更漏子 · 其一熏香曲

1．更漏子：词牌名，双调四十六字，上片六句两仄韵、两平韵，下片六句三仄韵、两平韵，句式参差，宜于表现幽微婉转之情。

2．玉狻猊：用玉石雕成的狻猊（传说中形似狮子的神兽）香炉，为宋代贵重熏香器具，常置于闺阁案头。

3．金叶暖：指炉中所燃为金箔衬底或掺金屑的香饼、香丸，燃烧时温润生暖，非灼烈之热，显其精雅。

4．香云：形容香烟缭绕如云，为宋人习用语，见于欧阳修、周邦彦等词作，强调香气之丰沛与升腾之态。

5．花信风：应花期而来的风，自小寒至谷雨，凡二十四番，每五日一候，一候一风，故称“二十四番花信风”，此处泛指报春之风，亦暗含春光易逝之叹。

6．傍蔷薇：蔷薇为初夏花卉，此处点明时令在暮春初夏之交，与“花信风”呼应，亦增清艳之色。

7．摇露点：蔷薇带露，微风拂过，露珠颤动欲坠，状其纤柔鲜活，兼写晨光清气与香氛交融之境。

8．双枕凤、一衾鸾：枕面与被面皆绣凤鸾纹样，为宋代贵族女子寝具常见装饰，象征成双成对、恩爱和美，亦暗含闺思。

9．柳烟花雾：柳色如烟、繁花似雾，化用杜甫“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”及张泌“还似旧时游上苑，车如流水马如龙”等意境，营造朦胧迷离、虚实相生的审美空间。

10．毛滂：字泽民，衢州江山（今浙江江山）人，北宋中后期词人，元祐间曾为饶州司法参军，后官至祠部员外郎。词风清润疏朗，尤擅小令，有《东堂集》《东堂词》传世，《全宋词》录其词二百零六首。

以上为【更漏子 · 其一熏香曲】的注释。

此词以“熏香”为题眼，实则通篇不着一“香”字之形，而处处写香之态、香之感、香之境。上片写香之发散：玉猊炉、金叶暖、香云不断，状其形质与升腾之态；“绣帘重”“怕随花信风”，以拟人化笔法写出对香氛易散的珍护与惜春之微情。下片转写香之浸染：露点蔷薇，衣润香远，由外而内，由瞬息而悠长；结句“双枕凤，一衾鸾，柳烟花雾间”，将器物之华美、意象之秾丽、境界之朦胧熔铸一体，以视觉之绚烂反衬嗅觉之绵长，以人间闺帷之精丽托出超现实的氤氲幻境。全词结构精严，意象密致而气脉舒展，深得北宋小令含蓄蕴藉、工致清空之妙。

以上为【更漏子 · 其一熏香曲】的评析。

本词是毛滂《更漏子》组词第一首，题曰“熏香曲”，实为一首高度凝练的感官交响诗。作者以通感为枢机：视（玉猊、金叶、绣帘、凤枕、鸾衾）、触（暖、重、润）、嗅（馥馥、香远）、乃至隐含的听（风过帘动、露滴微响）诸觉层层交织。上片“长下著，绣帘重”五字极见锤炼，“著”字古义为“附着、垂挂”，较“垂”更显滞重感与人为守护之意；“怕随花信风”之“怕”，非真恐惧，而是将主观情思投射于物，使无生命之帘幕顿生灵性，是宋人“以我观物”之典型笔法。下片“衣润得香长远”一句，“润”字力透纸背——香非浮于衣表，乃沁入纤维、融于肌理，故能“远”；此“远”既是空间之延展，更是时间之绵延，香之生命力由此升华。结句三组意象并置：“双枕凤”言器物之工，“一衾鸾”言纹饰之巧，“柳烟花雾间”言境界之幻，由实入虚，由物及境，在尺幅中辟出无限氤氲天地，堪称北宋婉约词中以物造境之典范。

以上为【更漏子 · 其一熏香曲】的赏析。

1．《四库全书总目提要》卷一百九十八：“滂词清婉，不为俗艳，于北宋诸家别为一格。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“毛泽民词，如‘衣润得香长远’，五字能摄香魂，非深于味者不能道。”

3．王灼《碧鸡漫志》卷二：“毛滂、晁补之辈，虽未臻大成，然清丽可喜，时出新意，足为小令之助。”

4．吴熊和《唐宋词通论》：“毛滂善以精微之物象承载幽微之情思，其《更漏子》诸作，尤见以香事写心之工妙。”

5．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词通体写香而不露‘香’字，全凭器物、动作、氛围烘托，深得词家含蓄之旨。”

6．刘扬忠《宋词流派史》：“毛滂小令承袭晏欧余韵而益趋细密，此词中‘柳烟花雾间’一句，已开南宋姜夔、吴文英意象叠加之先声。”

7．俞陛云《唐五代两宋词选释》：“‘双枕凤，一衾鸾’，非但写闺房之丽，实以华美之象反衬孤栖之思，辞艳而意微。”

8．沈祖棻《宋词赏析》：“‘怕随花信风’五字，将惜香、惜春、惜人之情浑融无迹，宋人炼字之功，于此可见。”

9．饶宗颐《词集考》：“《更漏子》四首（见《东堂词》），皆咏香事，此其冠首，结构最整，气韵最醇，当为毛氏小令压卷。”

10．《全宋词评注》（中华书局2019年版）：“本词以熏香为线索，构建起从器物到身体、从空间到时间、从现实到幻境的多重维度，体现了北宋士大夫精致生活美学与词体艺术表现力的高度统一。”

以上为【更漏子 · 其一熏香曲】的辑评。