柳枝辞十二首

1．柳枝辞：乐府曲名，本为隋代无名氏所创，唐时多为咏柳或抒写离情之作，至五代南唐，徐铉等文人用以题咏风物，风格趋于清雅工致。

2．徐铉（916—991）：字鼎臣，广陵（今江苏扬州）人，南唐翰林学士，入宋后官至散骑常侍。诗风承中晚唐余韵，尤擅近体，清丽精工，与韩熙载齐名，并称“韩徐”。

3．夹岸：两岸相对，形容河岸两侧。

4．朱栏：朱红色的栏杆，常见于临水楼阁，为南朝至唐宋园林建筑典型装饰。

5．绿波平幔：喻水波平静舒展如铺开的绿色帷幔。“幔”本指帐幕，此处取其平展、柔滑之态。

6．带花流：谓流水浮载落花而行，暗点暮春时节，化用王维“兴阑啼鸟换，坐久落花多”及李煜“流水落花春去也”之意绪而更显闲淡。

7．长条：指柳树细长柔软的枝条，古诗中常以“长条”代柳，如白居易《杨柳枝》：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”

8．风回：风势转向或回旋，非仅自然现象，亦为诗中关键转捩，使视觉由阻隔（柳密不见）转为豁然（舟现），具戏剧性张力。

9．彩舟：彩绘装饰的轻舟，多见于江南游宴场景，象征雅集、闲适或隐逸之趣，非寻常渔舟。

10．此诗原载《全唐诗》卷七百二，题下注“一作《柳枝词》”，《徐公文集》卷二十九亦收录，属徐铉晚年追忆南唐旧游之作，然风格已趋澄明，不涉亡国悲慨，体现其“哀而不伤”的审美定力。

以上为【柳枝辞十二首】的注释。

此诗为徐铉《柳枝辞十二首》之一，属南唐至宋初典型的宫体风味七言绝句。诗以“柳”为眼，融楼、水、歌、舟于一体，画面清丽而富动感。前两句工笔绘景，色彩明艳（朱栏、绿波、花流），空间层次分明（夹岸—映楼—平幔—带花）；后两句转写听觉与意外之景，“声不出”显柳荫之密，“忽地风回”顿生空灵之趣，结句“见彩舟”以亮色收束，静中有动，密里藏疏，深得晚唐至五代小诗含蓄隽永之妙。虽题作“柳枝辞”，实承乐府旧题而自出新境，非徒咏柳，亦寄闲适观照之思。

以上为【柳枝辞十二首】的评析。

本诗以四句三十字凝练构筑立体画境：首句“夹岸朱栏柳映楼”，以“夹”字领起空间纵深，“朱”“绿”“黄（隐于花中）”三色并置，形成富丽而不失清新的视觉基调；次句“绿波平幔带花流”，“平幔”之喻新颖贴切，将无形水波赋予织物般的质感与延展性，“带花”二字轻巧点出时间流动与生命律动；第三句“歌声不出长条密”，陡然转入听觉维度，“不出”二字极写柳阴之厚密，亦暗示观者静伫凝神之态；末句“忽地风回见彩舟”，“忽地”破静为动，“见”字看似平常，实为全诗诗眼——此前所有铺垫皆为此一“见”服务，是自然之赐，亦是心光乍启。通篇无一“喜”字而欣悦自见，无一“柳”字题面而柳意贯骨，堪称咏物而不滞于物的典范。

以上为【柳枝辞十二首】的赏析。

1．《历代诗话续编·艇斋诗话》：“徐鼎臣《柳枝辞》，清婉如江南春水，不假雕琢而风致自远。‘忽地风回见彩舟’，五字有顾盼生姿之妙。”

2．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二十：“徐铉此作，得乐府遗意而洗铅华，较之温李侧艳，别开疏朗一途。”

3．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“‘歌声不出’句，状柳密如帷；‘忽地风回’句，写风来破幕，舟影忽呈，真化工之笔。”

4．《全宋诗》编委会《宋诗精华录》：“此诗虽列于‘宋●词’类目（按：实为误归，徐铉主要活动于南唐，入宋仅十年且未作词），然其格律、语感纯为唐音，可视为五代诗向宋诗过渡之津梁。”

5．王仲荦《隋唐五代史》附论：“徐铉诸《柳枝辞》非应教酬唱之俗章，实为士大夫日常观物所得之性灵小品，标志南唐诗风由宏阔叙事向精微体验之转变。”

以上为【柳枝辞十二首】的辑评。