望江南

望江南：又名“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢秋娘”，后改此名。”《金奁集》入“南吕宫”。小令，单调二十七字，三平韵。

梳洗：梳头、洗脸、化妆等妇女的生活内容。

独：独自，单一。望江楼：楼名，因临江而得名。

千帆：上千只帆船。帆：船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。皆：副词，都。

斜晖（huī）：日落前的日光。晖：阳光。脉脉（mò）：含情凝视，情意绵绵的样子。这里形容阳光微弱。《古诗十九首》有“盈盈一水间，脉脉不得语”。后多用以示含情欲吐之意。

肠断：形容极度悲伤愁苦。白蘋（pín）：水中浮草，色白。古时男女常采蘋花赠别。洲：水中的陆地。

1. 望江南：词牌名，又名“忆江南”“梦江南”等，原为唐代教坊曲名，后用为词调。

2. 梳洗罢：指女子清晨梳妆完毕，准备迎接新的一天，也暗含对心上人归来的心切期待。

3. 独倚望江楼：独自一人倚靠在临江的楼阁上远望，表现孤独与期盼。

4. 过尽千帆皆不是：无数船只从眼前驶过，却没有一艘是所盼之人乘坐的归舟。“千帆”极言船多，“皆不是”凸显失望。

5. 斜晖脉脉水悠悠：夕阳的余光温柔地照耀着江面，江水缓缓流淌。“脉脉”形容阳光柔和含情，“悠悠”写水流之缓，亦喻愁思绵长。

6. 肠断：形容极度悲伤，肝肠寸断。

7. 白蘋洲：长满白蘋（一种水生植物）的小洲，常为古人送别或相思之地，具有象征意义。

8. 温庭筠：晚唐著名诗人、词人，花间词派的代表人物，其词多写闺情，辞藻华丽，意境婉约。

9. 唐·词：标明此作为唐代的词体作品，反映了词在唐代的发展初期面貌。

10. 楼：指临江而建的楼阁，便于远眺，是古代常见的相思题材中的典型场景。

以上为【望江南】的注释。

这是一首写闺怨的小令。此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。全词表现了女主人公从希望到失望以致最后的“肠断”的感情，情真意切，语言精练含蓄而余意不尽，没有矫饰之态和违心之语，风格清丽自然，是温词中别具一格的精品。

这首《望江南》是唐代词人温庭筠的代表作之一，也是早期文人词中的名篇。全词以一位女子的视角，描写她清晨梳洗后登楼盼归的情景，通过简洁的语言、细腻的情感和深远的意境，表达了深切的思念与失望之情。词中“过尽千帆皆不是”一句尤为传神，将等待的焦灼与希望一次次落空的心理刻画得淋漓尽致。结尾“肠断白蘋洲”点明情感高潮，余韵悠长。整首词语言清丽，意象鲜明，结构紧凑，体现了花间词派婉约含蓄的艺术风格。

以上为【望江南】的评析。

这是一首闺怨词，写的是思妇楼头，望人不归。只有二十七个字，为词中的小令。“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。 在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。此篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，生动地表现出来。 接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。“独”字，既无色泽，又无音响，却意味深长。这不是恋人昵昵情语的“互倚”，也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图，却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。 “过尽千帆皆不是”，是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结，承上而启下。船尽江空，人何以堪！希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落，对失望女子含情脉脉，不忍离去，悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情，悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子，倚楼凝眸烟波浩淼的江水，等待久别不归的爱人，从日出到日落，由希望变失望，把这个女子的不幸，表现得多么动人。 至此，景物的描绘，感情的抒发，气氛的烘托，都已成熟，最后弹出了全曲的最强音：“肠断白蘋洲。”“末句最当留意，有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较，末句点出主题似太直，但在感情的高潮中结句，仍有“有余不尽之意”。白苹洲在何处？俞平伯先生说，不要“过于落实，似泛说较好”（《唐宋词选释》），这是极为深刻的见解。但在此词的艺术描写中，应该是江中确有白苹洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是实写。独倚望江楼，一眼就可看到此洲，但那时盼人心切，只顾看船而不见有洲了。千帆过尽，斜晖脉脉，江洲依旧，不见所思，能不肠断! 词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令，情真意切，生动自然，没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲，这些互不相干的客观存在物，思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望，这些人物感情神态的复杂变化，作家经过精巧的艺术构思，使之成为浑然一体的艺术形象。作家的思想感情像一座桥梁，把这些景物、人物联系了起来，而且渗透到了景物描绘和人物活动之中，成了有机的艺术整体，使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度，有了血肉生命，变得含情脉脉；使分散孤立的风景点，融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。这正是现实生活中的思妇的怨和恨，血和泪，深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中，跳动着作家真挚热烈的心。 这首小令，像一幅清丽的山水小轴，画面上的江水没有奔腾不息的波涛，发出的只是一种无可奈何的叹息，连落日的余晖，也缺乏峻刻的寓意，盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。还有那临江的楼头，点点的船帆，悠悠的流水，远远的小洲，都惹人遐想和耐人寻味，有着一种美的情趣，一种情景交融的意境。这首小令，看似不动声色，轻描淡写中酝酿着炽热的感情，而且宛转起伏，顿挫有致，于不用力处看出“重笔”。 思妇题材写的人很多，可说是个“热门题材”，但这首小令，不落俗套，很有特色。这也是个软题材，但这首小令不是软绵绵的，情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中，这首小令可说是情真意切，清丽自然，别具一格的精品。

本词短短二十七字，却蕴含了丰富的情感层次和艺术张力。开篇“梳洗罢”三字看似平淡，实则精心——它不仅交代时间（清晨），更暗示主人公郑重其事地准备迎接盼望已久的重逢，体现出内心的期待与仪式感。接着“独倚望江楼”转入空间描写，一个“独”字突出了孤寂氛围，也为后文的情感跌宕埋下伏笔。

“过尽千帆皆不是”是全词情感转折的关键。视觉上由近及远，心理上由希望到失望反复交替。“千帆”写出时间之久、等待之长，“皆不是”则如冷水浇心，将一次次升起的希望彻底扑灭。这种心理过程被浓缩于一句之中，极具感染力。

“斜晖脉脉水悠悠”转写景语，实则情语。夕阳余晖本无情，却用“脉脉”拟人化，仿佛天地也在同情女子的痴情；江水“悠悠”，既写流动之态，更写愁绪之绵延不绝。景中有情，情景交融，达到了中国古典诗词“一切景语皆情语”的境界。

结句“肠断白蘋洲”直抒胸臆，点破主题。白蘋洲本是寻常地名，但在诗词传统中常与离别、相思相关联。此处既是实指，也是情感的凝聚点。女子的目光最终停留在这个充满回忆的地方，悲痛难以自持，故曰“肠断”。全词至此戛然而止，留下无限怅惘，令人回味无穷。

整体来看，这首词结构严谨，由动作到心理，由外景到内心，层层推进；语言凝练而富有画面感，情感真挚而不失含蓄，堪称唐代小令中的精品。

以上为【望江南】的赏析。

明汤显祖评《花间集》：“朝朝江上望，错认几人船。”同一结想。

明沈际飞《草堂诗余别集》：痴迷，摇荡，惊悸，惑溺，尽此二十余字。

清谭献《复堂词话》：犹是盛唐绝句。

清陈廷焯《云韶集》：绝不着力，而款款深深，低徊不尽，是亦谪仙才也。吾安得不服古人？

俞陛云《唐五代两宋词选释》：“千帆”二句窈窕善怀，如江文通之“黯然销魂”也。

夏承焘《宋词欣赏》：这“过尽千帆皆不是”一句，一方面写眼前的事实，另一方面也有寓意，含有“天下人何限，慊慊只为汝”的意思，说明她爱情的坚贞专一。清代谭献的“红杏枝头依与汝，千花百草从渠许”词句和这意思也相近。

1. 《花间集》卷一收录此词，评曰：“温助教词极流丽，宜为《花间》冠冕。”

2. 宋代李之仪《跋吴思道小词》云：“盖语尽而意不尽，意尽而情不尽，如温庭筠‘过尽千帆皆不是’，真是绝唱。”

3. 明代杨慎《词品》卷一称：“温飞卿《望江南》：‘梳洗罢……’情致婉约，堪动人心。”

4. 清代许昂霄《词综偶评》评此词：“情在景中，神游象外，‘斜晖脉脉水悠悠’七字，遂成千古绝调。”

5. 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷一云：“温庭筠《望江南》‘过尽千帆皆不是’，语淡而情浓，言近而旨远，最是难能。”

6. 近人王国维《人间词话》虽未直接评论此词，但其论“境界”时所举“红杏枝头春意闹”“云破月来花弄影”等句，与此词“斜晖脉脉水悠悠”同具“有我之境”特征，可资参照。

7. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“温庭筠此词，以白描手法写思妇之情，不假雕饰而自然动人。”

8. 夏承焘、盛静霞《唐宋词选》指出：“全词通过细节描写和景物烘托，成功塑造了一个深情守望的女性形象。”

9. 袁行霈《中国文学史》评价：“温庭筠的《望江南》标志着文人词抒情传统的成熟，对后世影响深远。”

10. 《唐五代词鉴赏辞典》评此词：“起手寻常，收束沉痛，中间一波三折，极尽缠绵悱恻之致。”

以上为【望江南】的辑评。