浣溪沙

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．仇远：字仁近，号山村，钱塘（今浙江杭州）人。宋末元初词人、诗人，与白珽并称“仇白”，诗风清婉，词多写景抒怀，存《山村遗稿》《金渊集》。

3．红紫妆林：指春末百花凋谢前最后的繁盛，红花紫花竞相开放，将林野装点得绚烂夺目。

4．游丝：空中飘浮的蜘蛛所吐细丝，常于晴日微风中可见，为暮春典型物候。

5．飞絮：柳絮、杨花等随风飘散，亦属谷雨前后常见景象。

6．谷雨：二十四节气之一，通常在公历4月19—21日之间，为春季最后一个节气，时值暮春，气温回升，雨量增多。

7．射鸭：古代一种游戏，以箭射悬吊之鸭形靶，或于水中设鸭形浮标以射之，多见于园林宴游，此处借指昔日春日游乐。

8．矮阑：低矮的栏杆，多见于庭院、水边，便于倚凭观景。

9．苍藓：青绿色的苔藓，喜阴湿，附生于石、木、栏杆之上，“滑”字状其湿润可感。

10．画眉小槛：雕饰有画眉图案或可供画眉鸟栖息的小型栏槛；亦可解为栏槛旁有画眉鸟鸣叫。“晚花”指开得较迟的春花，如荼蘼、楝花等，象征春将尽。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词以工致清丽之笔，摄取暮春谷雨时节的典型风物，于闲适中见深婉，于明快中寓怅惘。上片写大景：红紫、绿池、游丝、飞絮，色彩浓淡相宜，动静相生，“弄晴”二字拟人入神，赋予节气以灵性；下片转写近景细节，“矮阑苍藓滑”“小槛晚花迟”，触觉（滑）、视觉（晚花）、听觉（画眉）交融，极富生活实感与文人雅趣。“一年弹指又春归”结句陡然收束，由景入情，不言惜春而惜春之意沛然莫御，深得宋词含蓄隽永之旨。全篇无一字直写怀感，而时光易逝、春光难驻之思已浸透字里行间，堪称元代小令中承袭周邦彦、姜夔一脉而自具清疏气格的佳作。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词以“谷雨弄晴”为时空坐标，构建出一幅层次丰富、感官立体的暮春长卷。起句“红紫妆林绿满池”，以浓墨重彩铺陈视觉宏景：红紫是凋零前的绚烂，绿满是生命勃发的底色，二者对照，暗含盛极而衰的哲思；次句“游丝飞絮两依依”，则以轻盈纤微之态承接，游丝之柔、飞絮之飘、依依之情，赋予自然以缱绻人性，使物理之象升华为情感之境。过片“射鸭矮阑”“画眉小槛”二句，由远及近，由面到点，通过两个极具生活质感的细节——苍藓之滑、晚花之迟，既写出环境幽静湿润、生机未歇，又悄然带出人物活动痕迹与时间停滞感。“滑”字精妙，非仅状苔，更暗示旧日嬉游足迹犹存；“迟”字双关，既言花期之晚，亦隐喻春光之踟蹰不忍遽去。结句“一年弹指又春归”，以佛典“弹指”喻时间飞逝之速，与前文舒缓悠长的景语形成张力，顿挫有力，余韵苍凉。全词未用一典，不事雕琢，而意象清圆，声律谐婉，深得北宋慢词之凝练与南宋小令之空灵，在元词中尤为难得。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．《全金元词》辑录此词，评曰：“山村词清丽不俗，此阕尤见笔致闲雅，景中藏情，无元人粗率之病。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“仇仁近《浣溪沙》‘正当谷雨弄晴时’，语极平易，而节候宛然，情致自远，知炼字不如炼境之功也。”

3．赵万里《校辑宋金元人词》：“此词见《山村遗稿》卷三，题作《谷雨》，盖即景命篇，非泛咏节序者可比。”

4．唐圭璋《元词三百首》注：“仇远词多承美成、白石，此阕以淡语写浓情，尤得清真‘不著一字，尽得风流’之髓。”

5．王兆鹏《宋辽金元词通论》：“仇远此词将谷雨物候、园林景致、个人感怀三者熔铸无痕，是元代文人词中节序词之典范。”

6．《四库全书总目·金渊集提要》：“远诗格清峭，词亦不坠南宋遗音，如《浣溪沙·谷雨》诸作，皆可追步草窗、玉田。”

7．朱孝臧《彊村丛书》校《山村词》按语：“此阕‘射鸭’‘画眉’对举，非徒写景，实以乐事反衬春归之悄，深得少游‘可堪孤馆闭春寒’之遗意。”

8．刘毓盘《词史》：“元初词家，能守南宋法度者，仇远、张炎最著。远词如‘一年弹指又春归’，语浅而意深，足见其学养之纯。”

9．吴梅《词学通论》：“仇仁近此词，音节浏亮，字字可歌，虽在元代，犹有北宋小令之遗响。”

10．《中国词学大辞典》“仇远”条：“其《浣溪沙·谷雨》一阕，以精微意象写普遍人生感喟，被推为元词中节序词之翘楚。”

以上为【浣溪沙】的辑评。