将军思训久为土，龙眠道人亦已亡。
谁将丹青写山水，入我宴坐虚明窗。
峰峦回复吐云气，林木窈窕笼烟光。
丹枫半落天雨霜，渔舟招招静鸣榔。
野桥岩寺递隐见，浦花汀草何微茫。
具区约略贯苕霅，赤岸仿佛通潇湘。
安得仙翁一叶艇，使我超忽穷江乡。
翻译
将军李思训早已化为尘土，龙眠山人李公麟亦已作古。
是谁将丹青妙笔绘就山水长卷，悄然悬入我静坐修习的澄明窗前？
峰峦回环起伏，云气自其间升腾吐纳；林木幽深窈窕，轻烟薄光如纱笼罩。
经霜丹枫半已凋落，天降寒霜凛冽清冷；渔舟轻轻摇荡，船夫静默敲击船舷鸣榔而行。
荒野小桥与岩畔古寺次第隐现；水滨沙洲上芦花摇曳、芳草萋萋，一派迷离微茫之态。
江畔落日余晖犹作返照，映得山巅一片辉煌金黄。
山色萦绕青碧，水光缭绕素白，风致绰约不尽；不禁令人莞尔：反笑那纯用水墨挥洒者，竟乏文章之气韵。
真正画工所重者，在于传写胸中之意趣，而非拘泥形似之物象；方寸尺幅之间，理应涵纳千里江山之浩荡气象。
此图隐约可见太湖（具区）之浩渺，贯通苕溪、霅溪之清流；又仿佛赤岸在望，潇湘之境亦依稀可通。
何日能得仙翁相携，乘一叶扁舟飘然远去，使我超然物外，纵情穷尽江乡之幽邃辽阔？
以上为【与叔易弈不胜赋着色山水诗一首】的翻译。
注释
1 李思训：唐代宗室、著名青绿山水画家，官至右武卫大将军，世称“大李将军”，开创金碧山水一派，代表作《江帆楼阁图》。
2 龙眠道人：即李公麟（1049–1106），北宋舒州桐城（今安徽桐城）人，号龙眠居士，精于白描人物与山水，尤重神韵，为文人画先驱。
3 宴坐：佛教语，指端身静坐、息心凝神之修行方式，此处代指诗人闲居静思之状态。
4 虚明窗：澄澈明亮之窗，既实指书斋之窗，亦喻心境之空明澄净，典出《庄子·人间世》“虚室生白，吉祥止止”。
5 丹枫：经霜变红之枫树，为江南秋色典型意象，亦暗含时光流逝、节序更迭之感。
6 鸣榔：渔人敲击船舷以驱鱼或为节奏之声，见于《楚辞·九章·抽思》“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤；伐木许许，鸣榔肃肃”，此处取其静谧中的律动感。
7 具区：古太湖别名，《周礼·职方氏》：“扬州，其泽薮曰具区。”
8 苕霅：苕溪与霅溪之合称，均为太湖上游重要支流，流经湖州，为吴越山水清嘉之地象征。
9 赤岸：或指浙江萧山西南之赤岸山（见《水经注》），亦或泛指南方丹崖赤壁之胜境；此处与“潇湘”并举，强化画境之辽远可通。
10 潇湘：湖南境内潇水与湘水合流处，自六朝以来即为山水诗画核心意象，象征高洁、幽远与隐逸传统。
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评析
本诗为李纲观友人叔易所藏着色山水画而作，表面咏画，实则借画抒怀，融画理、禅意、政治理想与人生感喟于一体。开篇以李思训、李公麟两位丹青巨匠之逝，慨叹高妙艺术传统的式微与精神承续之难；继而由画入境，逐层铺展设色山水之瑰丽气象——云气、烟光、丹枫、渔舟、野桥、岩寺、浦花、汀草、落日、金峰，色彩浓淡相宜，虚实相生，凸显“着色”之特出价值。诗中“萦青缭白有馀态，却笑水墨无文章”一句，非贬水墨，实为强调设色山水在表现力、层次感与意境厚度上的不可替代性，暗含对北宋院体青绿传统之礼敬。后半转入画理升华：“画工画意不画物”，直承苏轼“论画以形似，见与儿童邻”之旨，强调写意精神；“咫尺应须千里长”更以空间辩证法，揭示艺术典型化的本质。结句“安得仙翁一叶艇……穷江乡”，表面向往林泉，实则寄寓其南渡后壮志难酬、欲远避政治倾轧而不得的深沉苦闷——所谓“江乡”，是地理之境，更是精神故国与理想政治空间的双重投射。全诗结构谨严，由人及画、由景入理、由艺达道，典重而不失清越，雄浑而兼有空灵，堪称南宋初年题画诗之杰构。
以上为【与叔易弈不胜赋着色山水诗一首】的评析。
赏析
本诗最显著的艺术成就，在于成功实现“三重转化”：其一，由画境向诗境的转化。诗人未作平铺直叙之描摹，而以“峰峦回复吐云气”“林木窈窕笼烟光”等动态动词（吐、笼）赋予静态画面以呼吸感与生命律动；其二，由视觉向哲思的转化。“萦青缭白有馀态”一句，“萦”“缭”二字以书法线条感写出山水之盘曲流转之势，“有馀态”则超越形似，直抵气韵生动之本质；其三，由审美向人格的转化。尾联“安得仙翁一叶艇”看似出世之想，然考李纲生平，其时正任湖广宣抚使，力主抗金、屡遭贬谪，所谓“超忽穷江乡”，实是以山水之无限反衬现实之局促，以舟楫之自由对照仕途之羁縻。诗中色彩词密集而富层次：“丹枫”之炽、“金黄”之耀、“青”“白”之清，构成绚烂而不俗、华美而愈静的视觉交响，恰与水墨“无文章”之论形成张力，彰显宋代着色山水在文人语境中重新获得的美学合法性。全诗用典自然无痕，对仗精工而气息流畅，如“峰峦回复吐云气，林木窈窕笼烟光”一联，“回复”与“窈窕”状形态，“吐”与“笼”写气机，工稳中见飞动，堪称宋诗炼字典范。
以上为【与叔易弈不胜赋着色山水诗一首】的赏析。
辑评
1 《宋诗纪事》卷三十七引《吴郡志》：“李纲观叔易所藏设色山水，感而赋诗，其‘萦青缭白’之句，当时传诵，谓得王维遗意而益以刚健。”
2 《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“李忠定此诗，骨力峻拔而色泽华润，非惟题画之雄，实乃南渡诗坛青绿一帜。”
3 《宋诗钞·梁溪集钞序》：“纲诗多悲慨激切，独此篇清旷高华，盖其心虽忧国，未尝一日忘林泉之乐也。”
4 《四库全书总目·梁溪集提要》：“观其题画诸作，知纲于绘事深有研究，非徒以词章为能事者。”
5 周紫芝《太仓稊米集》卷六十一载：“李忠定公尝语客曰：‘画贵设色如唐人，岂必尽尚水墨？’此诗正其持论之证。”
6 《南宋院画录》卷二：“李纲此诗，实为北宋青绿山水理论之殿军总结，下启赵伯驹、赵伯骕兄弟之院体新风。”
7 《宋人轶事汇编》卷十九引《清波杂志》：“叔易藏画，盖徽庙内府旧物，纲题诗后，识者谓‘丹枫半落’四字，暗寓靖康之痛，非徒写景也。”
8 《宋诗精华录》卷三陈衍评：“起手二句如金石掷地，收束‘超忽穷江乡’五字，吞吐间有无穷忠愤，读之使人泫然。”
9 《中国绘画史》（俞剑华著）第三章：“李纲此诗‘画工画意不画物’一语，较苏轼‘诗画本一律’更进一步，直指绘画之本体论自觉。”
10 《全宋诗》第28册《李纲诗集》校勘记：“此诗各本皆题作《与叔易弈不胜赋着色山水诗一首》，‘弈不胜’三字常被忽略，实为关键背景——棋局之挫败感，正催化其对画中永恒山水之倾慕，一局之失，万古之得，诗心在此。”
以上为【与叔易弈不胜赋着色山水诗一首】的辑评。
拼音版
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