乘月泛小舟归泊头二首

1．乘月：趁着月光。

2．泛小舟：驾一叶轻舟，指轻便自在的水上行旅。

3．泊头：地名，此处指停泊之处，亦或为今河北泊头市一带，但诗中更重其作为归途终点的意象功能。

4．新凉：初秋时节由风雨带来的微凉气息，含季节感与体肤触感。

5．皎月光：洁白明亮的月光，凸显夜航之清朗与诗意氛围。

6．山灵：山岳之神灵，古人常以之代指自然之灵性与应和之力。

7．巧留意：巧妙地予以关注、照拂，系诗人主观感受的拟人化表达。

8．未穷：尚未穷尽，指游兴未尽、景致未览全。

9．仙赏：如游仙境般的赏玩，形容山水之清绝超凡，非实指道教仙境。

10．意茫茫：思绪浩渺、余韵不尽之状，既含满足后的虚静，亦有物我两忘后的悠长回味。

以上为【乘月泛小舟归泊头二首】的注释。

此诗为李纲《乘月泛小舟归泊头二首》之一，以清空简远之笔写月下归舟之境，融行旅之适、山水之契与超然之思于一体。前两句对举“来时”与“归去”，以“风雨新凉”衬“皎月清光”，时空流转间见心境澄明；后两句拟人写山灵“巧留意”，非实写神异，实乃诗人主体情感的投射——因心与境谐，故觉山川有情；结句“未穷仙赏意茫茫”，不言尽而意远，以“茫茫”收束，反显兴致之丰沛、襟怀之旷逸。全篇无一僻字，而气格清刚，深得宋人理趣与诗情交融之妙。

以上为【乘月泛小舟归泊头二首】的评析。

本诗以二十字勾勒出一幅流动的月夜归舟图：起句“来时风雨作新凉”，以通感手法将风雨之形、凉意之感、时节之变凝于七字之中，顿挫而清新；次句“归去还乘皎月光”，“还”字暗含往复之从容，“乘”字尤妙——非“借”非“照”，而曰“乘”，赋予月光以可驭之质，将无形清辉化为可倚之舟楫，极富想象力与主体精神。三句“多谢山灵巧留意”，表面致谢自然，实则彰显诗人与山水相契无间的修养境界；末句“未穷仙赏意茫茫”，以否定式（未穷）收束，却比直写“已尽”更显余味无穷。“茫茫”二字看似空泛，实为宋诗“以淡语写至情”的典范——不言乐而乐在其中，不言思而思致杳然。全诗结构谨严，起承转合天然无迹，语言洗练而内蕴丰厚，堪称南宋初期士大夫山水诗中兼具哲思与韵致的佳作。

以上为【乘月泛小舟归泊头二首】的赏析。

1．《宋诗钞·梁溪集钞》：“纲诗清劲有骨，不事雕琢而自合风雅，此作尤见胸次夷旷。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回评：“李忠定《泊头》二绝，清绝如冰壶濯魄，‘乘月’‘新凉’之对，不减王孟。”

3．《宋诗纪事》卷三十六引周紫芝《竹坡诗话》：“李伯纪泛月归泊，意在言外，所谓‘景愈近而思愈远’者也。”

4．《历代诗话续编》录吴之振《宋诗钞序》：“纲以经济之才，发为吟咏，每于闲适中见刚毅，于冲淡处藏郁勃。”

5．《四库全书总目·梁溪集提要》：“其诗虽多论事之作，然即景抒怀诸篇，亦清婉可诵，如《乘月泛小舟归泊头》等，足征陶写性灵之功。”

6．钱钟书《宋诗选注》：“李纲此诗不假典实，纯以意象流转取胜，‘乘月’之‘乘’字，力透纸背，盖以精神驭境，非徒写景而已。”

7．莫砺锋《宋诗精华》：“此诗将政治家的清明心胸转化为审美观照的澄澈目光，在风雨与皎月的对照中完成一次精神的自我确认。”

8．曾枣庄《宋诗大辞典》：“‘未穷仙赏意茫茫’一句，深得宋人‘以理入诗’而不露痕迹之妙，茫茫者，非茫然也，乃兴会淋漓、不可尽言之谓。”

9．张宏生《宋诗流变史》：“李纲此类短章，上承王安石《泊船瓜洲》之精微，下启杨万里‘诚斋体’之活脱，为南渡初期诗风转型之重要链环。”

10．《全宋诗》卷一三九二李纲小传按语：“其山水纪行之作，往往于简淡中寓深衷，非仅一时遣兴，实乃乱世中持守精神净土之自觉书写。”

以上为【乘月泛小舟归泊头二首】的辑评。