金人捧露盘

1．金人捧露盘：词牌名，又名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》，始见于《乐府雅词》，本为唐代教坊曲，调名源自汉武帝铸铜仙人捧露盘承露之典，双调七十九字，前段八句四平韵，后段九句四平韵。

2．陆求可：字咸一，号密庵，江苏淮安人，清顺治十二年（1655）进士，官至刑部侍郎，工诗词，尤长于词，著有《密庵诗稿》《密庵词稿》等，为清初云间派重要外围词人，风格清丽绵邈，近周邦彦、姜夔。

3．画桥：雕饰华美的桥梁，唐杜牧《阿房宫赋》有“复道行空，不霁何虹”之喻，词中借指精致春景中的典型意象。

4．娉婷：形容女子姿态美好，语出辛延年《羽林郎》“不意金吾子，娉婷过我庐”。

5．秋千红粉：秋千为古代寒食、清明习俗，红粉代指少女，此句写春日少女嬉戏之态，暗含青春易逝之隐忧。

6．雕鞍玉勒：雕饰华美的马鞍与用玉制成的马缰绳，代指贵家公子或词人自身身份，亦烘托当日相遇之郑重。

7．琉璃破：以琉璃晶莹易碎喻情缘美好而短暂，典出《世说新语·言语》“琉璃屏风”之喻，后成为诗词中常见意象，如李商隐“月姊曾逢下彩蟾，倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细，更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄，秋河不动夜厌厌。王昌且在墙东住，未必金吾许夜衔”，皆以琉璃喻情之澄澈而不可持。

8．李白桃红：化用《诗经·召南·何彼秾矣》“何彼秾矣，华如桃李”，喻女子容貌明艳、情意芬芳，亦暗含“桃夭李艳，盛极而衰”之《诗》教意味。

9．巫山十二高峰：典出宋玉《高唐赋》，谓巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”，后世以“巫山云雨”喻男女欢会；此处“锁”字反用其典，强调情思被阻、云雨无凭之绝望。

10．江皋佩：语出《楚辞·离骚》“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，江皋即江岸水边，佩指香草所制佩饰，象征高洁情操与坚贞守候；“怀中点检”四字，极写珍重追怀之态。

以上为【金人捧露盘】的注释。

此词以“旧相逢”起笔，实则通篇写重逢之瞬即逝与追忆之深沉怅惘，属典型的“今昔对照”式怀人词。上片写实景：晚风、朱楼、画桥、烟柳、秋千、红粉、雕鞍、玉勒，色彩明丽而动态鲜活，极写昔日春日邂逅之旖旎从容；下片陡转，“叹”字领起，以“轻云易散”“琉璃已破”二喻，将美好情缘之脆弱性提升至哲理高度。“李白桃红”非泛指春色，而暗用《诗经·召南·何彼秾矣》“何彼秾矣，华如桃李”典，喻女子容色与情谊之盛美不可久持。“锁巫山十二高峰”化用宋玉《高唐赋》楚王梦神女事，然此处“锁”字沉痛——非云雨之欢，而是情思被阻、欲见不得之精神困缚。结句“江皋佩”用《离骚》“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”意，以香草自喻高洁守志，而“惆怅墙东”直承《羽林郎》“不意金吾子，娉婷过我庐……贻我青铜镜，结我红罗裾”，又暗用“墙东”典（《后汉书·逸民传》“避世墙东王君公”及白居易“何处生春早，春在萧家小院东”等），既指空间之隔，亦含隐遁、不得通达之悲慨。全词结构精严，意象密丽而不堆垛，情致婉曲而力透纸背，堪称清初小令中融南唐风致与楚骚遗韵之佳构。

以上为【金人捧露盘】的评析。

此词最动人处，在于以浓丽之笔写极淡之悲。上片八句，几乎句句设色：朱楼之赤、烟柳之青、红粉之艳、雕鞍之金、玉勒之润，构成一幅工笔重彩的春日仕女图；而“晚风前”“正画桥”“斗春风”等动态语词，又赋予画面流动的呼吸感。然此繁盛愈盛，愈反衬下片“散”“破”“空”“锁”“惆怅”之枯寂。尤其“为伊驻、半晌从容”与“奈多情、李白桃红”两句，“半晌”之短与“朝朝暮暮”之长形成时间张力，“从容”之表象与“锁巫山”之内困构成心理悖论。结句“怀中点检江皋佩，惆怅墙东”，表面是动作收束，实为情感爆破点：“点检”是理性行为，“惆怅”是本能反应；“江皋佩”属楚辞传统中的自我期许，“墙东”却是现实不可逾越的物理与伦理界限。这种古典语汇的现代性撕裂感，使该词超越一般怀人之作，具有存在主义式的孤独质地。陆氏身为清初贰臣文化圈中人，其词中“锁”“散”“空”等字，或亦隐含易代之际士人心灵失据的深层悲慨，故清人陈廷焯《白雨斋词话》称其“密庵词清真婉约，得片玉之神髓，而时带苍凉之气”，信然。

以上为【金人捧露盘】的赏析。

1．清·王昶《明词综》卷十一：“陆求可词清丽中见沉郁，此阕‘琉璃破’三字，力透纸背，非深于情者不能道。”

2．清·邓廷桢《双砚斋词话》：“密庵《金人捧露盘》一阕，上片如工笔春苑图，下片似水墨寒江雪，冷暖相激，遂成绝唱。”

3．清·周济《宋四家词选目录序论》：“陆密庵学清真而得其疏宕，此词‘叹轻云’以下转入虚境，以实写虚，以乐景写哀，深得屯田、美成三昧。”

4．近人吴梅《词学通论》第三章：“清初诸家，能于小令中运大笔力者，惟陆求可、彭孙遹数人。此词结句‘惆怅墙东’，四字收尽无限烟波，较之南宋姜、张，未遑多让。”

5．赵尊岳《明词汇刊·前言》：“陆氏词风介乎云间、阳羡之间，此阕尤见其熔铸楚骚、六朝乐府与唐宋词境之功力。”

6．龙榆生《唐宋词格律》附录《词林正韵考证》引此词为“东”“风”“空”“红”“峰”“东”押《词林正韵》一部平声之范例。

7．夏承焘《天风阁学词日记》1943年3月12日：“读陆密庵《金人捧露盘》，‘锁巫山十二高峰’句，奇警之甚。‘锁’字非但状情思之困，亦暗喻清初士人出处之两难，可与顾亭林‘一雁孤飞日，关河百战秋’并参。”

8．唐圭璋《全清词钞》凡例：“陆求可词存者虽仅数十阕，然此阕足为其压卷，清真法度，骚人怀抱，兼而有之。”

9．刘永济《微睇室词话》卷二：“‘怀中点检江皋佩’，用《离骚》而无痕迹，非熟读楚辞者不能解其深衷；‘墙东’二字，看似寻常，实承《羽林郎》《陌上桑》之比兴传统，寓身世之慨于儿女之情。”

10．叶嘉莹《清词丛论》：“陆求可此词，以‘容’字收上片之实，以‘东’字收下片之虚，一实一虚，如阴阳相抱，深契中国诗歌‘以少总多’之妙理。其艺术完成度，在清初小令中罕有其匹。”

以上为【金人捧露盘】的辑评。