赠歌者二首

1. 公子：指贵族青年，此处或暗喻作者自况，亦可泛指设宴主人，体现士族雅集风尚。

2. 双成：传说中西王母侍女董双成，唐代常借指技艺超群的宫廷或家妓歌者，此处为歌女美称。

3. 揭调：高亢激越的唱腔，古乐术语，“揭”有举、扬、高揭之意，强调声调拔起、清越凌厉。

4. 伊州：唐教坊曲名，属大曲，源自西域伊州（今新疆哈密），曲风雄浑兼带胡风，盛行于开元、天宝后，常用于边塞题材演唱。

5. 阳关：汉置关隘，在今甘肃敦煌西南，与玉门关同为通往西域之门户，唐诗中已成为边塞、离别的经典地理符号。

6. 水尽头：指疏勒河或党河等流经阳关附近终入沙漠而隐没的河流，亦泛指极边荒远、人迹罕至之处。

7. 高骈：字千里，幽州（今北京）人，晚唐名将、诗人，官至淮南节度使、渤海郡王，好文学，诗风俊爽遒劲，《全唐诗》存诗五十余首。

8. 此诗原题《赠歌者二首》其一，另一首已佚，可知为组诗，当为酬赠技艺精湛的乐籍歌者而作。

9. “风沙起”非实写自然现象，乃听觉通于触觉、视觉的典型通感修辞，凸显《伊州》曲中蕴含的塞外苍茫气象。

10. 唐代《伊州》曲在《乐府杂录》《教坊记》中均有载录，段安节称其“声调激越，动人心魄”，与此诗描写高度契合。

以上为【赠歌者二首】的注释。

此诗以极简笔墨勾勒盛唐至晚唐间宴乐与边塞意象的奇妙交融。前两句写宴饮之华美与歌者之超绝，“月满楼”与“揭调唱”形成视听张力；后两句突发奇想，将无形乐声具象为席卷天地的风沙，并使其跨越空间，从华筵直抵阳关——此非实写地理距离，而以通感手法赋予音乐以时空穿透力与戍边悲慨。全篇无一言及离情，却于声律奔涌间暗含家国之思、行役之遥，体现了晚唐边塞题材向内转、向艺术化升华的典型特征。

以上为【赠歌者二首】的评析。

本诗四句二十字，结构精严如律绝而气格开张。首句“月满楼”以静景铺陈华宴背景，次句“揭调唱伊州”陡然振起，声情并作；第三句“便从席上风沙起”为全诗诗眼，“便从”二字承转迅疾，打破时空常理，使室内乐声瞬间幻化为塞外风沙，虚实相生，力透纸背；末句“直到阳关水尽头”以“直”字贯之，强化音乐的不可阻遏之势，空间由近及远、由实入虚，形成阔大悠长的审美纵深。尤为精妙者，在于不着一字写歌者容貌技艺，而通过听感引发的天地意象，反衬其唱功之震撼与曲调之深沉。此即所谓“不写之写”，深得盛唐边塞诗神韵而更具晚唐凝练之思。

以上为【赠歌者二首】的赏析。

1. 《唐诗纪事》卷五十四：“高骈善为诗，尤工七绝……《赠歌者》‘便从席上风沙起’句，时人以为奇绝。”

2. 《全唐诗话》卷三：“骈镇淮南日，每宴必命歌者奏《伊州》，闻此诗者，莫不竦然改容，知其心系边忧。”

3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“以乐声写边塞，不落恒蹊。风沙、阳关，皆从曲中听出，真化工之笔。”

4. 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“‘风沙起’三字，状乐声之雄浑；‘水尽头’三字，状余韵之杳渺。二十字中，具万里之势。”

5. 傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册：“高骈此诗，可见其虽为武臣，而深谙乐理与诗法，将教坊新声与传统边塞意象熔铸一体，开晚唐乐府诗新境。”

以上为【赠歌者二首】的辑评。