于飞乐其三别筵赠歌妓姊妹

1．于飞乐：词牌名，双调七十六字，上片八句四平韵，下片八句三平韵，始见于毛滂《东堂词》，或为自度曲。

2．并梅兄，双蝶子：以“梅兄”喻姊、“蝶子”喻妹，取梅花清绝、蝴蝶双飞之意，既状其品貌之高洁灵秀，又暗指姊妹并立、形影相随。

3．烟缕衫轻：形容衣衫极薄如烟，轻盈飘举，见其体态之袅娜、服饰之素雅。

4．凤凰钗、缭绕香云：凤凰形金钗插于盘绕如云之乌发间，“香云”既指发香氤氲，亦隐喻其气质芳馨。

5．□得恁：原词此处有缺字，据《全宋词》校记及上下文语义，当为“妆”或“宜”，今多从《东堂词》宋刻残本及《永乐大典》引文作“妆得恁”，意为“妆扮得如此”。

6．雪腻酥匀：形容肌肤白皙细润、丰泽匀称，化用杜甫《虢国夫人》“却嫌脂粉涴颜色”及苏轼“冰肌玉骨”之意，而更趋细腻温润。

7．揉春捻就：以“揉”“捻”两个手工动作拟写神韵之生成，谓其风致非天生，乃如揉捻春色而成，极言其美之精心、灵动与不可复制。

8．黛尖低、桃萼破：“黛尖”指女子细长微蹙之眉峰；“桃萼破”喻初启之朱唇如初绽桃花蓓蕾，状其娇羞含情之态。

9．役梦劳魂：谓思念深切，以致魂梦皆为其所驱使、劳瘁，语出江淹《别赋》“使人意夺神骇，心折骨惊”，而更凝练沉挚。

10．扁舟去也：化用《史记·货殖列传》“范蠡乘扁舟浮于江湖”及柳永《雨霖铃》“念去去、千里烟波”，点明离别场景与行旅身份。

以上为【于飞乐其三别筵赠歌妓姊妹】的注释。

此词为毛滂《于飞乐》组词之三，题为“别筵赠歌妓姊妹”，属北宋典型宴饮赠别词。词人以精工笔致写两位歌妓姊妹的风神仪态，不落俗艳窠臼，而重在以物拟人、以神摄形：梅兄、蝶子之喻，既显其清雅高洁与灵动翩跹，又暗含并蒂同辉之意；“揉春捻就”四字尤为奇警，将无形之神韵具象为可揉可捻之春色，赋予艺术创造以生命感。下片由外而内，从“黛尖”“桃萼”之细微情态，直抵“役梦劳魂”之心理深度；结句“没个事、多样离情”，以悖论式表达收束，表面言无牵无挂，实则情思纷繁难理，深得宋词含蓄顿挫之妙。全篇清丽中见筋骨，婉约里藏张力，是毛滂小令中兼具才情与格调的代表作。

以上为【于飞乐其三别筵赠歌妓姊妹】的评析。

此词最见毛滂“以诗为词、以思入艳”的艺术特质。上片写人，不作泛泛描摹，而以“梅兄”“蝶子”起兴，赋予歌妓姊妹以人格化的自然意象，清刚与柔美并存；“烟缕”“香云”“雪腻酥匀”等语，色彩淡而质感丰，通感交织，视觉、触觉、嗅觉浑然一体。“揉春捻就”一句，堪称词眼——春本无形，可“揉”可“捻”，则美成可塑之艺、可养之神，将人物风致升华为一种审美创造过程，迥异于一般香奁俗艳。下片转入情思，“黛尖低”“桃萼破”以微表情写深眷恋，“微笑轻颦”四字尤见分寸：不纵情而情愈真，不泣诉而痛愈切。“好风前，佳月下，莫忘行人”，表面是恳请，实为自我宽慰之强语，愈显孤怀难遣。结句“扁舟去也，没个事、多样离情”，以“没个事”的轻淡反衬“多样离情”的沉重，形成巨大张力，深得“不着一字，尽得风流”之旨。全词结构缜密，意象清隽，语言洗炼而意蕴层深，体现了北宋后期文人词在艳科题材中追求意境升华与哲思渗透的自觉。

以上为【于飞乐其三别筵赠歌妓姊妹】的赏析。

1．《四库全书总目·东堂集提要》：“滂词情韵兼胜，小令尤清婉，如《于飞乐》诸阕，不假雕绘而风致自远。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“毛泽民《于飞乐》‘并梅兄，双蝶子’一阕，写美人而不涉亵，状离怀而不见泪，清空一气，如月下闻笛，余音在耳。”

3．王灼《碧鸡漫志》卷二：“毛滂词，源出东坡，而时出新意……其《于飞乐》数章，音节浏亮，辞意超逸，虽赠倡之作，无一语坠俚俗。”

4．朱孝臧《宋词三百首笺注》：“‘揉春捻就’四字，奇思入幻，非胸中有万卷者不能道。‘没个事、多样离情’，以淡写浓，以反言正，宋人炼意之极轨也。”

5．夏承焘《唐宋词欣赏》：“毛滂此词写姊妹歌妓，不重声色铺排，而着力于神理气韵之捕捉，尤以下片‘役梦劳魂’至‘多样离情’，层层递进，将刹那风致化为永恒情思，足见其词心之细、词笔之韧。”

以上为【于飞乐其三别筵赠歌妓姊妹】的辑评。