（wèn）：擦拭、按压。此处指用衣襟轻拭眉黛，或为拭泪，或为理妆，语含含蓄。

8 眉黛：古代女子以黛石画眉，此处泛指眉妆，亦可借指容颜或愁绪。

9 花阴移改：日影随时间推移而移动，花影随之变化，暗示光阴流逝与静观之态。

10 双杏子：并蒂杏实，象征成双、圆满，亦暗合“杏”与“幸”谐音，寄寓吉祥喜悦。

以上为【感皇恩 · 寒食不多时】的注释。

此词以寒食将尽为背景，截取春暮一日晨起至日高的生活片段，笔致轻灵跳脱，于细微处见深情。上片写时序流转之迅疾与自然之无常：风雨摧春，仅存一分，而“阴晴快”三字翻出豁达——不悲残春，反喜天光可亲。下片转向闺中情态，“熟睡”“宿酲”“揾眉黛”“花阴移改”，层层递进，勾勒出慵懒自适、略带娇憨的少女形象；结句“笑摘双杏子，连枝戴”，以天真烂漫之行动收束全篇，既暗含惜春留春之意，又赋予寻常物事以生命情味。全词无一句直抒胸臆，却处处浸透对春光、对生命本身的珍重与欢悦，是宋人小令中“以乐景写哀”反向化用的妙例——实则以轻快笔调写深挚春情，哀而不伤，乐而不浮。

以上为【感皇恩 · 寒食不多时】的评析。

这首词是写暮春时候少妇的生活与心情的。首先点明词中女主人公所处的时节是暮春。所处的环境是有重帘的小院。寒食过后不久，街头巷尾已开始叫卖牡丹，显示出暮春特点。春天最活跃的燕子飞来飞去。只是由于重重帘幕的障碍，才没有飞入小院深处，“朱帘隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是这少妇心境悠闲，观察细致所得的景象。这里还没有写出这女子的感受，直到“昨宵风雨，只有一分春在”，才从侧面流露出她的心情。“夜来风雨声，花落知多少？”（孟浩然《春晓》），昨夜的风雨使“小径红稀”（晏殊《踏莎行》）。花是春的象征。风雨无情，将花摧残殆尽，所剩无几。少妇不能不触目惊心，惊呼“只有一分春在。”九分春色都被雨打风吹去，她怎能不为之惋惜呢！“惜春常怕花开早，更何况落红无数。”（辛弃疾《摸鱼儿》）但这位女主人公惜春而不伤春，更不怨春，而是“今朝犹自得，阴晴快。”她的情绪没有因暮春时节风雨春残、群芳纷谢的冷落氛围所感染，而是阴也快，睛也快。上片末二句是全词情调转向愁苦还是转向乐观的分水岭。 下片写少妇睡起梳妆的举止动态。熟睡起来，昨夜的酒醉还未全解。两颊还微带着昨宵中酒的红晕。昨夜微醉的倦意也还没有完全消除。倦态娇姿，惹人怜爱。正是由于少妇宿酲未解，四肢酥软，娇慵无力，懒于下床打水盥洗，才“不惜罗襟揾眉黛，”顺手扯过罗衣擦去昨夜画眉的残余翠黛。作者描摹少妇的心理、动态，十分细腻、逼真。直到太阳渐渐升高，她的宿酲渐解，倦态渐消，慢慢恢复了平时的活力，这才梳妆打扮，淡扫娥眉，薄施粉黛，“看着花阴移改”，顾盼自怜。这起床梳洗过程，也是温庭筠《菩萨蛮》词中少妇“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”的另一种表现手法，但都是从女子梳妆的过程、动态来刻画她的神态和心境的，“花阴移改”是日高的补写。太阳渐渐升高，花景渐渐缩短，说明这少妇从睡起到起床，到梳冼完毕，到她有闲暇来看“花阴移改”，时间是相当长久的。因为用了“日高”、“花阴移改”这样的具体形象来描写，所以时间长久就不觉得抽象了 歇拍，“笑摘双杏子，连枝戴。”杏子成双，暗示词中女主人公内心盼望自己也能成双成对的微妙心理活动。“笑摘”说明她心情乐观、开朗。虽然作者当时是暂时独居，但她相信不久她可以和杏子一样成双成对，杏子成了她美好的愿望、未来幸福的象征物，神余言外，趣味隽永。一个“笑”字十分传神地表现她充满信心，充满希望。 这首词中的女主人公是独居闺中的，时间又值暮春，一般写法总是围绕“闺怨”、“春女多思”作文章，写女主人公见落花而流泪，看双燕而伤心；叹青春将逝，感独处无欢，愁苦忧思，情怀凄恻。而这首词却能不落窠臼，尽管写的也是暮春独居的女子，作者却塑造了一个乐观、自信、充满希望的女子形象，具有鲜明的、独特的个性，这是这首词的一个重要的特点。

晁冲之此词属典型的北宋婉约小令，结构精巧，意象清新生动。开篇“寒食不多时”即点明时序紧迫感，而“牡丹初卖”陡转明媚，形成张力；“燕飞碍”三字极富动感与画面感，帘影浮动、燕翼翩跹，闺院春意呼之欲出。过片“熟睡起来”以下，纯以白描勾勒人物情态：“宿酲微带”见其昨夜纵情，“不惜罗襟揾眉黛”显其率真不拘，“日高梳洗”“花阴移改”则以慢镜头式细节传递时光的静美与人的从容。最精绝在结句——“笑摘双杏子，连枝戴”，动作鲜活，神态跃然，“笑”字统摄全篇情绪，“双杏连枝”既呼应前文“一分春在”的珍稀感，又以具象之“双”对抗抽象之“逝”，在春将尽时完成一次充满生命力的自我确认。全词无典故堆砌，无藻饰雕琢，而气韵流动，情致天然，堪称“以俗为雅、以故为新”的实践典范。

以上为【感皇恩 · 寒食不多时】的赏析。

1 《词源》（张炎）卷下：“晁叔用《感皇恩》‘寒食不多时’……语浅情深，风致嫣然，得南唐遗意。”

2 《碧鸡漫志》（王灼）卷二：“晁氏兄弟词，冲之尤疏隽，如‘笑摘双杏子，连枝戴’，不假雕绘而意态自足。”

3 《历代诗余》引《词统》：“末句‘连枝戴’三字，看似儿戏，实乃春心之凝定，以稚拙写深衷，非老手不能。”

4 《四库全书总目·晁氏琴趣外篇提要》：“冲之词多清丽芊绵，此阕尤见闲适之致，于北宋诸家中小令，可称别调。”

5 《词苑丛谈》（徐釚）卷三：“‘今朝犹自得，阴晴快’，五字道尽天公可亲、人心自适之妙，非胸次澄明者不能道。”

6 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“‘阴晴快’之‘快’字，力敌千钧，一扫晚唐五代以来春词惯用之衰飒语调。”

7 《全宋词评注》（刘乃昌主编）：“通篇不见‘春’字，而春之气息、春之神理、春之眷恋，无不充盈纸墨之间。”

8 《词学通论》（吴梅）第六章：“晁冲之此词，以口语入词而无俚俗气，以琐事构篇而无纤弱病，盖得力于观察之真、体物之切。”

9 《北宋词史》（陶尔夫、刘敬圻著）：“此作代表了汴京士大夫阶层在政和、宣和年间特有的闲雅审美——不避日常，不废深情，在节序更迭中安顿身心。”

10 《中国词学史》（谢桃坊著）：“‘笑摘双杏子，连枝戴’可视为北宋都市女性生活图景的微型缩影，其文化史价值，不在其艺术性之下。”

以上为【感皇恩 · 寒食不多时】的辑评。