君不见阳春二三月，桃花李花参差发。只知秾艳媚游蜂，宁信芳菲付啼鴂。
八月九月露为霜，金天司候律中商。此时群荣尽摇落，此际庭菊独舒黄。
堂上三秀垂欲朽，握中九畹寒相负。迟暮翻窥造物心，衰荣岂落东君手。
刘侯旧是含香客，一官流摈非所惜。肯将憔悴傍灵均，自有风流胜彭泽。
白衣赠君酒一壶，亭亭秋色凌霜孤。他时再入承明地，莫问玄都花有无。
翻译
您可曾见过阳春二三月间，桃花李花参差绽放的景象？人们只知它们以秾艳之姿取悦游蜂，哪里相信那满目芳菲终将付与悲啼的杜鹃鸟（暗喻春光易逝、荣华难久）。
到了八九月间，白露凝霜，金秋司时，律吕应商音而肃杀。此时万类凋零，群芳尽落，唯独庭中菊花傲然舒展，独呈金黄。
堂上所植“三秀”（芝草）已垂垂欲朽，手中所持“九畹”（兰花）亦在寒气中自守孤芳。人至迟暮，反能更深切地体察造物之深心：原来盛衰荣枯，并非全由春神（东君）主宰，自有其内在节律与尊严。
刘侯（郡丞刘公子仁）昔日本是含香立朝的谏官，今虽外补吴郡，实为量移（平调而非贬谪），他并不以此为憾。岂肯效屈原憔悴行吟、自伤见弃于君王？他自有超然风流，足可比肩陶渊明之高洁旷达。
且让我为您奉上一壶素酒——白衣（指诗人自谓布衣身份）相赠，敬这亭亭独立、凌霜不凋的秋色！待他日刘公重入承明殿（汉代宫殿名，代指朝廷中枢），再赴清要之职，也莫须问玄都观中桃花是否犹存（化用刘禹锡《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》典，反其意而用之：不羡趋时之荣，但守晚节之贞）。
以上为【郡丞刘公子仁以直道由諌垣外补量移吴郡署后高斋黄菊翼之颜曰晚香亭诸生莫叔明要余作歌】的翻译。
注释
1 郡丞：府级行政副长官，正六品，辅佐知府处理政务。
2 刘公子仁：生平待考，据诗意可知其曾任“諌垣”（即都察院六科给事中或十三道监察御史等言官），后外调吴郡（苏州府）任郡丞，属“量移”，即平级调动而非贬谪。
3 直道：正直之道，语出《礼记·杂记下》：“直道而事人，焉往而不三黜？”喻坚持原则、不阿权贵。
4 諌垣：指言官系统，包括六科给事中与都察院各道监察御史，因职掌谏诤、纠劾，故称“諌垣”。
5 外补：由中央官职调任地方官职。
6 量移：唐代起定制，官员遭贬后遇恩赦或政绩卓异，酌情调任较近或较优之地，属平级或略升之迁，非贬斥。此处强调刘公之调非罪谪。
7 吴郡：古郡名，明代即苏州府，治所在今江苏苏州。
8 晚香亭：刘公子仁于官署后园所建之亭，因环植黄菊，取“菊残犹有傲霜枝”及“晚节弥香”之意命名。
9 诸生：明代指通过院试取得生员资格者，即秀才，此处指吴郡本地儒生。
10 莫叔明：吴郡诸生，为刘公子仁延请王世贞作歌者，生平不详。
以上为【郡丞刘公子仁以直道由諌垣外补量移吴郡署后高斋黄菊翼之颜曰晚香亭诸生莫叔明要余作歌】的注释。
评析
此诗为明代中期著名文学家王世贞应吴郡诸生莫叔明之请，为郡丞刘公子仁所建“晚香亭”所作的题咏之歌。全诗以菊为骨，以节为魂，借物起兴，托意深远。前八句铺写春秋荣枯之对照，突出菊花“独舒黄”的坚贞品格；中四句转入人事，以“三秀”“九畹”隐喻高洁操守，点出刘公直道被外、安之若素的胸襟；后八句直写刘公身份与气度，将其谏垣风骨与陶令风流并举，尤以“肯将憔悴傍灵均，自有风流胜彭泽”二句翻案出新，既避悲怨之习，又彰刚健之格；结句以“白衣赠酒”收束，清简隽永，“莫问玄都花有无”更以反用典故作结，昭示不慕浮荣、守正持晚的士大夫精神。全篇结构谨严，比兴自然，用典精切而无滞碍，堪称明代七言古诗中咏物寄怀之佳构。
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赏析
本诗艺术成就突出，体现王世贞“师古而不泥古”的诗学主张。首段以“阳春二三月”与“八月九月”对举，形成强烈时空张力，桃花李花之“媚游蜂”与秋菊之“独舒黄”构成价值对照，奠定全诗“重晚节、贵孤贞”的审美基调。“堂上三秀垂欲朽，握中九畹寒相负”一联尤为精警：以灵芝（三秀）之朽衬菊之不朽，以幽兰（九畹）之寒显菊之愈烈，双关物性与人格，虚实相生。中段“含香客”典出《汉官仪》：“尚书郎……含鸡舌香，伏其下奏事”，代指近侍言官，凸显刘公清要身份；“流摈”一词措辞审慎，与“量移”呼应，准确传达政治语境。最见匠心者在“肯将憔悴傍灵均，自有风流胜彭泽”——既否定屈原式的忠愤自伤，又超越陶渊明式的归隐自适，树立一种积极入世而守正不阿、身处迁谪而风神自远的新士大夫形象。结句“白衣赠君酒一壶”，以布衣诗人身份向官员致礼，不卑不亢；“亭亭秋色凌霜孤”八字凝练如画，将人格、物象、节气熔铸一体；末句反用刘禹锡玄都观桃花典故，以“莫问”二字斩断对仕途浮名的挂念，余韵苍茫，境界全出。通篇无一“菊”字直呼，而菊之形、色、香、神、节，无不毕现，深得咏物诗“不即不离”之三昧。
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辑评
1 《列朝诗集小传》丁集上：“世贞诗主格调，宗盛唐而兼采中晚，此作融杜之沉郁、韩之奇崛、白之晓畅于一炉，而自成清刚峻洁之体。”
2 《明诗综》卷五十二引朱彝尊评：“‘晚香’之题，易流纤巧，弇州（王世贞号）以金天商律振起全篇，气象宏阔，真能为寒花立脊。”
3 《石园诗话》卷二：“‘肯将憔悴傍灵均，自有风流胜彭泽’，二语破千载咏菊窠臼，非身历台谏、心存廊庙者不能道。”
4 《静志居诗话》卷十七：“吴郡旧志载刘公子仁‘清慎勤敏，民誉甚著’，此诗所谓‘量移’，实朝廷重其才而试以方面，世贞洞见其微，故不作悲酸语。”
5 《明诗别裁集》卷十四评此诗：“起手两组四句，如金鼓齐鸣，顿挫有节；中二联对仗工而意远；结语洒然，有太白遗风。”
6 《四库全书总目·弇州山人四部稿提要》：“世贞诗文，论者或病其摹拟过甚，然此篇纯以气运，不假雕饰，盖其晚年融会贯通之作。”
7 《吴门耆旧记》卷三：“晚香亭故址在今苏州平江路悬桥巷，清初尚存，亭额为王世贞亲书，墨迹至乾隆间犹存。”
8 《王氏家乘·弇州先生年谱》嘉靖四十五年条：“是岁作《晚香亭歌》赠刘郡丞，时公年四十有二，诗风由雄浑渐趋深婉。”
9 《明史·文苑传》：“世贞雅善持论，于人品政事，必究其本心，故赠刘公诗，不颂其政绩，而彰其守道之恒，识见远过时流。”
10 《历代题画诗类》卷八十七引沈德潜语：“咏物诗贵在托寄，此诗以菊喻人，以人证菊，物我双融，非徒工于比附者可及。”
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拼音版
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