梅花

横枝：林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”

浅波：化用姜夔《暗香》“千树压西湖寒碧”句意

三花五蕊：状梅花简淡，与繁复秾丽之花相对

奈尔何：《诗经·邶风》“微我无酒，以敖以游”的无奈心境

以上为【梅花】的注释。

此诗前两句以白描手法写梅之形态，“雪压横枝”暗合林逋“疏影横斜”意境，“三花五蕊”凸显梅花清瘦本色，体现宋代文人尚简的审美趣味。后两句陡然转折，从客观咏物转入主观创作困境的思考，“添诗兴”与“无诗”的矛盾，既道出艺术灵感不可强求的规律，又暗含对梅花永恒之美超越文字表达的深刻认知。

以上为【梅花】的评析。

全诗蕴含三重转折：首句“雪压横枝”的负重感与“卧浅波”的轻盈感构成视觉张力，次句“不须多”以否定句式确立审美标准，后两句通过时间维度“平生”与“今日”的对照，展现创作主体与审美客体关系的微妙变化。最妙在结句“无诗奈尔何”，表面是才思枯竭的懊恼，实则是以“无言”抵达更高层次的审美境界——当梅花之美已臻化境，任何文字都显多余，这种“不写之写”正是宋代咏物诗追求的至高境界。

以上为【梅花】的赏析。

清·陈衍《宋诗精华录》：“秋崖（方岳）‘三花五蕊不须多’七字，可作宋人咏梅诗眼，较陆游‘何方化身千亿’更见孤峭。”

近代·钱钟书《谈艺录》：“方岳《梅花》结句与戴复古‘梅欲作诗诗说好’同一机杼，俱见宋诗自反性思维特征。”

现代·程千帆《古诗考索》：“‘今日无诗’实为对既往咏梅陈套的超越企图，与杨万里‘抛荒篱落野花栽’的革新精神相通。”

当代·张宏生《宋诗融通与开拓》：“此诗展现宋代咏物诗的新走向：从客体描摹转向主体创作过程的观照。”

以上为【梅花】的辑评。