春日山西寄王允原知司

水生荭：水蓼，春季水生植物，《诗经·山有枢》“隰有游龙”陆玑疏“游龙，一名马蓼”

老麝收香：《坤雅》“麝绝爱其香，每为人追逐，即自投高岩，举爪剔出其香”

花信风：应花期而来的季风，程大昌《演繁露》“三月花开时风名花信风”

棠梨：甘棠，《诗经·甘棠》“蔽芾甘棠，勿剪勿伐”

寒食：清明前一二日，《荆楚岁时记》“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食”

以上为【春日山西寄王允原知司】的注释。

此诗以细腻笔触勾勒早春画卷。首联“药苗初茁”与“老麝收香”形成植物与动物的双重起兴，暗含生机萌动与内敛修养的寓意。颔联“春光霁雪”与“花信颠风”的气候对照，既写自然现象又暗喻人生际遇。颈联“鹦鹉白”与“棠梨红”的色彩映衬，延续杜甫“两个黄鹂鸣翠柳”的设色技法。尾联“寒食飞絮”既点明时节，又以“雨蒙蒙”的迷离景致收束全篇，在视觉层次中注入时光流逝的淡淡愁绪。

以上为【春日山西寄王允原知司】的评析。

这首七律的艺术成就体现在三个维度：意象组合上，药苗、水荭、老麝、鹿茸等意象共同构建出山西地域的春日生态；时空处理上，从“二月春光”到“寒食近”的时间推移，与“江南”“山西”的空间转换形成多维叙事；情感表达上，通过“颠风”“飞絮”等不稳定意象，在明丽春景中暗藏身世飘零之感。杨基作为明初吴中四杰之一，其诗风承袭晚唐温李而又自出新意，诗中“半面红”的棠梨意象，既是对李商隐“半卷红旗临易水”的化用，又暗合自身经历元明易代后“半面人生”的复杂心境。

以上为【春日山西寄王允原知司】的赏析。

清·朱彝尊《明诗综》：“孟载《春日山西》诗‘参差鹦鹉全身白，浅淡棠梨半面红’一联，设色妍丽而不失雅致，足见其得晚唐神髓。”

清·陈田《明诗纪事》：“杨基七律最工，‘二月春光才霁雪’二句，状早春气候如在目前，与其《岳阳楼》‘春色醉巴陵’同为写景妙笔。”

近代·钱振锽《名山诗话》：“孟载此诗结句‘满帘飞絮雨蒙蒙’，将杜牧‘清明时节雨纷纷’与晏殊‘梨花院落溶溶月’两种意境熔铸一炉，自成明人格调。”

以上为【春日山西寄王允原知司】的辑评。