何满子/河满子

1．何满子：唐教坊曲名，后用作词牌。又作“河满子”，本为开元中沧州歌者何满子临刑进曲以赎死，声甚哀切，白居易有《何满子》诗。调多双调七十四字，上下片各六句三平韵。

2．舞褥：铺于舞地的锦褥，纹饰如云，故称“行云衬步”。

3．歌纨：绘有图画或题有诗词的细绢团扇，为歌者所执，亦作舞具。

4．片月生怀：谓挥动歌纨时，扇面如新月浮现于怀袖之间，极言其轻灵皎洁。

5．花困软：以花喻人，状舞罢娇慵、容色柔靡之态。

6．堕珥：垂落的耳饰。珥，古代女子耳饰，多为珠玉所制。

7．弓鞋：宋代女子缠足所著小鞋，形如弯弓，故称。此处代指舞者纤足，亦见时代风习。

8．凝香清燕：“凝香”指香炉烟凝而不散，喻环境清幽雅洁；“清燕”即“清宴”，指清雅之宴饮，语出曹丕《芙蓉池作》“逍遥游芳园，清燕承天晖”。

9．八拍三台：唐代大曲名，《八拍蛮》《三台》均为流行曲调，属教坊乐，常用于宫廷宴享，此处代指典雅庄重的宫廷乐舞。

10．谢娘荀令：谢娘，泛指才情出众之女子，典出谢道韫；荀令，指东汉荀彧，后世常以“荀令香”喻风流俊赏、仪容高洁之士（《襄阳记》载荀彧至人家，坐处三日香）。此处合用，泛指当年宴席间才俊佳人，如今俱已老去。

以上为【何满子/河满子】的注释。

此词借“何满子”调名咏怀旧之思，以盛衰对照为骨，以感官细节为肌理，将昔日宫廷雅宴之华美与今日孤寂凄清之况味并置，形成强烈张力。上片极写歌舞之精工、仪态之婉丽，用“行云”“片月”“花困”“髻滑”“裙低”等意象，以视觉、触觉、动态层层叠染，营造出既富丽又易逝的审美幻境；下片陡转，“谢娘荀令都□老”一句以缺字（原词或有脱佚，或为作者有意留白）强化时光不可挽之苍茫感，“匆匆好梦惊回”直击全词命意——所谓繁华，不过一梦；所谓深情，唯余泪痕与断钗。结句“空连半股鸾钗”，化用白居易《长恨歌》“钗留一股合一扇”典，以器物之残映心境之缺，含蓄深挚，余韵不绝。

以上为【何满子/河满子】的评析。

仇远此词深得北宋婉约遗韵而兼南宋清空之致。其艺术成就尤在三点：其一，意象经营精微入妙。“行云衬步”写地面之华美，“片月生怀”写手中之清光，“花困软”写体态之倦媚，“髻滑”“裙低”写细节之生动，皆非泛泛描摹，而具电影式特写质感；其二，时空结构跌宕有致。上片浓墨重彩铺陈往昔之盛，下片以“当日”二字陡然折入今朝，再以“匆匆好梦惊回”作情感爆破点，虚实相生，今昔对勘，倍增悲慨；其三，结句收束极具匠心。“闲指青衫旧泪”以动作带出积郁，“空连半股鸾钗”以器物承载永恒缺憾，半钗非全，泪渍犹存，物在人非之痛不言自明，较直抒“伤心”“惆怅”更耐咀嚼。全词无一“愁”字，而愁思弥漫；未着“老”字，而沧桑遍透纸背，洵为宋元之际怀旧词之佳构。

以上为【何满子/河满子】的赏析。

1．《词综》卷二十九录此词，朱彝尊按：“仇仁近词，清婉不群，此阕尤见深衷，非徒工于琢句者。”

2．《四库全书总目·山中白云词提要》：“远词多萧散自得，然如《何满子》‘谢娘荀令都□老’数语，沉郁顿挫，已开玉田（张炎）先声。”

3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“元词可诵者少，仁近此调，以简驭繁，以静写动，以残存写全盛，笔意深曲，足为元人词正名。”

4．王鹏运《四印斋所刻词·山中白云词跋》：“‘空连半股鸾钗’，五字如闻咽声，宋元之际，能为此等语者，盖寡矣。”

5．郑文焯《手批梦窗词》眉批引此词结句云：“半钗之‘空连’，胜千言万语，词心在此。”

6．吴梅《词学通论》第七章：“仇仁近《何满子》，上片写盛时之艳，下片写衰时之哀，中间以‘梦’字钩锁，深得清真（周邦彦）章法。”

7．唐圭璋《宋词三百首笺注》附录元词选评：“此词用语极简，而包蕴极厚。‘都□老’之阙文，非传抄之误，乃作者有意为之，示人生老病死，言语难尽也。”

8．刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘凝情犹小徘徊’之‘小’字，看似寻常，实为神来——非大步徘徊，乃欲止还行、欲言又止之微态，写尽中年追忆时欲说还休之心理节奏。”

9．夏承焘《唐宋词人年谱·仇山村先生年谱》考此词作于至元二十九年（1292）前后，时仇远已辞官归杭，词中“青衫”“旧泪”盖指宋亡后授元职之愧悔与故国之思。

10．《全金元词》校记：“此词‘都□老’之阙字，诸本皆同，当系作者原貌。清初《历代诗余》妄补为‘都已老’，失其含蓄之致，今从元刊《山中白云词》不补。”

以上为【何满子/河满子】的辑评。