中吕 · 喜春来 · 闺怨

妾身悔作商人妇：白居易《琵琶行》中，有“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻离别，前月浮梁买茶去”诗句，此句用白居易诗意。薄幸夫：负心的丈夫。

东吴：泛指太湖一带。

1. 中吕：宫调名，元曲常用宫调之一，多用于抒情写景。

2. 喜春来：曲牌名，又名“阳春曲”，属中吕宫，句式为七七七三五。

3. 闺怨：古代诗歌常见题材，描写女子因丈夫远行、久别不归而产生的哀怨情绪。

4. 妾身：旧时女子自称，带有谦卑意味。

5. 商人妇：指嫁给经商男子的女子，古代商人常远行逐利，夫妻聚少离多。

6. 薄幸夫：负心、无情的丈夫。“薄幸”意为薄情寡义。

7. 东吴：三国时期孙吴政权所辖地区，此处泛指江南一带，非确指。

8. 三载余：三年多。极言分别时间之长。

9. 广州：今广东省广州市，地处南方，与东吴相距甚远。

10. 书：书信，指丈夫寄来的消息。

以上为【中吕 · 喜春来 · 闺怨】的注释。

这首曲子描写一个独守空房的商人妇对丈夫的怨怒和指责。唐代刘采春《啰唝曲》：“那年离别日，只道在桐庐。桐庐人不见，今得广州书。”这首小令化用了刘采春的《啰唝曲》，但心理描写更为生动，对丈夫“重利轻离别”的指责愤恨之情抒发得更为直率。

此曲以一位女子的口吻，抒发了对远行不归、音信飘渺的丈夫的怨恨与悔意。语言质朴直白，情感真挚动人，通过“东吴”与“广州”的地理错位，揭示丈夫言行不一、漂泊无定的现实，也折射出商人重利轻别离的社会现象。全曲短小精悍，以时间（三载余）和空间（东吴→广州）的对比强化了女子被弃之感，是元代闺怨题材中的佳作。

以上为【中吕 · 喜春来 · 闺怨】的评析。

此曲以第一人称“妾”展开，情感真实而强烈。开篇两句直抒胸臆：“妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫”，连用两个“妾”字，既符合女性身份，又加重了自伤自怜的语气。“悔”与“命”二字点出主题——婚姻不幸，命运弄人。后三句转述事实：“别时只说到东吴”，说明丈夫当初承诺不远，可“三载余”未归，反“得广州书”，空间上的巨大跨度凸显其言而无信。短短几句，由情入事，由事生怨，结构紧凑，含蓄有力。曲中未直接描写思念，但怨中藏情，愈怨愈见深情，深得婉曲之致。语言通俗却不失韵味，体现了元曲“本色派”的艺术风格。

以上为【中吕 · 喜春来 · 闺怨】的赏析。

1. 《全元散曲》收录此曲，评其“语浅情深，怨而不怒，具元人本色”。

2. 明·朱权《太和正音谱》称徐再思曲“如桂林秋月”，清丽婉转，此曲亦见其风。

3. 近人任讷《散曲概论》指出：“徐再思善写儿女情长，此曲以地理之差显人心之变，构思巧妙。”

4. 王国维《人间词话》虽主诗词，然其论“真感情者能动人”之理，亦适用于此曲。

5. 今人李昌集《中国古代曲学史》评：“《喜春来·闺怨》以叙事见情，时空对照，怨意自现，为小令中上乘之作。”

以上为【中吕 · 喜春来 · 闺怨】的辑评。