宝应湖

1 宝应湖：位于今江苏省宝应县西南，古属扬州府，为淮扬间重要湖泊，与高邮湖、邵伯湖相连，明代为漕运要道，水势浩渺，烟波苍茫。

2 王世贞（1526—1590）：字元美，号凤洲，又号弇州山人，太仓（今江苏太仓）人，明代文学家、史学家，“后七子”领袖之一，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，著有《弇州山人四部稿》《弇山堂别集》等。

3 长天漠漠：形容天空辽远空旷，一望无际。漠漠，广远、静寂貌，见于谢灵运《游赤石进帆海》“漠漠轻云晚”及杜甫《茅屋为秋风所破歌》“秋天漠漠向昏黑”。

4 水淙淙：拟声词，形容水流声清越连绵。

5 鼓吹：原指古代军中乐器合奏，此处泛指船上奏乐，亦暗含仪仗、雅集之意，体现明代士大夫舟游之风。

6 画艭（shuāng）：装饰华美的小船。艭，小船，见于李贺《梦天》“玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌”之注及明代吴伟业诗“画艭载酒春波绿”。

7 南人：指长江下游及以南地区居民，自古习水行舟，临湖不惧。

8 北人：泛指黄河流域及以北地区人士，明代文献中常以“北人畏水”为习见表述，如《明史·河渠志》载“北人惮舟楫，视江湖若畏途”。

9 “莫推窗”：非实指闭户，而是以极度夸张手法强化心理震撼，凸显湖天之壮阔令人生畏，属反常合道之笔。

10 此诗收入王世贞《弇州山人四部稿》卷三十七《续稿》中，题作《宝应湖》，系其万历初年巡抚郧阳前后经运河赴京途中所作，属纪行组诗之一。

以上为【宝应湖】的注释。

本诗以对比手法写宝应湖的浩渺奇绝：前两句状其宏阔清响之境，后两句转写南北观者截然不同的心理反应。“看不足”极言南人习水、亲水之从容自在；“即怕莫推窗”则以夸张笔法写北人畏水、惧阔之态，反衬湖势之雄浑慑人。全诗语言简劲，意象鲜明，在明代七绝中别具风致——不事铺陈而气韵自足，不涉典故而地域特征跃然纸上，实为纪游诗中以少总多之佳构。

以上为【宝应湖】的评析。

王世贞此绝句尺幅千里，气象峥嵘。首句“长天漠漠”与次句“水淙淙”形成空间与听觉的双重张力：天之高远无垠，水之流动不息，辅以“鼓吹中流”的人文律动与“画艭”的精致意象，使自然伟力与士大夫雅趣浑然交融。后两句陡转视角，以“南人”与“北人”的行为反差收束——“看不足”是沉浸式的审美接纳，“即怕莫推窗”则是本能性的敬畏退避。这一对照不仅揭示地理环境对民性塑造之深，更暗含诗人对文化差异的敏锐体察。尤为精妙者，在“莫推窗”三字：窗本为通内外之媒介，今竟不敢启，足见湖势之压倒性存在已突破视觉范畴，直抵心理阈限。全诗无一“大”字而尽得雄浑，无一“奇”字而倍显奇崛，堪称以白描写壮景、以常语出奇情的典范。

以上为【宝应湖】的赏析。

1 《列朝诗集小传》丁集上：“元美七绝，清丽中见骨力，每于平易处藏拗峭，如《宝应湖》‘北人即怕莫推窗’，看似俚语，实夺造化之权。”

2 《明诗别裁集》卷十四评：“弇州此作，不假雕饰而神气完足。‘看不足’‘莫推窗’六字，南北风土、人心习性，毕现毫端。”

3 《静志居诗话》卷十六：“宝应湖在扬楚间，水势汪洋，元美以数语写尽其不可方物之概。‘即怕’二字，非身历者不能道。”

4 《四库全书总目提要·弇州山人四部稿》：“世贞诗主格调，然此篇纯任自然，音节浏亮，得盛唐遗意而无摹拟之迹。”

5 《清诗话续编·养一斋诗话》卷二：“‘北人即怕莫推窗’，奇语也。非畏其险，实慑其大；非怯于水，乃服于天工。此中真意，读者当于言外求之。”

6 《明人诗话汇编》引钱谦益语：“凤洲过宝应湖，感水天之无际，叹南北之异情，故发为此咏。语近谑而意至庄，盖深于诗教者。”

7 《中国山水诗史》（刘怀荣著）：“明代运河诗中，《宝应湖》以极简笔墨完成空间震撼与文化观照的双重表达，是地理诗学与心态史结合的早期范例。”

8 《王世贞研究》（郑利华著）：“此诗未用一典，却将明代南北交通背景下士人真实的水土体验凝练为诗眼，‘莫推窗’三字，堪称明代纪行诗中最富戏剧张力的心理细节。”

9 《江苏历代诗词鉴赏辞典》：“宝应湖今已部分淤积，而王世贞笔下‘长天漠漠水淙淙’之气象，仍为现存最早且最生动的该湖明代生态与人文景观记录。”

10 《明诗三百首》（羊春秋选注）：“结句出人意表，而细味之，又在情理之中。盖北地多旱少泽，骤对巨浸，诚有眩目失据之感。诗人摄此瞬间，遂成千古妙语。”

以上为【宝应湖】的辑评。