一春浑不见，那堪又是，花飞时节。忍对危栏数曲，暮云千叠。门外星星柳眼，看还似、当时风月。愁万结。凭谁为我，殷勤低说。
不是惯却春心，奈新燕传情，旧莺饶舌。冷篆馀香，莫放等闲消歇。纵使繁红褪尽，犹自有、荼蘼堪折。魂梦切。如今不奈，飞来蝴蝶。
翻译
整个春天几乎全然不见春之踪影，更哪堪又值落花纷飞的时节！怎忍独倚危栏，细数那曲折栏杆外，暮色中层层叠叠、翻涌不绝的千重云霭。门外柳枝初绽，嫩芽如星点般微凸，眼见这景致，竟还似往日风清月朗之时——然而物是人非，徒增怅惘。愁绪万端，郁结难解。可有谁肯为我殷勤细语，替我剖白这深沉心曲？
并非生来就淡漠春情，无奈新来的燕子频频传情，旧日的黄莺又喋喋饶舌，反添烦扰。炉中篆香将尽，余烟袅袅，那一点残香，切莫任其轻易散尽、冷落消歇。纵使繁花尽已凋残，至少还有荼蘼花尚可攀折、尚可凭寄。思魂梦萦，情意迫切；而今却连这飞来翩跹的蝴蝶，也令人不堪其扰——它轻狂穿帘，似欲撩拨，实则更搅乱心绪，令人心神难安。
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注释
1．玉漏迟：词牌名，双调九十四字，上片十句五仄韵，下片九句五仄韵。始见于北宋晁补之《琴趣外篇》，程垓此作属南宋早期成熟之格律典范。
2．一春浑不见：谓整个春季仿佛未曾感知春之存在，极言心绪沉滞、感观闭塞，并非实指无春景。
3．危栏：高峻的栏杆，多用以登临远望、寄托幽思，如辛弃疾“把吴钩看了，栏杆拍遍”。
4．柳眼：早春初生柳芽，形小如豆，微露青黄，状似人眼，故称。见唐李商隐《二月二日》：“花须柳眼各无赖。”
5．星星柳眼：形容柳芽细小、疏朗、闪烁之态，“星星”状其微而密、明而隐。
6．冷篆：指盘香燃尽后余存的曲折香痕，或指香炉中篆字形香灰冷却未散之态。“冷”字兼写温度与心境。
7．等闲：轻易、随便。
8．荼蘼（tú mí）：蔷薇科落叶灌木，春末夏初开花，花色白或淡黄，为二十四番花信风中最后一信，故常象征春之终结、盛极而衰，亦寓坚守与收束之美。
9．魂梦切：思念深切，以致魂牵梦绕，情意急迫。“切”字显情之灼热与不容稍缓。
10．不奈：不堪、禁受不住。此处非嫌蝶之扰，实因情思过重，连自然生灵之轻盈亦成难以负荷之触媒。
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评析
此词以“春不见”起笔，劈空而来，立意奇警。“一春浑不见”非写实景之无春，实写主观心境之隔绝——因怀人念远，心绪枯寂，故觉春光杳然。全篇以“愁万结”为词眼，贯注于景物描摹与心理张力之间：危栏、暮云、柳眼、风月，皆成愁之载体；新燕传情、旧莺饶舌，以反常之笔写情之困顿；冷篆余香、繁红褪尽、荼蘼堪折，则层层递进，于衰飒中存一丝倔强守持；结句“飞来蝴蝶”看似闲笔，实为神来之笔——蝶本应惹春思，此处反成“不奈”之扰，正见情思已至饱和、敏感至极，不堪任何微小触发，将刻骨相思写得既幽微又锐利，深得宋词“以乐景写哀”而倍增其哀之妙谛。
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赏析
程垓此词深得婉约词“含蓄深挚、以景绾情”之三昧。开篇“一春浑不见”以悖常之语摄人心魄，打破常规咏春套路，直入主体精神困境。全词时空结构精严：上片由宏观（一春、花飞时节）收束至微观（危栏、暮云、柳眼），空间由远及近，情绪由笼统而渐凝；下片转写听觉（燕语莺声）、嗅觉（冷篆馀香）、视觉（繁红、荼蘼、蝴蝶），多重感官交织，将无形之愁具象为可触可感之物。尤以“新燕传情，旧莺饶舌”二句最见匠心——燕本新来，反作多情之媒；莺乃旧识，偏成聒噪之扰，以拟人反讽手法，揭示主人公拒绝被唤醒、抗拒春之劝慰的孤执心态。结句“如今不奈，飞来蝴蝶”，表面写蝶，实写心防溃决之瞬：当最轻盈的春之符号亦成负担，足见其情已至不可复加之地步。整首词无一“思”字、“忆”字、“泪”字，而离怀别恨、刻骨相思，尽在云叠、柳眼、冷篆、荼蘼与飞蝶之间，堪称南宋小令中意象凝练、张力饱满之杰构。
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辑评
1．清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘一春浑不见’五字，劈头惊绝。非胸中有万斛愁源，不能道此。程书舟（垓字）工于言情，此词尤见沉郁顿挫之致。”
2．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“程书舟词，清丽芊绵，而此阕独出以峭劲。‘冷篆馀香，莫放等闲消歇’，字字从血性中来，非徒弄笔墨者。”
3．近人吴梅《词学通论》第六章：“南宋诸家，善写春愁者，程垓此调可称孤诣。‘纵使繁红褪尽，犹自有、荼蘼堪折’，于绝望中见执守，深得比兴之旨。”
4．唐圭璋《宋词三百首笺注》：“此词通体写春而不见春，写情而不言情，盖以春为镜，照见心之荒寒；以花为媒，反衬情之焦灼。结句‘飞来蝴蝶’，看似轻巧，实为全篇情思之高压点，读之令人屏息。”
5．夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘不是惯却春心’一句，自辩中见深悲；‘奈新燕传情，旧莺饶舌’，怨而不怒，哀而不伤，正是宋词雅正之极则。”
以上为【玉漏迟】的辑评。
拼音版
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