早春寄怀

1．家山：故乡，故里。唐人诗中常见，如杜甫《月夜忆舍弟》：“露从今夜白，月是故乡明。”

2．看春过：谓眼见春光流逝，含无可挽留之怅惘。“看”字非主动赏玩，而是被动目击，倍增无奈。

3．老觉光阴速：化用陶渊明《杂诗》“盛年不重来，一日难再晨”之意，强调年齿日增而时序疾驰之切肤之感。

4．世路多：指人生道路艰险曲折，亦暗喻唐末政局动荡、仕途坎坷之现实背景。

5．风和：春风和暖，《礼记·乐记》：“天地之道，寒暑不时则疾，风雨不节则饥。”此处取其生机萌动之义。

6．岸柳：江河岸边的柳树，早春初发嫩芽，为典型报春意象。

7．雪尽：积雪消融，点明早春时节，兼示冬寒退去、生机复萌。

8．庭莎：庭院中生长的莎草，多年生草本，叶细长柔软，早春返青，为江南常见地被植物，象征幽微而坚韧的生命力。

9．东溪：泛指东边溪流，非确指某地，乃诗人虚拟之清旷所在，寄托隐逸与自适之想。

10．狂眠：放纵酣睡，不拘形迹，承袭阮籍、刘伶等魏晋风度，体现对礼法束缚的疏离与精神自主的渴求。

以上为【早春寄怀】的注释。

此诗为晚唐五代诗人李建勋羁旅怀乡之作，作于早春时节。全诗以“归未得”为情感枢纽，贯串时光之速、世路之艰、物候之变与精神之求，呈现出典型士大夫在乱世边缘的孤寂感与超逸冲动。前两联直抒胸臆，沉郁顿挫；后两联借景起兴，由静入动，结句“狂眠一放歌”以反常之语收束，在克制中迸发强烈生命张力，深得中晚唐绝句凝练而内蕴丰赡之致。诗中无典故堆砌，语言简净，却于平易处见筋骨，是唐末近体中兼具性情与格律的佳构。

以上为【早春寄怀】的评析。

首句“家山归未得”劈空而起，以否定式直击核心，奠定全诗低回而执拗的情感基调。“又是看春过”中“又是”二字极富时间累积感，暗示多年漂泊、年年失望的循环困境。“老觉光阴速，闲悲世路多”一联对仗精工，“老”与“闲”看似状态描述，实为心理透镜：“老”非仅年齿，更是心力交瘁之感；“闲”非安逸，乃是被迫闲置、壮志难酬的苦闷。颈联转写早春之景，一“吹”一“见”，动静相生：“风和吹岸柳”写远望之柔美流动，“雪尽见庭莎”状近观之细微复苏，由阔大到精微，空间层次分明，且“吹”显生意，“见”含惊喜，冷暖色调悄然转换，为尾联情绪跃升埋下伏笔。结句“欲向东溪醉，狂眠一放歌”，以“欲”字虚写，不言能否实现，反增苍茫余韵。“醉”“狂眠”“放歌”三重动作叠加，将压抑已久的悲慨升华为近乎仪式性的生命宣泄，其力度堪比李白“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”，然无其豪纵，却多一分晚唐特有的沉潜与苍凉。全诗八句，无一生僻字，而气脉贯通，起承转合如环无端，堪称以浅语写深衷之典范。

以上为【早春寄怀】的赏析。

1．《全唐诗话》卷四：“建勋诗清稳有思致，尤工于即景寓怀。《早春寄怀》‘风和吹岸柳，雪尽见庭莎’，状早春如绘，而‘欲向东溪醉’一句，使人想见其兀傲之态。”

2．《唐诗纪事》卷六十八：“李建勋仕南唐，位至司空，然性恬淡，多寄怀于林泉。此诗作于未归金陵前，所谓‘家山’盖指钟陵（今南昌）旧居，故‘归未得’三字，实含身仕二朝之隐痛。”

3．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“中晚唐五言律，贵在气静而神远。此诗颔联直道胸臆，颈联忽转清丽，结语放而不野，得‘怨而不怒’之旨。”

4．近人俞陛云《诗境浅说》丙编：“‘老觉光阴速’五字，可括尽宦游人半世心酸。‘狂眠一放歌’，非真狂也，强欢耳。读之令人鼻酸。”

5．《全唐诗》卷七百三十七小传引《江南野史》：“建勋虽历清要，而慕丘园之乐，每吟咏必及山水，然终不得遂志，故其诗多‘欲’字领起，如‘欲向’‘欲待’‘欲共’，皆未竟之愿也。”

以上为【早春寄怀】的辑评。