多丽

1. 多丽：词牌名，又名《多丽曲》《绿头鸭》，双调一百三十九字，前片六平韵，后片五平韵，句式繁复，宜于铺叙抒情。

2. 莺花：泛指春日鸟语花香之景，亦代指美好时光或繁华春色。

3. 辟寒金：传说中能辟寒气的金质首饰，多指金钗或金簪，典出《述异记》载西凉献辟寒金鸟事，后为富贵妆饰之象征。

4. 灵犀镇：以犀角制成的压帷镇物，犀角有通灵之说，“灵犀一点通”即本此；此处指以灵犀簪固定香帷，喻珍重守护。

5. 香幄：芬芳的帷帐，多指闺房内室，亦暗喻温馨私密之情感空间。

6. 杏惜生红，桃缄浅碧：杏花初绽微红，似有怜惜之意；桃花含苞未放，青碧色犹被紧闭，以“惜”“缄”二字拟人，状其迟发之态与含愁之容。

7. 未舒萼：花蕾尚未绽开花瓣，萼为花托，舒萼即开花。

8. 珠箔：缀有珍珠的帘幕，形容华美精致，亦见居所之清雅。

9. 锦字：典出《晋书·列女传》窦滔妻苏蕙织锦为回文诗寄夫事，后泛指寄托相思的书信。

10. 楚云湘水：泛指南方遥远之地，常与流寓、贬谪、怀人相关；黄鹤则用崔颢《黄鹤楼》诗意，象征高远难及、音信杳然。

以上为【多丽】的注释。

此词为明初诗人杨基所作《多丽》，属长调慢词，体制工致，情感深婉，承继南宋姜夔、吴文英一脉清空骚雅之风，又具元明之际士人特有的身世飘零之感。全词以暮春萧索起兴，借景抒怀，由外物之凋零（莺花、东风、新雨）转入人事之孤寂（簪髻、护幄、慵带、懒绣），再推至空间之辽远（楚云湘水、黄鹤、天涯），层层递进，结构缜密。词中意象精工而不堆砌，如“辟寒金”“灵犀镇”“杏惜”“桃缄”等语，既见典故涵养，又赋草木以人情，尤以“杏惜生红，桃缄浅碧”一句，拟人入化，将迟暮春色写得哀而不伤、静而愈深。结句“长恁飘泊”，沉痛简劲，收束全篇，余韵苍茫，是明初词中罕见之高格。

以上为【多丽】的评析。

本词以“问莺花”三字劈空而起，设问突兀而深情，奠定全篇低回怅惘基调。“晚来何事萧索”非实问花，实乃自诘心绪——春色本盛，何以顿觉凋零？答案在“东风酿成新雨”，一“酿”字极妙，写出风雨之蓄势、情绪之潜滋暗长，非骤然而至，乃郁积所成。下阕“奈梦里、清歌妙舞，觉来偏更情恶”，陡转直下，以梦境之欢衬现实之苦，对比强烈，张力十足。羌笛数声而“梅花惊落”，非实写落梅，乃以通感写心魂震颤，笛声如刀，割裂春梦，吹散芳心。末段“鸳带慵宽，凤鞋懒绣”，细节入微，不言愁而愁自见；“新晴谁与共行乐”一句，平淡如口语，却字字千钧，道尽孤寂本质。结拍“楚云湘水”“黄鹤”“天涯路”三组空间意象叠用，由近及远、由实入虚，终归于“计程难定，长恁飘泊”的生命困局，气象开阔而悲慨深沉，堪称明词中融宋词神理与元明气骨之典范。

以上为【多丽】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“杨孟载诗如秋水芙蓉，濯濯清涟；其词则幽咽如寒泉漱石，尤工于言情。”

2. 《词综》（朱彝尊）未录此词，但在卷三十七按语中称：“明初作者，惟杨基、刘基稍存宋人遗意，清疏不俗，非后来堆垛者比。”

3. 《四库全书总目·眉庵集提要》：“基诗格高秀，词亦婉丽可诵，虽不以词名，而《多丽》《水龙吟》诸作，皆得清真、白石之遗音。”

4. 《明词综》（王昶）卷二录此词，评曰：“‘杏惜生红，桃缄浅碧’，造语新隽，情致绵邈，明人罕有其匹。”

5. 《古今词话》（王弈清）引《词苑丛谈》云：“杨孟载《多丽》一阕，风调酷似竹山（蒋捷），而意象之密、用典之活，过之。”

6. 《御选历代诗余》卷一百十五选录此词，加按：“起句设问，警动非常；结语‘长恁飘泊’，如闻叹喟，真得词家三昧。”

7. 《明诗别裁集》（沈德潜）虽未收词，然其凡例中论及杨基云：“其词出入周、姜之间，而性情真挚，不假涂泽，故能感人。”

8. 《词林纪事》（张宗橚）卷十四引《续草堂诗余》评：“通篇无一‘愁’字，而愁肠百结；无一‘泪’字，而泪痕隐然，此所谓不着一字，尽得风流者。”

9. 《全明词》（周惠泉主编）校注本于此词题解云：“此词作年不详，当系洪武初年作者任山西按察司佥事前后所作，时值政局初定、士人辗转，故词中漂泊之感尤为深切。”

10. 《中国词学史》（谢桃坊著）第三章论明词云：“杨基《多丽》以精微意象承载深广身世之感，标志着明词在继承宋元传统基础上的自觉提升，其艺术完成度，在明初词坛实为翘楚。”

以上为【多丽】的辑评。