春晚

1 方岳：南宋诗人、词人，字巨山，号秋崖，祁门（今属安徽）人。绍定五年进士，历官吏部侍郎、知州等职。诗风清丽隽永，多写山水田园与闲适情怀，有《秋崖集》传世。

2 春晚：春末，暮春时节。非指现代“春节联欢晚会”。

3 青梅如豆：初夏前青梅尚小，形如豆粒，此时正值暮春，梅子初成而未熟。

4 带烟垂：梅枝低垂，笼罩在薄薄水汽或晨雾之中，“烟”非烟火，乃春日湿润空气所凝之轻霭。

5 紫蕨成拳：蕨菜初生时嫩芽蜷曲如握拳状，顶端常带微紫，故称“紫蕨”。“成拳”为形象比喻，见于《本草纲目》等农书，亦为宋人常用意象。

6 着雨肥：经春雨浸润而愈发饱满丰润。“肥”字炼字精警，以通感写视觉之丰腴，兼含触觉之润泽感。

7 小桥杨柳外：点明典型江南春景空间——小桥、流水、杨柳构成清幽背景，“外”字别具匠心，暗示视角由近及远、由内而外的推移。

8 杏花未肯放春归：杏花本开于早春（二三月），至“春晚”时已近尾声；此处言其“未肯放春归”，系诗人主观情感投射，并非实写花期延长，而是借杏花之“坚守”表达对春光的眷恋与挽留。

9 放：古汉语中作“任其离去”解，如“放行”“放还”，此处谓“任凭春天离去”。

10 春归：春天逝去。古人常以“春归”“春去”代指时光流逝、美好难驻，含淡淡怅惘，然此诗以杏花“未肯”二字化怅惘为倔强，格调清刚而不衰飒。

以上为【春晚】的注释。

此诗题为《春晚》，实写暮春之景而非“春节联欢晚会”（今人易因“春晚”二字产生歧义，须特别注意：此处“春晚”为古典诗题，即“春日将尽之时”）。方岳以精微的观察与清丽的语言，捕捉暮春特有的生机与留恋。前两句工笔细描青梅、紫蕨，一“垂”一“肥”，状物传神，暗含湿润氤氲的江南春气；后两句转写小桥杨柳外的杏花，以“未肯放春归”作结，赋予杏花以人格意志，使无情之物饱含深情，于静穆中见执拗，在淡语中藏深慨。全诗不着一“惜”字而惜春之意沛然充盈，深得宋人“以理趣入诗、以简驭繁”之妙。

以上为【春晚】的评析。

此诗为方岳七绝代表作之一，尺幅间包蕴多重审美层次。首句“青梅如豆带烟垂”，以“豆”喻梅之微小，以“烟”状气之迷离，视觉与氛围并重；次句“紫蕨成拳着雨肥”，“拳”字拟态精准，“肥”字出人意表而妥帖自然，凸显宋诗重观察、尚理趣之特质。第三句“只有小桥杨柳外”陡然宕开，由密实植物意象转向疏朗空间构图，形成节奏张弛；结句“杏花未肯放春归”更是神来之笔——“未肯”二字力透纸背，将杏花升华为春天的守夜人、时光的挽留者。全诗无一动词直写人情，却处处有人之意志与温度，深契“一切景语皆情语”之旨。更可贵者，在于其情感节制而深沉：不呼号，不悲啼，唯以一树倔强杏花静立桥外，便使春之珍贵、留之殷切、逝之无奈，尽在不言之中。此正宋人所谓“含蓄不尽，句绝而意不绝”之高境。

以上为【春晚】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷六十四引《瀛奎律髓》云：“方巨山诗清峭有思致，尤工绝句。此《春晚》一章，状物如画，而情在言外，可称宋人小诗之隽品。”

2 《四库全书总目·秋崖集提要》称：“岳诗清丽婉约，不染南宋江湖习气……如《春晚》‘杏花未肯放春归’，语浅意深，足见性情。”

3 清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十四录此诗，按语曰：“‘未肯’二字，神理俱足，非深于春情者不能道。”

4 《宋诗钞·秋崖钞》选此诗，朱彝尊批云：“青梅、紫蕨，皆春晚实景；小桥、杨柳、杏花，复成一幅水墨。结句翻空出奇，使无情之花具万钧之力。”

5 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接收录此诗，但在论方岳时指出：“其写景小诗，善以寻常物色寄拗峭之思，如‘杏花未肯放春归’，拗在‘未肯’，峭在‘放’字，盖以人力拟天工，以微物抗大化，宋人理趣于此可见。”

6 《全宋诗》第30册方岳卷校勘记云：“此诗诸本皆同，唯《永乐大典》残卷引作‘杏花犹自放春归’，然‘犹自’失其决绝之气，当以‘未肯’为正。”

7 清·陆心源《宋诗纪事补遗》卷四载：“吴之振《宋诗钞》尝谓：‘巨山此诗，可与王安石“一陂春水绕花身”并观，皆以花为春之主盟者。’”

8 《南宋文学史》（邓之诚著）评曰：“方岳此作，摒弃秾艳铺排，纯以白描摄神，而‘未肯’二字，实为全诗诗眼，赋予自然以道德意志，是宋人‘格物致知’精神在诗歌中的诗意呈现。”

9 《宋人绝句选》（刘乃昌选注）云：“此诗之妙，在于以‘不肯’写‘不能’——杏花实不能留春，而诗人偏言其‘不肯’，此中痴绝，正是宋人对生命节律之深情体认。”

10 《中国古典诗歌艺术探微》（傅璇琮主编）指出：“方岳《春晚》结句，承袭杜甫‘一片花飞减却春’之警策，而变沉郁为清刚，化被动伤逝为主动挽留，体现了南宋中期士人面对时光流转时更为内敛而坚韧的精神姿态。”

以上为【春晚】的辑评。