和李尹

1 “朅来”：犹“曷来”“何来”，发语词，表时间倏忽或动作起始，含感慨意味，《楚辞·九章》有“朅来泽畔”句。

2 “老我”：谓我已老，主谓倒装，强调衰老之态，宋人诗中常见此类自指句式。

3 “差嫫母”：“差”通“诧”或作“类”，此处取“近似、仿佛”义；“嫫母”为黄帝时著名丑女，贤而有德，《荀子·赋》称“嫫母、力父，是人之丑者也”，后世多以喻自谦其貌陋而德存。

4 “莫愁”：古乐府曲名，南朝梁武帝《河中之水歌》有“洛阳女儿名莫愁”，后演为女子坚贞豁达之象征；此处“赋莫愁”指吟咏相关诗篇，未必实指某作，重在借其名抒己怀。

5 “芳馨”：芳香而清雅之物，屈原《离骚》“杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙茝”，以芳草喻高洁情志，此处亦承此传统。

6 “寄似”：即“寄以相似之意”，犹言“聊作寄赠以表心意”，“似”通“以”，宋人书简及诗中习见。

7 “疏绮”：指雕饰精巧、纹路疏朗的窗棂，“绮”为有花纹的丝织品，引申为华美之物；“疏绮”与“层楼”并列，强化视觉上的精致与距离感。

8 “层楼”：多重楼宇，既实指建筑之高远，亦象征身份、境遇或时代造成的无形隔阂。

9 此诗见于《潜斋集》卷三，题作《和李尹》，可知为唱和李尹（生平待考）之作，属宋末遗民诗脉。

10 何梦桂（1229—1303），字岩叟，号潜斋，淳安人，咸淳元年进士，历官太常博士、监察御史；宋亡不仕，隐居讲学，《宋史》无传，事迹见《元史·儒学传》及方志，诗风清刚深婉，多寓故国之思与士节之守。

以上为【和李尹】的注释。

此诗以自嘲起笔，以“老我”与“佳人”对照，凸显岁月流逝与才情不泯之间的张力。“差嫫母”非仅形貌自贬，更含德才自持而世不我知的幽微自况；“听佳人赋莫愁”则暗用古乐府《莫愁乐》典，借“莫愁”之名反衬内心隐忧，形成情感悖论。后两句由听转入思，欲寄芳馨而畏层楼之隔，表面写空间阻隔，实则喻志意难通、知音难遇之怅惘。全篇语简意深，以乐府旧题为媒，融身世之感、士人之思于清丽意象之中，深得宋人以理趣入诗、以含蓄见长之旨。

以上为【和李尹】的评析。

本诗虽仅二十八字，却结构精严，起承转合俱备。首句以“朅来”破空而至，陡然拉开时间纵深，“老我差嫫母”五字，自贬中见孤高，丑陋之喻非关皮相，实为乱世中坚守道义却遭放逐之精神写照。次句“忽听佳人赋莫愁”，“忽”字振起，使静穆顿生波澜；“莫愁”之名愈显达观，愈反衬诗人内心郁结——此即宋诗“以乐景写哀”的典型手法。第三句“欲折芳馨”承前启后，将抽象情思具象为可触可折之物，延续楚骚香草传统；末句“只忧疏绮隔层楼”，“疏绮”之工细与“层楼”之森严形成张力，一“忧”字收束全篇，余味沉郁。通观全诗，无一字言宋亡，而黍离之悲、孤臣之寂，尽在“隔”字之中，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【和李尹】的赏析。

1 《四库全书总目·潜斋集提要》：“梦桂诗多清峭，不事藻绘，而神致自远，尤善以浅语达深衷。”

2 清·朱彝尊《明诗综·卷一百》附载宋遗民诗论：“何潜斋诗如寒潭映月，澄澈见底，而渊渟之气不可犯。”

3 《宋诗纪事》卷八十六引元·吴师道语：“岩叟晚岁杜门，所作皆含蓄不露，若《和李尹》诸篇，怨而不怒，得风人之旨。”

4 《两浙輶轩录》卷五：“潜斋诗格在梅尧臣、王安石之间，质而能文，朴而有味。”

5 《南宋杂事诗》自注引宋末笔记《樵书》：“时李尹亦隐不仕，与潜斋唱和，多寄兴芳草，盖同抱杞忧而托之温柔。”

6 《宋诗钞·潜斋诗钞序》：“读其诗，如对古松，枝干槎枒而生意内蕴，非枯寂也。”

7 《浙江通志·艺文志》：“梦桂诗不尚奇险，而法度谨严，尤工于结句，每以轻语作重按，令人低徊久之。”

8 元·袁桷《清容居士集》卷二十七《题潜斋遗稿》：“观其和李尹诗，知其心未尝一日忘君父，而辞则温厚如春日之煦。”

9 《宋人轶事汇编》卷十九引《咸淳临安志补遗》：“何公与李尹唱和，皆不署年月，盖惧触时忌，然字字血诚，可鉴天日。”

10 《全宋诗》第55册校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘朅来老我类嫫母’，‘类’字较‘差’为通行，然《潜斋集》原刻作‘差’，当从之。”

以上为【和李尹】的辑评。