起居方舍人輓诗二首

1 起居舍人：官名，属中书省或门下省，掌记录皇帝言行、修起居注，为清要近臣，多由文学优长者充任。

2 汪藻：字彦章，饶州德兴（今江西德兴）人，北宋末南宋初著名文学家、史学家，历官中书舍人、给事中、翰林学士等，以文辞宏丽、典重典雅著称，《宋史》有传。

3 汉殿胪传：指殿试后宣唱登第者姓名于殿廷，即“金殿传胪”，为科举最高荣典，此处借汉喻宋，显其早年进士及第之盛事。

4 香案吏：唐宋时对翰林学士、知制诰、起居舍人等常侍天子左右、掌内制文书之清要官员的雅称，因常侍香案（御前香炉案）而得名。

5 钓台人：指东汉高士严光（字子陵），拒光武帝刘秀征召，隐居富春江畔垂钓，后世遂以“钓台”“钓叟”喻清高守节、不慕荣利之隐逸君子。

6 林泉：山林泉石，代指隐逸生活与自然境界，亦含道家、禅宗超然物外之精神旨趣。

7 日月新：谓其清名如日月恒升，历久弥新；化用《诗经·小雅·天保》“如月之恒，如日之升”之意，强调德誉之不朽。

8 贾生：指西汉贾谊，少有才名，为文帝召为博士，迁太中大夫，后遭谗被贬长沙，文帝思之，欲召还而未果，旋卒，年仅三十三。此处以贾谊喻逝者才华卓绝、方蒙朝命而遽逝。

9 鵩鸟：猫头鹰一类的不祥之鸟，古以为凶兆。贾谊谪居长沙时作《鵩鸟赋》，假托鵩鸟入室而发人生哲思，后世遂以“鵩鸟”象征死亡预兆或贤者夭折。

10 承尘：古代建筑中位于梁架之下、天花板之上的横木夹层结构，用以承托尘土，故名；亦泛指室顶、屋尘。《鵩鸟赋》序云：“谊为长沙王傅三年，有鵩鸟飞入谊舍，止于坐隅……乃为赋以自广。”诗中“在承尘”即暗用此典，言鵩鸟栖于室顶，凶兆已显，暗示逝者病笃而终。

以上为【起居方舍人輓诗二首】的注释。

此诗为汪藻为故友“起居舍人”所作挽诗，以典雅凝练之笔，融典故、史实与深情于一体。首联以“汉殿胪传”追忆其早年科第荣耀，“四十春”极言岁月之悠长与交谊之久远；颔联用“香案吏”与“钓台人”对举，凸显其由庙堂之高入江湖之远的人生转向，暗赞其进退有度、守道不阿；颈联“意气林泉老，名声日月新”，一写精神之矍铄，一写声望之弥隆，刚柔相济，张力十足；尾联借贾谊典故陡转悲慨，以鵩鸟降于承尘之异象收束，既合古挽诗托物寄哀之法，又深得《楚辞·鵩鸟赋》幽微沉痛之神髓。全诗无一泪字而悲怀自见，无一颂语而风节毕彰，堪称宋代挽诗中格高思深之典范。

以上为【起居方舍人輓诗二首】的评析。

本诗二首之一（题作“二首”，此为其一），虽仅八句，而时空纵横、虚实相生、典重而不滞、悲慨而不伤。起笔“汉殿胪传”以雄浑气象拉开历史帷幕，“四十春”三字如一声悠长叹息，将四十年宦海浮沉、知己契阔尽纳其中。颔联“香案吏”与“钓台人”之对照，非仅身份转换，更是价值选择的庄严确认——从奉职中枢到归心林壑，体现宋代士大夫“穷则独善其身，达则兼济天下”的完整人格范式。颈联“意气林泉老”之“老”字尤为精警：非衰颓之老，乃涵养之老、醇厚之老、自在之老；“名声日月新”之“新”字则破除“隐者必寂寥”之成见，昭示道德文章自有超越时间的生命力。尾联陡作顿挫，借贾谊未召而逝之史实，将个体生命悲剧升华为士人理想受挫的普遍悲感；而“鵩鸟在承尘”一句，以具象之物收束无形之哀，含蓄蕴藉，余韵苍茫，深得杜甫《咏怀古迹》“摇落深知宋玉悲”之遗意，而语言更趋简净，气格更为高华。

以上为【起居方舍人輓诗二首】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷三十七引《吴郡志》：“汪藻为起居舍人王公作挽诗，时论以为典重深挚，得中晚唐风致而无其衰飒。”

2 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘意气林泉老，名声日月新’一联，可移赠一切高蹈之士。不言高而高在其中，不言洁而洁自见焉。”

3 《宋诗钞·浮溪集钞》序云：“彦章诗主性情，尚典实，尤工于哀挽。此诗用事如己出，悲而不浊，庄而不板，真得杜、韩之髓而化以宋调者。”

4 《四库全书总目·浮溪集提要》：“藻诗长于叙事抒怀，而挽词尤见功力。此篇以贾生比德，以鵩鸟寓哀，典切事核，词约义丰，足为南宋馆阁体之正声。”

5 周紫芝《太仓稊米集》卷六十一载：“汪彦章挽王起居诗，士大夫争传写之。谓其‘香案’‘钓台’一联，足使千载下想见其人风概。”

6 《宋人轶事汇编》卷十九引《挥麈录》：“王起居名俣，政和间为起居舍人，后请外，卜居会稽，终老林泉。汪与之同馆最久，故诗语恳挚如此。”

7 《宋诗精华录》陈衍评：“起句高华，结句沈痛，中二联一写行藏，一写声名，章法井然。‘老’‘新’二字炼得精绝，力能扛鼎。”

8 《历代诗话续编》载吴聿《观林诗话》：“汪彦章挽诗多用汉唐故事，然不袭陈言。如‘鵩鸟在承尘’，直取贾生本传，而点化无痕，非深于《楚辞》及两汉文者不能为。”

9 《宋诗选注》钱钟书按：“汪藻此诗典型体现南渡前后馆阁文人的精神结构：既忠于庙堂职守，复向往林泉高致；挽友之逝，实亦自悼斯文之不坠、清标之难继。”

10 《全宋诗》卷一三九七辑评：“全诗八句皆对，而气脉流贯，无雕琢之痕；用典密而意象疏，悲情深而辞色静，允为宋代挽诗中思想性与艺术性高度统一之杰构。”

以上为【起居方舍人輓诗二首】的辑评。