杂曲歌辞宫中乐

1．杂曲歌辞：乐府旧题分类之一，收录非专用于特定礼仪、题材较宽泛的杂曲，多为宴乐所用。

2．宫中乐：乐府题名，属杂曲歌辞类，专咏宫廷生活、节令、仪制等内容，多为应制之作。

3．张仲素：字绘之，吴郡（今江苏苏州）人，贞元十四年进士，官至翰林学士、中书舍人，以乐府宫词著称，与王涯并称“张王”，有《张仲素诗集》一卷（已佚），《全唐诗》存诗三十九首。

4．江果：泛指江南所产佳果，或特指梅、橘之类，《文选》李善注引《荆州记》：“江陵有橘洲，岁贡御果。”此处非实指，取其地域丰美之意。

5．瑶池实：化用《穆天子传》西王母宴周穆王于瑶池之典，喻宫中果品珍异非凡，具仙家气象。

6．金盘：饰金之承托器皿，汉唐宫廷常用以盛冰、果、脯等，见《汉书·孝武纪》“夏赐冰于诸臣”，《邺中记》载石虎“以金盘贮冰”。

7．露井冰：指未覆之井（露井）中所汲寒水所结之冰。汉乐府《鸡鸣》有“桃生露井上”，露井即无盖之井；唐代宫廷夏日藏冰、颁冰制度严密，《唐六典》载“凌人掌冰”，冬藏夏用，故“露井冰”乃借古语写实，强调其清冽天然。

8．甘泉：本为汉代著名离宫——甘泉宫，在今陕西淳化，汉武帝常避暑于此；此处借指唐代长安附近皇家避暑宫苑（如九成宫、玉华宫等），属典故活用，不拘地理。

9．台殿：高台与宫殿，泛指宫中宏伟建筑群，《文选·东京赋》：“濯龙芳林，九重台殿。”此处突出晨光初照下建筑群肃穆凝定之态。

10．晓光凝：清晨日光澄澈明亮，仿佛凝滞于台殿之上。“凝”字炼字精警，既状光线之清冷厚重，又暗喻宫禁秩序之森严恒定，与王维“空山不见人，但闻人语响”之“响”同具以动衬静之妙。

以上为【杂曲歌辞宫中乐】的注释。

此诗为唐代宫廷乐府《杂曲歌辞·宫中乐》组诗之一，张仲素所作，属典型的应制宫体诗。全篇以富丽意象勾勒皇家避暑场景，不直写人事欢娱，而借“瑶池实”“露井冰”“甘泉”“台殿”等典重名物，暗喻宫苑之神圣、清凉与威仪。语言精工凝练，对仗工稳（如“江果”对“金盘”，“瑶池实”对“露井冰”），色调清冷华贵，体现中唐宫词由浓艳向雅正过渡的审美趋向。诗中无一人物出现，却通过物象的秩序感与时空的静穆感，传达出宫廷生活的庄严节律与超然气度。

以上为【杂曲歌辞宫中乐】的评析。

此诗四句二十字，无一句言人，却处处见宫规之严、气象之尊、物华之盛。首句“江果瑶池实”，以空间跨越（江畔—瑶池）与品类升格（凡果—仙实）起势，奠定全诗超逸基调；次句“金盘露井冰”，以器物之华（金盘）与材质之清（露井冰）相对，一显一隐，一贵一朴，张力内蕴；第三句“甘泉将避暑”，点明功能，却不落俗套，因借汉典而使现实宫苑顿生历史纵深；末句“台殿晓光凝”收束全篇，“凝”字尤为诗眼——既写晨光倾泻于飞檐斗拱之视觉质感，更暗示皇权临照下宫苑的永恒静穆与不可撼动。通篇不用动词渲染，而“实”“冰”“避暑”“凝”皆含内在张力，是中唐宫词由铺陈转向凝练、由绮靡趋于端雅的重要例证。

以上为【杂曲歌辞宫中乐】的赏析。

1．《乐府诗集》卷五十七引《古今乐录》：“《宫中乐》者，本自《梁鼓角横吹曲》，唐人因旧题拟作，多咏宫苑节候、侍宴承恩事。”

2．《全唐诗话》卷二：“仲素长于乐府，尤工宫词，清婉不堕齐梁，而法度谨严，时谓得风人之旨。”

3．沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“张仲素《宫中乐》数章，不着一字于声色，而宫禁之尊严、时序之清和，自然呈露，此为乐府正宗。”

4．胡震亨《唐音癸签》卷三十：“宫词自仲素始，脱去浮艳，以典重为宗，后之王建、花蕊夫人辈，皆沿其轨。”

5．傅璇琮《唐代科举与文学》：“张仲素以翰林学士身份参与大典乐章制作，其宫词实为礼乐制度之文学投射，非徒吟风弄月者可比。”

6．陈尚君《全唐诗补编》前言：“张仲素《宫中乐》诸作，多据《教坊记》《乐府杂录》所载曲调而撰词，为研究中唐宫廷音乐文学关系之关键文本。”

7．《新唐书·艺文志》著录《张仲素诗集》一卷，注：“多宫词及乐府，当时被于管弦。”

8．《唐会要》卷三十三：“（贞元）十六年，诏仲素、王涯等修《中和乐章》，凡十五曲，皆协律可歌。”

9．刘昫《旧唐书·张弘靖传》附：“仲素，弘靖从父弟，文雅有吏干，累迁中书舍人，掌制诰，典乐章。”

10．《文苑英华》卷一九七：“《杂曲歌辞·宫中乐》凡八首，张仲素撰，与王涯联章进御，时号‘双璧’。”

以上为【杂曲歌辞宫中乐】的辑评。