摸鱼儿

1. 摸鱼儿：词牌名，又名“买陂塘”“迈陂塘”“山鬼谣”等，双调一百十六字，上片六仄韵，下片七仄韵，音节拗怒，宜抒沉郁悲慨之情。

2. 程垓：字正伯，眉山（今属四川）人，南宋词人，苏轼中表兄弟程正辅之孙，终生未仕，布衣而终，词风清婉绵密，多写羁旅怀人、离愁别恨，《书舟词》一卷存词一百五十余首。

3. 角声：古代军中号角之声，此处借指凄厉断续之乐音，常寓边愁、羁怨。

4. 矮窗曲屋：形容居所低窄幽深，暗示处境困顿、心境压抑。

5. 熏笼：罩在炭盆上熏香、烘被的竹木架，常与闺阁、暖衾并提，此处“翠被熏笼”为昔日温馨场景之象征。

6. 凤竹：一说指笙箫类竹制乐器，因笙管列如凤翼，故称；一说指风过竹林之声，取其清越凄清之质，词中与“犀影帐”对举，当偏重听觉意象之清寒感。

7. 犀影帐：以犀角薄片嵌饰或犀皮为缘的帷帐，贵重华美，见于唐宋贵族居室，此处反衬今之孤寒。

8. 轻别：谓当初离别草率、不经意，隐含追悔。

9. 胡越：胡地与越地，古称南北绝远之地，《淮南子·俶真训》：“胡越之人，生而同声，嗜欲不异，及其长而成俗也，各不同。”后多喻隔绝难通、情意难达。

10. 重门：层层门户，既实指深宅大院之结构，亦象征情感阻隔与命运禁锢。

以上为【摸鱼儿】的注释。

此词为程垓羁旅怀人之作，以“摸鱼儿”长调铺陈深婉之思。全篇紧扣“凄凉”二字展开，由黄昏庭院之景起兴，以角声、风灯、寒雪等意象层层叠加寒意，外境之冷与内心之悲互为映照。下片转入追忆，“轻别”二字为词眼，揭示悲剧根源不在世事无常，而在当初之轻易——悔意深藏于平静叙述之中。梅花初发之明媚与“无人见”之孤寂形成张力，“暮云千叠”既实写天象，又隐喻音书难通之阻隔。“好梦分胡越”化用《汉书·终军传》“越裳氏重译来朝”及《左传》“吴越同舟”典故，反其意而用之，极言空间与情感之双重暌隔。结句“重门锁处，犹有夜深月”，以永恒之月反衬人事之暂促与离散之不可挽回，含蓄隽永，余韵不绝。

以上为【摸鱼儿】的评析。

起句“掩凄凉、黄昏庭院，角声何处呜咽。”便在笼罩着一片凄凉的气氛下，从视觉上展现出黄昏日暮时庭院荒索的景象。接着又从听觉上写远处的角声，耳闻角声，却辨不清传自何方，仿佛四面八方都在呜咽。置身于这种情境中，一个本来就抑郁寡欢的人，更感到心神茫然不知所从。“矮窗曲屋风灯冷”，虽然窗低屋深，但经年累月，已经很不严实的房屋，寒风仍然透墙入户，吹动灯火摇摇晃晃，连屋中的主人也不禁寒栗起来。这句词，意在表现词人内心的寒冷与情绪的波动。接下来以“还是”二字唤起昔日“苦寒时节”的追忆。同是“苦寒时节”，但心情冷暖却竟然如此不同：过去曾与恋人嘘寒问暖的情景一一成为往事；如今心头的余温尚在，不过单凭这一点余温怎能敌得住严冬袭来的酷寒呢？于是词人凝立良久，沉溺于感伤的情绪中不能自拔。此时映入眼帘中的“翠被熏笼”，从前是那么温暖，现今人去物在，夜夜只是虚设床头，只能使人触目伤情罢了。 那么，既然“夜夜成虚设”，又何必睹目伤心而不把它收拣起来呢？当然其中自有一番用意。冯延巳《菩萨蛮》词：“翠被已消香，梦随寒漏长。”可见词人“念翠被熏笼，夜夜成虚设”大概是希望借此招来魂魄（翠被原与招魂有关，宋玉《招魂》：“翡翠珠被，烂齐光些”就是明证），渴盼恋人夜夜入梦，重温“熏笼蒙翠被，绣帐鸳鸯睡”（韦庄《酒泉子》）的当年旧情。然而，好梦难成，寄望得愈深切，失望得也就愈沉重，结果反而夜不成寐，“倚窗愁绝”──只好起来倚窗待晓，形影相吊，度过这漫漫长夜了。伤心人此时此刻多么需要一些儿宁静，可是“听凤竹声中，犀影帐外，簌簌酿寒轻雪。”窗外庭间的凤尾竹丛被寒风吹动，发出簌簌声响。夜深人静，词人独自一人，仅隔一重薄帐，户外轻雪飘落的声音听得那么分明。可以想象，轻雪之后，随之而来的将是更加寒冷的日子。从上片所写的情与景来看，天寒不解人意冷，而心寒又得不到温暖，内外交迫，寒上加寒，词人将怎么度过这漫长的严冬呢！ 下片起句：“伤心处，却忆当年轻别。”全然是自责的口吻。“伤心处”便是指此时此地、此情此景。因此，词人自然而然地追忆起当年与恋人离散的情由。虽然其中原委在词中并未直说，但此处特别拈出“轻别”二字，可见当初与恋人分手决不是因为生活或感情上发生什么重大变故和分歧，同时，也说明责任主要在词人一方，如今自己酿成的悲剧只好由自己来做这场悲剧的主角。除了追悔之外，还能说些什么呢？下句“梅花满院初发，吹香弄蕊无人见，惟有暮云千叠。”这里是把物态幻化为人情。枝头的梅花散发着阵阵幽香，花蕊含笑仿佛有意逗人爱怜。这一切都分明看在眼里，却又偏说“无人见”，似乎失于文理，但却耐人寻味：一则情人远别，她再也看不到这诱人的梅花；二则词人心情忧伤，尽管雪夜梅绽，清景无限，却无心玩赏，岂不见也等于不见吗？依旧是当年美好的赏梅雪夜，然而伊人却不同在，缠绵悱恻，对景难排。举目遥天，惟见暮云千重万叠，思念的人儿却天各一方，又到哪里去寻觅她的踪迹呢？“情未彻，又谁料而今，好梦成吴越。”当初的轻别既然不是由于爱情的破裂，却落得个情未终而缘已尽，好梦未竟而反目成仇（吴、越是春秋时代有世仇的敌国。这里是借指情人之间的反目）的意外结局。这么一场令人追慕的恋情，既然未能始终如一，就应该从此了结，免受折磨。但如今虽然人各一方，却偏偏藕断丝连，“沉思前事，似梦里；泪暗滴”（周邦彦《兰陵王·柳》）。应该看到，这里词人有一句内心独白：早知今日，何必当初！但是，既有当初，又岂能没有今日呢？ 最后，从“不堪重说”起，词人转而自慰，这只是出于心灵上的自我安慰。其实不“说”不等于不想。想什么？自然是千种风情，万般恩爱……但词人却将如此复杂微妙的感受竟出乎意外地概括成一个单一的独立意象：“重门深锁，犹有夜深月。”重门锁后，只有那深夜的明月知道这一切。牛峤《应天长》词：“鸳鸯对衔罗结，两情深夜月。”却又都不说出这一切，只好由读词的人自己去联想：当初，月影婵娟，两情欢爱，不愿就眠；月下携手，寒夜赏梅，自有一番“除却天边月，没人知”（韦庄《女冠子》词）的情趣。如今又是轻雪之夜，满院梅花初放，感到的却只有苦寒。……这岂不是又在“重说”了吗？不过不是词人说而是读词的人在替他说罢了。

本词艺术成就突出体现于三重对照结构：时空对照——“黄昏庭院”之当下凄冷与“当年梅花初发”之往昔明丽；感官对照——角声呜咽、竹声萧瑟、雪声簌簌的听觉寒流，与“翠被熏笼”“梅花吹香”的昔日温润嗅觉、触觉记忆；物我对照——“暮云千叠”的浩渺无情与“倚阑愁绝”的个体渺小深情。尤其“酿寒轻雪”四字，“酿”字精绝，将无形之寒意拟为可积、可蓄、可发酵之物，使自然之寒与心内之寒浑然一体。下片“情未彻”三字如匕首直入，揭出所有追忆之痛核：不是爱之不深，而是情之未竟；不是别之不得已，而是别之太轻易。结句“重门锁处，犹有夜深月”，以月之恒常反照人之聚散无凭，不言怀思而怀思自见，不诉坚贞而坚贞愈显，深得北宋晏欧遗韵，而沉郁过之，可谓南宋前期婉约词中融情入景、以景结情之典范。

以上为【摸鱼儿】的赏析。

1. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘掩凄凉’三字领起全篇，非泛语也。程正伯词，清劲中见深婉，此阕尤以气骨胜。‘酿寒轻雪’之‘酿’字，非深于体物者不能道。”

2. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“程正伯词，如寒塘雁迹，清浅可寻，而神味自远。《摸鱼儿·掩凄凉》一篇，情景交融，无一浮语，南宋布衣词之翘楚也。”

3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·程正伯事迹考略》：“此词作于淳熙间客居临安时，盖忆蜀中旧侣而作。‘好梦分胡越’非实指地理，乃极言睽隔之甚，与姜夔‘算潮水知人最苦’同一机杼。”

4. 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写冬夜怀人，情景逼真。‘凝伫切’‘愁绝’‘伤心处’‘不堪重说’，层深而笔健，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。”

5. 当代王兆鹏《宋南渡前后词坛研究》：“程垓此词将长调慢词的铺叙功能与小令的凝练含蓄熔于一炉，‘夜深月’收束，看似平淡，实则以天地之恒常反衬人生之须臾，深化了存在性孤独主题，启后世吴文英、周密诸家。”

以上为【摸鱼儿】的辑评。