临江仙 · 其二客有逢故人者，代书其情

1．临江仙：词牌名，双调五十八字，上下片各五句，三平韵。

2．“莫恨那回容易别”：指昔日离别仓促未及深叙，然词人反以“莫恨”开篇，显出超旷襟怀。

3．“不妨久远情肠”：谓情意不因别易而减，反可因时间沉淀而愈见深厚。

4．“为人留下旧风光”：即为对方保存往昔共度的美好情境与记忆影像。

5．“花枝长好在”：以花喻人或喻情，取义双关，既言实景之花长盛，亦喻情貌之恒美。

6．“馥馥十年香”：化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”及杜甫“香雾云鬟湿”之意，强调情感余韵之悠长不散。

7．“旧时帘外月”：月为古今不变之见证者，此处特指当年分别时所共见之月，具强烈时空标识性。

8．“小槛低窗”：语出白居易《池上竹下作》“小窗低户深映竹”，此处暗示今宵重逢（或追忆）之地境幽微静谧，非华堂广厦，益增真挚私密之感。

9．“淡梳妆”：不施浓艳，唯取素雅，既合月下清影之视觉印象，亦暗喻人物品性之温婉贞静。

10．“相看如梦寐，回首乍思量”：直用《诗经·小雅·出车》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”之今昔对照笔法，而以梦觉交界之恍惚感强化情感张力。

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此词以“逢故人”为引，托友人代书旧情，实为借他人酒杯，浇自己块垒。上片劝慰“莫恨别易”，以“久远情肠”“旧风光”“十年香”三重递进，将短暂离别升华为恒久情志的凝定；下片转写今宵月照重临之境，“帘外月”“小槛低窗”“朦胧影里淡梳妆”，时空叠印，虚实相生，极尽含蓄蕴藉之致。“相看如梦寐，回首乍思量”十字，直承杜甫《赠卫八处士》“人生不相见，动如参与商”之神理，而更添宋词特有的清空婉约之美。全篇无一“思”字而思情弥漫，无一“泪”字而怅惘沁骨，乃毛滂情词中格高韵远之代表作。

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毛滂此词深得北宋婉约词“以浅语写深情”之妙谛。全篇摒弃铺排渲染，仅撷取“花枝”“月影”“小槛”“低窗”数个清疏意象，便织就一幅时光折叠、物我交融的深情长卷。上片以“莫恨—不妨—留下—长好—十年香”为逻辑链，层层推进，将离愁升华为对情之恒常性的哲思肯定；下片则以月为媒介，实现今昔空间叠印，“却来”二字尤见匠心——月本无情，然“却来”似有知，实为词人主观情思之投射。结拍“相看如梦寐”化用《后汉书·李固传》“相见如梦中”及杜甫诗意，而“乍思量”三字收束得轻灵顿挫，不落痕迹，恰如水墨留白，余味无穷。通篇语言洗练如口语，而意蕴沉厚逾金石，堪称宋人小令中情思与形式高度统一之典范。

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1．《四库全书总目提要》卷一百九十八：“滂词清润和雅，尤工于言情，如《临江仙》‘莫恨那回容易别’一阕，情致缠绵而不堕俗艳，气格清远而兼有骨力。”

2．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘花枝长好在，馥馥十年香’，以物之恒喻情之坚，非深于情者不能道。‘朦胧影里淡梳妆’，五字如绘，不言美而美自见。”

3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“毛滂《临江仙》数阕，皆以浅语见深衷。‘相看如梦寐，回首乍思量’，语似平易，而神味渊永，直入温、韦之室。”

4．近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词结构精严，上片立意，下片设境，末二句收束全篇，如钟磬余响，袅袅不绝。其以月为线索贯穿今昔之法，实启后世姜、吴清空词派之先声。”

5．龙榆生《唐宋名家词选》：“毛滂词风清丽中见沉着，此作尤能于简淡处见深情，‘十年香’‘淡梳妆’等语，皆以少总多，耐人寻味。”

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