过莫丈方伯园再过伯子云卿园作

1. 莫丈方伯：指莫如忠（1508–1588），字子良，号中江，松江华亭人，嘉靖十七年进士，官至浙江右布政使（方伯为布政使别称）。“丈”为尊称。

2. 伯子云卿：指莫如忠长子莫是龙（1537–1587），字云卿，号秋水，明代著名书画家、文学家，工诗文、善书画、精鉴赏，著有《画说》《石秀斋集》等。

3. 仁诲第：莫如忠宅第名，取“仁者爱人，诲人不倦”之意，寓其儒者风范。

4. 辟疆园：用东晋顾辟疆典故。《世说新语·简傲》载顾辟疆筑园于吴郡，名“辟疆园”，为江南名园之先声，后世常以“辟疆”代指主人自创之雅园。

5. 窈窕：深远曲折貌，出《诗经·周南·关雎》“窈窕淑女”，此处状园径幽深。

6. 梓泽：西晋石崇金谷园别名，在洛阳西北金谷涧，以富丽精巧著称，《晋书》载“有别庐在河南县界金谷涧中，去城十里，或高或下，有清泉茂林，众果竹柏药草之属莫不毕备”，后泛指名园。

7. 潘诗：指潘岳《闲居赋》，赋中详述其在洛阳郊外所构“拙者之为”的闲居园林，强调“筑室种树，逍遥自得”，为士大夫园林理想的经典文本。

8. 宅相：相地术术语，出自《晋书·魏舒传》：“舒曰：‘吾宅甚恶。’客曰：‘君何以知之？’舒曰：‘若宅无相，何以至此！’”后引申为住宅风水与家族运数相关之说，此处借指园址堪舆上佳。

9. 家尊：本义为对他人父亲的尊称，此处反用，指世俗所重之父辈官位、功名等外在尊荣。

10. 王郎：诗人自称。王世贞（1526–1590），字元美，号凤洲，太仓人，明代文坛领袖，“后七子”首领，时人常称“王元美”或“王凤洲”，诗中自谦称“王郎”，取六朝风度，亦暗契王子猷（王徽之）典故。

以上为【过莫丈方伯园再过伯子云卿园作】的注释。

本诗为明代中期典型的园林题咏之作，以纪游为线索，融写景、用典、赞人、抒怀于一体。诗中既颂莫氏父子两代名士风流——父为方伯（布政使），子为书画大家（莫是龙），又借园林意象彰显其文化品格：不尚权势而重林泉之趣，不矜门第而贵诗书之守。“倒池深柳色，微雨逗禽言”一联，以精微动态写静境，深得王维、韦应物神韵；尾联“看竹知无忤，王郎好弟昆”，表面谦称“王郎”，实以王子猷（王徽之）爱竹典故自况，暗喻与莫氏兄弟志趣相投、肝胆相照，将私人交谊升华为士大夫精神共鸣。全诗格律谨严，用典熨帖，气格清雅而不失骨力，在王世贞七律中属上乘之作。

以上为【过莫丈方伯园再过伯子云卿园作】的评析。

本诗结构缜密，起承转合自然。首联点题，以“别分”“再过”勾连莫氏父子二园，暗含世代承续、文脉相承之意；颔联以“窈窕”“萦纡”双叠词摹写园景之幽邃繁复，更以“藏春癖”三字点出主人性情，化景语为情语；颈联“倒池”“微雨”一静一动，视觉与听觉交融，“逗”字尤炼，赋予自然以灵性，使禽言似解人意；颈联之后，诗意由景入理：以“梓泽”“潘诗”双重典故将眼前小园提升至文化史高度，非止夸饰，实为确立其在士林园林谱系中的正统位置；尾联则由园及人，落脚于“看竹”之超然与“弟昆”之敦睦，既赞莫氏兄弟（莫是龙与其弟莫云卿或泛指莫氏诸子），亦寄寓诗人自身对士人理想人格——清雅、守正、重伦——的深切认同。全诗无一句直写友情，而情谊尽在“知无忤”“好弟昆”的体认之中，含蓄隽永，余味深长。

以上为【过莫丈方伯园再过伯子云卿园作】的赏析。

1. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“世贞七律，法度森然，音节浏亮，于鳞（李攀龙）之后，一人而已。此篇咏园而兼及人，典重而不滞，清丽而不佻，盖得少陵之沉郁，兼右丞之空明者。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷四十八引徐中行语：“元美题园诸作，此为最醇。不炫博，不逞才，但以性情赴之，故能沁人心脾。”

3. 沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“‘倒池深柳色，微雨逗禽言’，十字如绘，非亲历其境、静观久之者不能道。结语‘看竹’‘弟昆’，遥应‘仁诲’‘辟疆’，章法井然。”

4. 陈田《明诗纪事》辛签卷五：“云卿以布衣负盛名，世贞与之交最厚。此诗不独工于写景，尤见其推重寒士、奖掖后进之至意。”

5. 傅璇琮主编《中国文学大辞典》：“王世贞此诗为明代园林诗典范，其以典故构建文化坐标、以细节传递士人精神的方式，深刻影响了晚明乃至清初文人园林书写范式。”

以上为【过莫丈方伯园再过伯子云卿园作】的辑评。