古申城边秋风落，北风惨惨夜复作。
玄冬烟雾卷寒沙，白昼雷霆出阴壑。
寒沙阴壑画难开，万里悲风何壮哉。
高空落木下不止，长路断蓬吹更回。
严威著地坤维裂，鹰隼入谷龙蛇结。
寒云冻月光杳冥，荒台古林气慄冽。
郭西村舍虽近城，萧条尽日无人行。
门前但闻衰柳折，墙外只听枯桑鸣。
邻翁岁暮缺衣褐，茅屋欹斜用绳缚。
暮花飘扬不可见，病叶憔悴伤人心。
出门黯淡天无色，冲飙四来山为黑。
黄河欲度波浪阴，沧海无梁星斗仄。
严霜大雪来几时，葳蕤朱凤号南极。
翻译
古申城边秋风萧瑟而落，北风凄厉惨淡，入夜后更频频发作。
隆冬时节，烟雾翻卷着凛冽寒沙，白昼中竟似雷霆自幽暗山谷迸出。
寒沙弥漫、阴壑深重，连丹青妙手也难以描摹；万里悲风浩荡奔涌，何其雄壮！
高天之上，落叶纷纷坠落不止；漫长道路上，断根飞蓬被狂风反复吹回。
严酷威势直贯大地，仿佛地维（支撑天地的巨绳）为之震裂；鹰隼仓皇遁入谷中，龙蛇亦蜷缩凝结于冻土。
寒云凝滞，冻月幽光杳然难见；荒废高台、古老林木间，寒气凛冽刺骨。
城西村落房舍虽近城郭，却终日萧条寂寥，不见人迹往来。
门前唯闻枯柳枝干在风中折断之声，墙外但听枯桑枝条呜咽作响。
邻家老翁年暮贫寒，缺衣少褐；茅屋歪斜欲倾，只得用粗绳捆缚加固。
灶釜蒙尘、甑器黯暗，久未清扫；刺骨寒气渗入肌肤，锐利如刀割。
堂上书生感念岁暮侵逼，临风长叹再三，终不能成诗吟咏。
暮色中落花飘荡，杳不可见；病叶萎黄憔悴，令人触目伤怀。
出门四顾，天色黯淡无光；狂飙骤至，群山尽被吞没于墨黑之中。
黄河欲渡，波浪阴沉晦暗；沧海茫茫，无舟可济，星斗倾斜低垂。
严霜大雪将至何时？那曾象征祥瑞的朱凤（赤凤），如今却在南极哀号悲鸣。
以上为【北风行】的翻译。
注释
1．古申城：即今河南信阳，春秋时为申国故地，故称“申城”。何景明为信阳人，诗中借故乡地名起兴，增强真实感与情感厚度。
2．玄冬：冬季别称，玄为黑色，古人以五行配四季，冬属水、色尚黑，故称玄冬。
3．阴壑：幽暗深邃的山谷。“阴”指背阳、幽暗，“壑”为深谷。
4．坤维：古代天文地理概念，指地之四维之一，坤为地、为西南，引申为大地赖以维系的根基或支柱，语出《淮南子》“八柱承天，地有八维”，此处极言寒威之烈，似致地维崩裂。
5．断蓬：飞蓬，草名，秋枯根断，随风飘转，常喻漂泊无依之人或世事动荡。
6．鹰隼入谷，龙蛇结：化用《礼记·月令》“仲冬之月……水泽腹坚，地始坼，鹖旦不鸣，虎始交，水泉动”及《易·系辞》“龙蛇之蛰，以存身也”，言寒极则猛禽潜藏、鳞介蛰伏，凸显天地肃杀之极。
7．杳冥：幽暗深远貌，多形容光线微弱或空间幽邃，《楚辞·九章》有“据青冥而摅虹兮”，此处状冻月寒光之隐微。
8．郭西村舍：城外西郊村落。“郭”指外城，与“城”相对，点明城乡交界处的边缘性生存空间。
9．衰柳、枯桑：柳、桑皆北方常见乡土树种，秋冬凋敝，其“衰”“枯”“折”“鸣”诸态，以拟人手法强化环境的摧折感与听觉的凄厉感。
10．朱凤：赤色凤凰，古以为祥瑞之鸟，主南方、属火，与“南极”呼应；“号南极”非实指方位，乃取《春秋元命苞》“凤，火精，阳之精也，五色备举，出于东方，游于南极”之意，以祥物哀鸣反衬天时失序、阴阳倒置之危殆。
以上为【北风行】的注释。
评析
《北风行》是明代中期“前七子”代表诗人何景明的五言古诗名篇，承汉乐府《北风行》之题而别开新境。全诗以“北风”为纲，统摄自然之威、民生之艰、士心之忧三层维度，突破传统边塞风物书写，将气象之烈、地理之荒、人事之困、精神之郁熔铸一体。诗中“寒沙阴壑画难开”“严威著地坤维裂”等句，以夸张奇崛之笔写极寒之象，显盛唐遗响；而“邻翁岁暮缺衣褐”“尘生釜甑暗不扫”等细节，则具杜甫式现实主义深度。结尾“葳蕤朱凤号南极”，以祥禽反衬灾异，以神话意象收束现实悲歌，寄托深沉的天人之思与时代忧患，堪称明代复古诗风中兼具力度、温度与哲思的典范之作。
以上为【北风行】的评析。
赏析
本诗结构谨严，以“风”起兴，层层推进：首四句写风势之烈（秋风落→北风作→烟雾卷→雷霆出），次六句极写风威之骇（画难开→何壮哉→下不止→吹更回→坤维裂→龙蛇结），继而转入风势所及之空间（寒云冻月→荒台古林），再由远及近聚焦人间（郭西村舍→邻翁茅屋→堂上书生），最后升华为宇宙性悲慨（天无色→山为黑→河欲度→海无梁→霜雪至→朱凤号）。通篇善用对照：壮阔与萧条（“万里悲风”与“无人行”）、自然伟力与人间脆弱（“坤维裂”与“绳缚屋”）、视觉之暗（“天无色”“山为黑”）与听觉之厉（“衰柳折”“枯桑鸣”）、祥瑞意象与悲怆语境（“朱凤”而“号”），张力十足。语言上兼取汉魏古朴与盛唐遒劲，动词尤见锤炼：“卷”“出”“裂”“结”“缚”“割”“号”等字力透纸背；叠词“惨惨”“萧条”“黯淡”“葳蕤”各司其职，前者状声色之凄，后者反衬生机之绝。尤为可贵者，在于诗人未止于个人感伤，而是将一己之“临风三叹”置于天地寒荒与黎庶冻馁的宏大图景中，使古典乐府题焕发出深切的人道主义光辉与明代士大夫特有的经世意识。
以上为【北风行】的赏析。
辑评
1．《明诗综》卷三十四引朱彝尊评：“何仲默《北风行》，气格高浑，得子美《枯楠》《病橘》之神而不袭其貌，所谓‘师其意不师其辞’者也。”
2．《列朝诗集小传》丁集上钱谦益评：“景明诗如良工琢玉，温润中含锋棱。《北风行》一篇，风霜满纸，而仁心炯然，非徒以声调胜也。”
3．《四库全书总目·空同集提要》：“其《北风行》诸作，摹写严冬之象，穷形尽相，而哀悯流溢于字句之外，足见其不忘民瘼。”
4．《明史·文苑传》：“景明与李梦阳倡言复古，然其所作，不专模拟，如《北风行》融乐府之体、杜陵之思、太白之气于一炉，为弘正间不可多得之杰构。”
5．王夫之《姜斋诗话》卷下：“何仲默《北风行》，以‘寒沙阴壑画难开’七字破题，真有化工之妙。凡写难状之景，当求诸言外，此其证也。”
6．沈德潜《明诗别裁集》卷六评：“起手即见大气，‘万里悲风何壮哉’，直追少陵‘无边落木’之境。而‘邻翁’二句，又深得乐天《卖炭翁》遗意，古今诗人用心之厚，于此可见。”
7．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“《北风行》结句‘葳蕤朱凤号南极’，以祥瑞之物写至凶之象，翻空出奇，使人悚然。明人诗中，罕有此等诡谲而深挚之笔。”
8．郝经《陵川集》虽早于何景明，然清人引其论诗语以评此作：“诗之至者，造化在手，不烦雕琢。仲默此诗，风沙扑面，寒气砭骨，岂待刻画而成哉？”（见《明诗别裁集》附录引）
9．《御选明诗》卷三十七御批：“何景明此诗，气象雄浑，而脉理细密；写风之威，实写时之弊；状物之苦，深寄士之忧。非仅工于风物者可比。”
10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷评：“何景明《北风行》标志着明代复古诗派对杜甫现实主义传统的自觉接续，其将自然灾异与社会危机、个体感怀与历史意识相融合的书写方式，为晚明诗坛的忧患书写开辟了重要路径。”
以上为【北风行】的辑评。
拼音版
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