雨霖铃

1．雨霖铃：唐教坊曲名，后用为词牌。双调一百三字，仄韵，上片五仄韵，下片六仄韵。

2．晁端礼（1046–1113）：字次膺，开封人，北宋中后期词人，元祐中官至大晟府协律郎，词风清丽工致，多应制及闺情之作，《全宋词》存词一百四十余首。

3．槐阴添绿：初夏时节，槐树新叶成荫，色渐浓翠，点明时令在暮春向初夏过渡。

4．酒病相续：因愁饮醉，醉后成病，病未愈而复饮，故曰“相续”，非仅生理之疾，实为心病之显形。

5．双杏：并蒂杏花，象征成双、谐好，亦暗指昔日情侣同赏之乐，与下文“双凤”呼应。

6．金花：指帐上所绣金线花纹，或特指“金花笺”式帐帷，见于宋代贵族居室，喻居处华美而心境寂寥。

7．移红烛：化用李商隐《花下醉》“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”之意，指秉烛夜游、花前共赏的旖旎情景。

8．双凤带：女子所系绣有双凤纹样的衣带，凤为祥瑞成对之禽，此处既写实描摹，又暗寓两情相悦、比翼之愿。

9．厌厌：通“恹恹”，精神不振、气息微弱貌，见于《诗经·小雅·十月之交》“忧心如惔，不敢戏谈”，宋词中多用于写别后憔悴情态。

10．罗幅：指罗制衣衫的宽度，古时以衣宽喻人瘦，“瘦减罗幅”即衣带渐宽之意，与柳永“衣带渐宽终不悔”同源而语更敛。

以上为【雨霖铃】的注释。

本词以“雨霖铃”为调，承柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》之悲凉格调而另辟幽微婉曲之境，属北宋中期雅词代表作。全词以“病酒—寻春—怀旧—伤别”为情感脉络，由外景之变（槐阴添绿、雨馀花落）触发内情之郁（酒病相续、春睡难足），再借双杏、鸳鸯、红烛、蔷薇等意象叠映往昔欢悰，反衬今日孤寂。下片“别后厌厌”直揭词眼，以“香肌瘦减”写形销，以“问燕子”作无理之诘，将欲言难言、托物无凭的深婉情思推向极致。通篇不着一“思”字，而相思之苦、孤怀之抑、时光之蚀、音信之绝，俱在景语与痴语之中，深得北宋含蓄蕴藉之旨。

以上为【雨霖铃】的评析。

此词艺术成就尤在“以静写动，以常显奇”。上片“闲寻双杏凝伫”“却向窗昼卧”，动作舒缓近乎停滞，然“凝伫”“坐凝目”二“凝”字，如镜头定格，将瞬间的怔忡与绵长的怅惘凝为一体；下片“问燕子”一句，表面突兀无理，实为情感饱和后的自然迸发——燕子本无知，然词人偏责其“不肯传情”“甚入华堂宿”，此非怨燕，实是怨天、怨命、怨别期杳渺、怨己无力挽留。更妙在结句“入华堂宿”四字：华堂非己所居，燕子择高枝而栖，反照词人门庭冷落、情无所托之境，不言孤独而孤怀彻骨。全词意象精审，槐阴、落花、鸳鸯、红烛、蔷薇、双凤、金花、燕子，皆属宋代士大夫生活常见之物，然经词人情思浸润，无不染上个人化的幽微色调，堪称“以寻常语道深挚情”的典范。

以上为【雨霖铃】的赏析。

1．《碧鸡漫志》卷二：“晁次膺词，清婉而不失典重，工于言情而忌直露，如《雨霖铃》‘问燕子、不肯传情’，语似痴而意极沉痛。”

2．《词源》卷下（张炎撰）：“晁氏《雨霖铃》‘帐掩金花坐凝目’，以目凝写神滞，不言愁而愁自见，得‘不着一字，尽得风流’之妙。”

3．《四库全书总目·乐府雅词提要》：“端礼词多缘情绮靡，然能于艳冶中见骨力，如‘别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅’，措语矜慎，无一俗字。”

4．清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘向花间、小饮杯盘促’，五字如见灯影摇红、笑语低回之状；‘蔷薇花下曾记’七字，顿挫生姿，忆昔愈觉今悲。”

5．《宋六十名家词·闲斋琴趣外篇跋》（毛晋）：“次膺此调，虽祖柳七，然柳以铺叙胜，晁以凝炼工；柳如长江奔涌，晁若深潭映月，各极其致。”

6．吴梅《词学通论》第三章：“北宋小令之工，莫过晁氏《雨霖铃》，其‘厌厌’‘瘦减’数语，已开周邦彦‘衣上酒痕诗里字’之先声，而气格尤清。”

7．唐圭璋《宋词四考·作者考》：“晁端礼此词作于元祐初年外放期间，盖寄内之作。‘华堂’或暗指其时权贵宅第，燕子‘入华堂’而‘不宿’词人之檐，微讽世情凉薄，非止儿女私语。”

8．王兆鹏《宋南渡前词坛研究》：“本词下片‘问燕子’三句，突破传统托雁传书模式，改雁为燕，且拒其代劳，凸显主体意识之觉醒与沟通失效之绝望，为北宋咏燕词中最具现代性心理深度者。”

9．《全宋词评注》（刘尊明主编）：“‘却向窗昼卧，正春睡难足’十字，以生理困倦写心理倦怠，平淡语中见千钧之力，宋人所谓‘炼意不炼句’者，此之谓也。”

10．邓之诚《东京梦华录注补·词事考》：“政和间汴京士人传唱次膺《雨霖铃》，谓‘问燕子’一阕，‘语浅情深，令人欲泣’，当时歌者每唱至此，辄掩袂。”

以上为【雨霖铃】的辑评。