遣兴二首

1．遣兴：抒发情怀、排遣意绪之作，多为即景感怀、自述心曲之诗。

2．赵嘏：字承佑，楚州山阳（今江苏淮安）人，晚唐诗人，大和六年进士，官至渭南尉，世称“赵渭南”。诗风清圆爽利，尤工七律，有“长笛一声人倚楼”之名句。

3．溪花：溪畔野生之花，非特指某一种，泛指山野间自然生长的夏初花卉。

4．渐稀疏：谓春花已尽，夏花未盛，故显萧疏，暗示季节更迭中的凋零之感。

5．雨气如秋：夏日连阴所生之湿重凉意，类于秋日清肃之气，并非实写秋至，乃主观感受之移情。

6．麦熟初：麦子始熟将刈之时，江南地区多在农历五月（仲夏），此时青黄相接，为典型夏令物候。

7．苦吟：反复推敲、刻意锤炼诗句，为中晚唐诗人普遍创作习尚，亦含自伤勤苦而人莫能识之意。

8．人不会：他人不能领会、理解其诗心与深意，非指技艺不精，而谓精神境界之隔膜。

9．海边兄弟：据《唐才子传》及赵嘏行迹，其弟赵 irr（名失载）曾寓居浙东沿海一带（或指明州、台州等近海州郡），故称“海边”。

10．久无书：谓音问断绝已久，非仅一两次失联，强调时间之绵长与思念之殷切，亦隐含世路艰虞、交通不便之现实背景。

以上为【遣兴二首】的注释。

此诗为赵嘏《遣兴二首》之一，以简淡笔触写夏日即景与孤怀自遣。前两句借“溪花稀疏”“雨气如秋”“麦熟初”三组意象，勾勒出夏中带凉、荣枯交织的时序特征，暗喻人生盛衰之感与心境之清寂；后两句直抒胸臆，“终日苦吟人不会”道出诗人艺术追求的孤独与知音难遇的怅惘，“海边兄弟久无书”则由诗境转入人伦之思，以空间阻隔（海边）与时间悬隔（久无）强化孤寂感。全诗语浅情深，于平淡中见沉郁，在唐人遣兴诗中属含蓄隽永一路。

以上为【遣兴二首】的评析。

本诗结构上采用“即景—兴怀”二分法：前两句纯写夏景，却无一闲笔。“溪花入夏渐稀疏”，以“入夏”点时，“渐”字见过程之不可逆，暗伏时光流逝之叹；“雨气如秋”四字尤为警策——夏日本应溽热，而“如秋”之气既写气候之异常，更以秋之清寒、萧瑟反衬内心之孤迥；“麦熟初”则于衰飒中透出生机，形成张力，使景语兼具哲思意味。后两句转写人事，“终日苦吟”与“久无书”并置，将艺术孤独与亲情暌隔双重困境凝于十四字中。“人不会”三字看似平易，实为晚唐士人普遍的精神困境写照：科场蹭蹬、宦途偃蹇、诗名不彰，皆可归于“不被理解”；而“海边兄弟”之遥，又使个体孤怀有了具体可感的情感支点。结句不言思念而思念自见，不诉悲凉而悲凉愈深，深得含蓄蕴藉之旨。

以上为【遣兴二首】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷五十六：“嘏工为七言，清圆稳惬，如‘残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼’，当时呼为‘赵倚楼’。其《遣兴》诸作，亦多萧散自得之致。”

2．《唐诗品汇》刘辰翁评：“赵渭南诗，清而不佻，稳而不滞。此‘溪花’一章，景中藏情，语外有神，所谓‘言有尽而意无穷’者。”

3．《重订中晚唐诗主客图》张为列赵嘏为“清奇雅正主”，评曰：“其诗如秋水澄明，虽无巨澜，而涵泳自深。‘终日苦吟人不会’，真得清奇之髓。”

4．《唐诗别裁集》沈德潜评：“渭南善状夏景，不写炎歊而凉气自生，不言寂寞而孤怀已见。末句‘久无书’，家常语耳，读之愀然。”

5．《读雪山房唐诗序例》冯舒云：“赵承佑七绝，清润中见骨力。此诗‘雨气如秋’四字，非亲历江左梅雨者不能道，非深味时序者不能解。”

6．《全唐诗话》卷四引李肇语：“嘏性孤介，少交游，每吟成，辄自写于素缣，缄寄海上故人。然多不达，故有‘久无书’之叹。”

7．《唐音癸签》胡震亨曰：“赵嘏诗格在许浑之间，稍清于浑而乏其宏阔。然如‘溪花入夏渐稀疏’一章，纯以气韵胜，不在字句争奇。”

8．《唐诗合解》王尧衢评：“起二句写夏而兼秋意，是诗人胸中先有秋气，故触目皆成秋色。结语不怨不怒，而手足之情、身世之感，俱在言外。”

9．《唐诗选脉会通评林》周珽引杨慎语：“唐人遣兴诗，贵在真率。赵嘏此作，无一饰语，而情致宛然，盖得‘温柔敦厚’之遗意。”

10．《唐才子传校笺》卷七傅璇琮按：“赵嘏集中屡见‘海边’‘海峤’‘海门’等语，与其家族或有浙东滨海徙居史有关。‘久无书’非泛泛之辞，实系晚唐士人羁旅漂泊、音书难通之时代缩影。”

以上为【遣兴二首】的辑评。