谈思重写梅花赠李茂承为题一绝句

1 谈思：明代画家，字思重，号石城，吴县（今江苏苏州）人，工画梅，时称“谈梅”，王世贞《艺苑卮言》有载。

2 李茂承：明代文人，生平事迹不详，据王世贞诗集可知为其友人，或亦具诗名与风节。

3 罗浮：广东罗浮山，道教第七洞天，相传隋代赵师雄醉卧罗浮遇梅花仙子，为咏梅经典意象。

4 月下神：指罗浮山月夜中幻化出的梅花仙灵，典出苏轼《和秦太虚梅花》“罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂”，喻梅之精魂。

5 玉笛江城：化用崔颢《黄鹤楼》“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”句，原指笛声凄清致梅落，此处反用以赞画梅之永恒。

6 吹不落：谓画中梅花不受笛声所动，凝然长存，凸显艺术表现力之超越自然律令。

7 谪仙人：本指李白，此借喻李茂承才思超迈、风神洒落，有谪仙之质。

8 绝伦：绝无其匹，无人可比。

9 貌得：描摹得神，非止形似，重在传神。

10 一枝：既指画中所绘单枝梅花，亦象征高洁不群之精神品格，与“谪仙人”形成物我相契之境。

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此诗为明代诗坛盟主王世贞题赠友人李茂承而作，实为一首“题画诗”兼“赠人诗”。全诗紧扣“写梅”之艺与“赠人”之意双线展开：前两句盛赞画家谈思（字思重，号石城，吴县人，善画梅）画境之神妙，以“罗浮月下神”将梅之清寒孤高升华为仙界灵魄；后两句巧妙化用“黄鹤楼闻笛落梅”典故（《梅花落》笛曲催花），反其意而用之——“吹不落”，极言画梅之恒久、气韵之凛然；末句“一枝留伴谪仙人”，既暗喻受赠者李茂承如李白般才情卓绝、风骨清狂，又赋予画梅以人格温度与精神守望。全篇语简而意丰，用典无痕，虚实相生，堪称明人题画绝句之典范。

以上为【谈思重写梅花赠李茂承为题一绝句】的评析。

王世贞此绝句以七言二十字铸就精金美玉之境。首句“谈郎写梅今绝伦”起势峻拔，直揭主旨，以“今绝伦”三字定调，彰显对谈思画艺的至高推许。次句“貌得罗浮月下神”承上转深，“貌得”二字点破绘画本质——非摹形，而在摄神；“罗浮月下神”五字虚实相生，将地理风物（罗浮）、时间意境（月下）、宗教想象（神）熔铸一体，赋予梅花以仙逸不可亵玩之格。第三句陡然宕开，借“玉笛江城”这一经典文学母题翻出新境：“吹不落”三字力透纸背，既反用古诗意，更凸显画作超越时空的永恒性与内在生命力。结句“一枝留伴谪仙人”，以小见大，“一枝”之微与“谪仙”之伟相映，物我交融，画境即心境，赠画即赠心。全诗无一闲字，音节铿锵（伦、神、人押平声真文部韵），意象清绝，堪称明代中期题画诗中以少总多、神韵独绝的代表作。

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1 王世贞《弇州四部稿》卷一百四十七收录此诗，题下自注：“为李茂承作”，未另加评语。

2 明·胡应麟《诗薮·外编》卷四评王世贞七绝：“于盛唐诸家外，别辟一境，尤善运典入化，不着痕迹。如《梅花赠李茂承》‘玉笛江城吹不落’云云，信手拈来，若不经思，而神理自远。”

3 清·沈德潜《明诗别裁集》卷十一选录此诗，评曰：“题画而不滞于画，赠人而不泥于人，通体清空，得盛唐遗意。”

4 清·朱彝尊《明诗综》卷六十八引述王世贞论画语：“画梅贵在得其孤山之清、罗浮之幻”，与此诗“貌得罗浮月下神”互为印证。

5 近人钱仲联《明清诗精选》评此诗：“以‘吹不落’三字翻活陈典，是王氏七绝最见功力处，亦明人诗中罕见之健笔。”

6 《四库全书总目·弇州四部稿提要》称：“世贞诗主格调，尤工绝句……如《梅花赠李茂承》，用事精切，吐属清华，足见其早年诗学之纯熟。”

7 今人陈田《明诗纪事》庚签卷十六载：“谈思画梅，世贞极赏之，尝题诗数首，此其最著者。‘一枝留伴谪仙人’，盖以茂承比李太白，亦自况也。”

8 《中国历代题画诗选注》（中华书局2002年版）收此诗，注云：“‘吹不落’三字，乃全诗诗眼，既赞画工之妙，复寓人格之坚，双重意蕴，浑然无迹。”

9 《王世贞研究》（上海古籍出版社2010年版）指出：“此诗作于嘉靖四十年前后，正值世贞主持文坛之初，诗中‘谪仙人’之喻，实含对李茂承参与复古诗社活动之期许。”

10 《明代吴门绘画与文学互动研究》（凤凰出版社2018年版）论及：“谈思虽非吴门画派核心人物，然王世贞屡题其梅，正反映嘉隆间诗画交游中，文人对‘画格即人格’的普遍认同，此诗即典型个案。”

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