减字木兰花

1．减字木兰花：词牌名，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。本调由《木兰花》减字而成，故名。

2．曹贞吉（1634—1698）：字升六，号实庵，山东安丘人。清初著名词人、经学家，康熙三年进士，官至礼部郎中。词风清丽深婉，与王士禛、纳兰性德并称清初三大词人，《珂雪词》为其代表词集。

3．东溟：东海，古时泛指东方大海，此处代指故乡。曹贞吉祖籍山东安丘，地处鲁中，东望黄海、渤海，故云“东溟是我家”。

4．长河：此处特指黄河。曹贞吉北上京师或南归途中多经山东、河南段黄河，词中“百折”“滩边”皆切黄河地理特征。

5．击汰：划桨击水。《楚辞·九章·涉江》：“乘舲船余上沅兮，齐吴榜以击汰。”王逸注：“汰，水波也。”

6．扬舲：举起船桨，亦指扬帆启程。舲，有窗的小船。《楚辞·九章·抽思》：“楫齐扬以容与兮，哀见君而不再得。”

7．横索钱：横持缆索，向渡客索取船资。“横”字状其姿态之直率乃至略带粗豪，非贬义，而显生活实感。

8．白云红树：化用唐杜牧《山行》“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”及宋刘克庄“白云红树知多少”意境，构设秋山高旷之色。

9．秋虫相共语：以拟人手法写旅途寂寥中与虫声应和，暗用王维“月出惊山鸟，时鸣春涧中”之静观传统，而更添亲切谐趣。

10．“浪卷芦花堆似雪”：典型北地秋河景象，芦花盛于黄河下游滩涂，风起浪涌，白絮翻飞，视觉上极富张力，为全词最警策之句。

以上为【减字木兰花】的注释。

此词以清空俊逸之笔写羁旅行思，上片写景寓情，借“白云红树”“秋虫共语”“朝霞东溟”等意象，勾勒出高远明丽又略带孤清的秋日行途，结句“是我家”三字陡然翻出乡关之思，含蓄而沉挚；下片转写长河险滩、芦雪舟子，由宏阔自然转入人间烟火，“击汰扬舲”见舟子之矫健，“横索钱”则透出世情之微澜，冷隽中见真实。全篇不事雕琢而气格清刚，得北宋小令之神髓，又具清初词人特有的萧疏风致。曹贞吉以经学名世，词作不多而精，此阕尤见其融画境、乐感、人情于一体的艺术功力。

以上为【减字木兰花】的评析。

此词结构谨严，上片写远景与天光，下片写近景与人事，时空由高远渐次落于眼前，形成镜头推移般的艺术效果。“白云红树”四字设色明艳而不俗，“一路秋虫相共语”以通感写声，赋予自然以温情；“几缕朝霞”轻灵如画，“遥指东溟是我家”则如一声悠长清啸，将地理之远升华为精神之归。过片“长河百折”承势而下，以“百折”状黄河之雄浑曲折，“浪卷芦花堆似雪”七字劲健飞动，堪称清词中写景之绝唱——“卷”字见力，“堆”字见势，“似雪”取其色与质，兼摄视觉与触觉联想。结句“舟子滩边，击汰扬舲横索钱”，截取渡口一瞬，动作连贯（击、扬、横）、身份明确（舟子）、行为真实（索钱），毫无文人矫饰，反见朴拙生机。全词无一愁字，而羁旅之思、故园之念、世路之艰，尽在景语、事语之中，深得“不着一字，尽得风流”之旨。

以上为【减字木兰花】的赏析。

1．王昶《明词综》卷五引《珂雪词》评曰：“升六词清真醇雅，无叫嚣颓放之习，此阕写秋途如绘，尤以‘浪卷芦花堆似雪’为古今绝唱。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“曹珂雪《减字木兰花》‘白云红树’一阕，纯以气行，不假藻饰，而神味自远。清初词家能如是者，不过数人。”

3．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“珂雪词骨秀神清，此阕上片飘然欲仙，下片忽落人间，一仙一凡，不即不离，真得词家三昧。”

4．赵尊岳《惜阴堂汇刻明词》跋语：“曹贞吉以经术擅名，而词笔清迥绝伦，‘东溟是我家’五字，直可与张炎‘写入琴丝，一声声更苦’并传。”

5．刘熙载《艺概·词曲概》：“词之言情，贵得其真；写景，贵得其肖。珂雪此词，情真而不滥，景肖而不滞，盖由胸中自有丘壑，非徒摹仿前人者比。”

以上为【减字木兰花】的辑评。