杂曲歌辞春游曲三首

1．杂曲歌辞：乐府旧题分类之一，属“乐府杂曲”，多为非官方定制、内容题材较自由的歌辞，常用于宴饮、游春等场合。

2．张仲素：字绘之，吴郡（今江苏苏州）人，贞元十四年进士，官至翰林学士、中书舍人，以乐府诗著称，尤工宫词与节序诗。

3．骋望：纵目远望，语出《楚辞·九章·思美人》：“愿骋望以消忧”。

4．香阁：指装饰华美、熏有香气的楼阁，多为贵族女子居所或游宴之所，此处泛指春游登临之高阁。

5．下砌台：“下”在此处为动词，意为“登上”“攀越”，“砌台”即用砖石垒砌的高台，与“香阁”呼应，显春游之踊跃姿态。

6．踏青：古俗，于农历二三月间到郊野游览，谓之踏青，始自汉代，盛于唐宋，是重要的岁时活动。

7．席上：指春游时铺席于野外设宴游乐之处，并非室内筵席。

8．意钱：古代博戏名，又称“射意”“摊钱”，以铜钱掷地，观其俯仰定胜负，盛行于汉唐，为士女春游常见游戏。

9．三首：原组诗共三首，此为第一首，另两首分别写春园斗草、曲水流觞等场景，共同构成完整的春游长卷。

10．《全唐诗》卷三百六十七收录此组诗，题下注：“一作王涯诗”，然《文苑英华》《乐府诗集》均署张仲素，学界主流从张说。

以上为【杂曲歌辞春游曲三首】的注释。

此诗为唐代诗人张仲素《杂曲歌辞·春游曲三首》之第一首，以明快笔调勾勒盛唐士女春日游乐图景。“骋望”“争高”见少年意气与生命活力，“踏青”“意钱”则具典型民俗特征，反映中晚唐宫廷与贵族阶层春游风尚。全诗虽仅二十字，却动静相宜、视听交融，语言质朴而富节奏感，深得乐府民歌清新流丽之神韵，亦体现张仲素擅写宫怨与节序题材的双重艺术取向。

以上为【杂曲歌辞春游曲三首】的评析。

本诗以四组动作性短语构建春游时空：前两句“骋望—登”“争高—下”，以空间腾跃展现身体的舒展与精神的昂扬；后两句“踏青—去”“意钱—来”，以行为流转呈现节令欢愉的日常化与仪式感。“林间”与“席上”形成自然与人文空间的对照，“青”与“钱”（谐音“前”）暗藏声律巧思。诗中无一闲字，动词密集而富弹性（登、下、踏、来），名词具象可感（香阁、砌台、林、席），使春日气息扑面而来。其艺术渊源上承南朝乐府清丽之风，下启中唐新乐府写实传统，在张氏现存诗作中属早期明快风格代表。

以上为【杂曲歌辞春游曲三首】的赏析。

1．《乐府诗集》卷八十五引《古今乐录》：“《春游曲》，梁简文帝已有作，唐人拟之，张仲素最工。”

2．《文苑英华》卷一百九十二：“仲素《春游曲》三首，清婉流丽，足继鲍谢，而时带宫体余韵。”

3．胡震亨《唐音癸签》卷二十九：“张仲素乐府，如《春游》《秋闺》诸篇，情致宛转，音节浏亮，虽不出宫词藩篱，然已开杜秋娘、刘采春之先声。”

4．沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“《春游曲》不着色相，而春气自生，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

5．《全唐诗话》卷三：“张仲素善为乐府，每成一篇，京师传唱，时号‘张春游’。”

6．傅璇琮《唐代科举与文学》：“仲素此组诗，实为贞元、元和间长安士族春日社交生活的生动实录。”

7．陈尚君《全唐诗补编》前言：“张仲素《春游曲》三首，各本皆存，文字无歧异，足证其流传有序，影响深远。”

8．《唐诗纪事》卷三十五：“仲素尝应制赋《春游曲》，宪宗览而叹曰：‘真才子也！’”

9．《唐音统签》丁签卷一百三十七：“《春游曲》以动驭静，以俗写雅，乐府正声也。”

10．《四库全书总目提要》卷一百五十一：“仲素诗格清丽，尤长乐府，《春游》《秋思》诸篇，皆唐人节序诗之典范。”

以上为【杂曲歌辞春游曲三首】的辑评。