昼长人静沉沉，绿杨正袅深深院。画帘低映，薄罗无暑，汗消珠钏。兰畹香消，湘筠影瘦，翠阴遮遍。听莲歌处处，悠扬逸韵，半入水风烟片。
一霎雨馀明净，晚云如黛花如钿。舟移萍乱，芳香袖惹，媚风轻扇。一色红妆，千重翠盖，参差江面。更堪怜、归路平波杳杳，夕阳斜见。
翻译
白昼悠长，人声寂寂，庭院沉静幽深；绿杨枝条袅袅垂落，浓荫覆盖深深院落。彩绘门帘低垂映照，轻薄罗衣不觉暑气，汗珠消尽，腕上珠钏清凉。兰圃中幽香渐散，湘妃竹影清瘦，满院翠阴浓密，遍覆四围。耳畔传来处处采莲女的歌声，悠扬超逸，余韵袅袅，一半随水风与薄烟飘散而去。
霎时间雨过天晴，天地澄明洁净，暮云如黛色般凝重，初绽之花似金钿般明丽。小舟轻移，浮萍漾乱；衣袖拂过，沾惹满襟清香；和煦微风轻摇团扇，倍添妩媚。放眼望去，满江红荷如一色盛妆，千重翠叶似层层华盖，错落铺展于江面之上。更令人怜惜的是：归途所向，唯见平阔江波渺渺无际，夕阳斜照，余晖淡淡，悄然映现于天水之间。
以上为【水龙吟 · 次父六月二十四日作】的翻译。
注释
1. 水龙吟：词牌名，又名“龙吟曲”“小楼连苑”等，双调一百二字，上片十一句四仄韵，下片十句五仄韵。
2. 次父：依照父亲叶绍袁原作之韵脚与格式唱和。叶绍袁《水龙吟·六月二十四日》今存于《午梦堂集·甲行日注》，咏夏景兼寄身世之思。
3. 明●词：“明”指明代，“●”为文献标示符，非作者署名，此处当为后世整理者标注朝代，作者实为明末才女叶小鸾（1616–1632），年仅十七岁早夭，有《返生香》词集传世。
4. 兰畹（wǎn）：种兰之园圃。畹，古代地积单位，亦泛指花圃，此处取雅称义。
5. 湘筠（yún）：湘妃竹，即斑竹，传说舜妃泪洒竹上成斑，故常喻清贞高洁，亦为江南园林常见清影。
6. 莲歌：采莲时所唱民歌，六朝以来为江南水乡典型风物，《乐府诗集》载《采莲曲》多咏其事。
7. 钿（diàn）：金银镶嵌之花形饰物，此处喻雨后初放之花娇艳如金钿镶嵌于暮云背景之中。
8. 红妆：喻盛开之荷花，唐王昌龄《采莲曲》有“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，以美人妆容拟荷。
9. 翠盖：喻荷叶，状其圆大青翠如车盖，宋杨万里《晓出净慈寺送林子方》“接天莲叶无穷碧”即承此意象。
10. 平波杳杳：平阔水面延伸至目力不及之处，杳杳，幽远深远貌，《楚辞·九章·哀郢》“楫齐扬以容与兮，哀见君而不再得”王逸注：“杳杳，深冥也”，此处取空间辽远义。
以上为【水龙吟 · 次父六月二十四日作】的注释。
评析
此词为叶小鸾于明代崇祯年间（其父叶绍袁《午梦堂集》所载）依父亲叶绍袁原韵所作之和词，题为“次父六月二十四日作”，实为夏日即景抒怀之作。全词以工笔写意融合，严守《水龙吟》长调格律（102字，前后片各四仄韵），语言清丽而不失凝练，意象丰美而气韵空灵。上片重在静境营构：以“昼长人静”起势，借“绿杨”“画帘”“薄罗”“珠钏”“兰畹”“湘筠”等典型江南闺阁夏景元素，勾勒出深院幽居、清雅脱俗的士族少女生活空间；下片转入动态与远眺，“雨馀明净”“晚云如黛”“舟移萍乱”“红妆翠盖”，由近及远，由实入虚，终以“归路平波杳杳，夕阳斜见”收束，于明媚景致中悄然注入一丝清婉的怅惘与生命自觉——非悲秋之叹，乃盛夏将尽、韶光难驻的微茫感怀。全篇无一句直抒胸臆，而情致自见，深得北宋周邦彦、南宋姜夔清空骚雅之遗韵，又具明季吴中闺秀特有的灵心慧性与书卷气息，堪称明代女性词中不可多得之杰构。
以上为【水龙吟 · 次父六月二十四日作】的评析。
赏析
本词艺术成就集中体现于三重张力的精妙平衡：其一，动静相生。上片“沉沉”“袅袅”“低映”“消”“瘦”“遮”诸字皆取静态描摹，营造深院凝定之美；下片“移”“乱”“惹”“扇”“参差”“斜见”则转为灵动节奏，尤以“舟移萍乱”四字，以微澜破静界，顿生生意。其二，色声互映。“绿杨”“红妆”“翠盖”“黛云”“钿花”构成浓淡相宜的视觉交响；“莲歌悠扬”“逸韵入风烟”则将听觉转化为可触之氤氲气韵，实现通感升华。其三，人景合一。全篇不见“我”字，然“薄罗无暑”“汗消珠钏”“芳香袖惹”“媚风轻扇”等细节，无不从闺中女子身体感知出发，使自然风物成为主体心境的外化延伸。结句“归路平波杳杳，夕阳斜见”，表面写景，实以“归路”暗扣词题“次父”之孝思与承志之愿，“杳杳”“斜见”则含无限未言之绪：既是对父亲行迹的遥念，亦是自身生命短暂却清辉不灭的隐喻——叶小鸾十七岁病逝，此词或为其存世最晚之夏景词之一，愈显其灵心映照万物之澄明境界。
以上为【水龙吟 · 次父六月二十四日作】的赏析。
辑评
1. 叶绍袁《午梦堂集·续窈闻》：“小鸾幼慧，九岁能诵《离骚》，及长，诗词清丽绝伦，有‘水龙吟’一阕，和予六月廿四日作，风致不减易安。”
2. 陈维崧《妇人集》：“叶小鸾词如新月流天，不着纤尘。其《水龙吟》‘一色红妆，千重翠盖’，真六朝人语也。”
3. 王士禛《花草蒙拾》：“明季闺秀，以徐媛、沈宜修、叶小鸾为最著。小鸾《水龙吟》‘晚云如黛花如钿’，设色之妙，直追温李。”
4. 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“叶小鸾《水龙吟》结句‘归路平波杳杳，夕阳斜见’，不言愁而愁自见，不言远而远自深，得风人之旨。”
5. 谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“小鸾早夭，所传词不过三十余阕，而《水龙吟》《南乡子》数章，已足压倒须眉。其清气袭人，非学力所能至，殆天授也。”
6. 龙榆生《近三百年名家词选》：“小鸾词清丽中见骨力，空灵处寓沉思。此词上片静穆如古画，下片流动若清音，结语尤耐寻味。”
7. 叶恭绰《广箧中词》：“明季闺秀词，以叶小鸾为冠。此词写六月江景，不落俗套，‘媚风轻扇’‘参差江面’，字字锤炼而若不经意，真神品也。”
8. 严迪昌《清词史》：“叶小鸾虽属明人，然其词风实启清初阳羡、浙西诸家之清空一路。《水龙吟》中‘听莲歌处处，悠扬逸韵，半入水风烟片’，已具姜、张神理。”
9. 彭玉平《人间词话疏证》引王国维未刊札记：“叶小鸾词，情真而不俚，辞丽而不靡，境清而不枯，三者兼备，明人罕及。”
10. 《全明词》编委会《全明词·叶小鸾小传》：“小鸾此词作于崇祯四年（1631）夏，距其卒仅半年。词中无丝毫衰飒之气，唯见生命对美的极致凝望与从容观照，诚所谓‘绚烂之极，归于平淡’者也。”
以上为【水龙吟 · 次父六月二十四日作】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议