石壁精舍还湖中作

昏旦：傍晚和清晨。

清晖：指山光水色。

娱人：使人喜悦。

「清晖能娱人，游子憺（dàn）忘归。」句：出于屈原《九歌·东君》：「羌声色兮娱人，观者憺兮忘归」，意思是说山光水色使诗人心旷神怡，以致乐而忘返。憺，安闲舒适。

「入舟阳已微」句：乘舟渡湖时天色已晚。

「林壑敛暝色，云霞收夕霏」句：森林山谷之间到处是一片暮色，飞动的云霞已经不见了。林壑，树林和山谷；敛，收拢、聚集；暝色，暮色。

霏：云飞貌。

「芰（jì）荷迭映蔚，蒲稗（bài）相因依」句：湖中芰荷绿叶繁盛互相映照着，水边菖蒲和稗草很茂密，交杂生长在一起。芰，菱；蒲稗，菖蒲和稗草。

披拂：用手拨开草木。

偃（yǎn）：仰卧。

扉（fēi）：门。

「愉悦偃东扉」句：愉快地偃息在东轩之内。

澹（dàn）：同「淡」。

意惬（qiè）：心满意足。

理：指养生的道理。

「意惬理无违」句：个人得失的考虑淡薄了，自然就会把一切都看得很轻。内心感到满足，就不违背养生之道。

摄生客：探求养生之道的人。

此道：指上面「虑澹」、「意惬」二句所讲的道理。

1. 石壁精舍：谢灵运在永嘉（今浙江温州）境内所建的隐居读书之所，位于山中临湖之处。

2. 湖中作：指诗人在湖上居所创作此诗，或指从山中精舍经湖路返回居所途中所作。

3. 昏旦：早晚，指从清晨到黄昏的时间变化。

4. 清晖：清澈明亮的阳光，亦象征自然之美与纯净之境。

5. 憺（dàn）：安乐、怡然自得的样子。

6. 入舟阳已微：登上船时，阳光已经暗淡，指傍晚时分。

7. 林壑敛暝色：山林与溪谷收拢暮色，形容天色渐晚。

8. 夕霏：傍晚的云气或雾气。

9. 芰荷：菱角与荷花，均为水生植物，常用于象征高洁。

10. 蒲稗：香蒲与稗草，泛指湖边杂草，体现自然生态的繁茂与依存关系。

以上为【石壁精舍还湖中作】的注释。

宋景平元年（公元423年）秋天，谢灵运托病辞去永嘉（治所在今浙江温州）太守职务，回到故乡会稽始宁（今浙江上虞）的庄园里。这里曾是他族曾祖谢安高卧之地，又是他祖父谢玄最初经营的庄园，规模宏大，包括南北二山，祖宅在南山。谢灵运辞官回家后，又在北山别营居宅。石壁精舍就是他在北山营立的一处书斋。精舍，即儒者授生徒之处，后人亦称佛舍为精舍。湖，指巫湖，在南北二山之间，是两山往返的唯一水道。此诗当作于元嘉元年至三年（公元424-426年）之间。

诗前六句写石壁游览的乐趣，次六句写归来时所见晚景，后四句写从一天游览中得到的理趣。 诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。 诗是灵运山水诗中的名篇，较为典型地体现了宋初诗风嬗变的某些特点。

《石壁精舍还湖中作》是南朝诗人谢灵运的一首山水诗，记述了他从石壁精舍返回湖上居所的行程与心境变化。全诗以时间为序，描绘从白昼至黄昏的自然景色，展现诗人对山水之美的深切体悟，并在景物描写中融入哲理思考。诗歌语言清新工致，结构严谨，情景交融，体现了谢灵运“寓理于景”的创作特色。末尾由景入理，提出“虑澹物自轻，意惬理无违”的人生境界，倡导一种顺应自然、内心安宁的生活方式，具有浓厚的玄学色彩和道家思想倾向。此诗不仅是山水描写的佳作，更是南朝山水诗向哲理化发展的典型代表。

以上为【石壁精舍还湖中作】的评析。

此诗乃灵运山水诗中的名篇，因而较为典型地体现了宋初诗风嬗变的某些特点。刘勰在《文心雕龙·明诗》中曾精辟地概括说：「宋初文咏，体有因革，老、庄告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。」而此诗恰好在讲究骈偶、刻意炼句，写景尽态极妍，文辞追求新奇等方面，均具有极为显著的特色。 起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。「昏旦」、「气候」，从时间纵向上概括了一天的观览历程；「山水」、「清晖」，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一「变」字、「含」字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。 「山水含清晖，清晖能娱人」二句，用顶真手法蝉联而出，承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中「羌声色兮娱人，观者憺兮忘归」句化出，但用在此处，却十分自然妥帖，完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受，明人胡应麟《诗薮·外编》：「灵运诸佳句，多出深思苦索，如‘清晖能娱人’之类，虽非锻炼而成，要皆真积所致。」即指出了诗人并非故意效法前人，而是将由素养中得来的前人的成功经验，在艺术实践中触景而产生灵感，从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。不说诗人留恋山水，乐而忘返，反说山水娱人，仿佛山水清晖也解人意，主动挽留诗人。所谓「以我观物，故物皆著我之色彩。」（《人间词话》） 「出谷日尚早，入舟阳已微」二句承上启下：走出山谷时天色还早，及至进入巫湖船上，日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天，与首句「昏旦」呼应；同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。 以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感，是虚写、略写。「林壑」以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的馀氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的馀辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗「情必极貌以写物，辞必穷力而追新」的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。 「披拂趋南径，愉悦偃东扉」二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一「趋」一「偃」，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必「趋」；一天游览疲劳，到家必「偃」（卧息）。可谓炼字极工。 末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之馀，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、「虑澹物轻」的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种「摄生客」的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。 此篇除了具有刘勰所指出的那些宋初诗歌的普遍特征之外，还具有两个明显的个性特点：一是结构绵密，紧扣题中一个「还」字，写一天的行踪，从石壁——湖中——家中，次第井然。但重点工笔描绘的是傍晚湖景，因而前面几句只从总体上虚写感受。尽管时空跨度很大，但因虚实详略得宜，故毫无流水帐的累赘之感。三个层次交关之处，两次暗透时空线索。如「出谷」收束题目前半，「入舟」引出题目後半「还湖中」；「南径」明点舍舟陆行，「东扉」暗示到家歇息，并引出「偃」中所悟之理。针线细密，承转自然。其次，全诗融情、景、理于一炉，前两层虽是写景，但皆能寓情于景，景中含情。像「清晖」、「林壑」、「蒲稗」这些自然景物皆写得脉脉含情，似有人性，与诗人灵犀相通：而诗人一腔「愉悦」之情，亦洋溢跳荡在这些景物所组成的意象之中。正如王夫之《古诗评选》所评：「谢诗……情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情。」结尾议论，正是「愉悦」之情的理性升华，仿佛水到渠成，势所必然。黄子云《野鸿诗的》赞其「舒情缀景，畅达理旨，三者兼长，洵堪睥睨一世。」信非溢美。 全诗充满了明朗奔放的喜悦情调，确如「东海扬帆，风日流丽。」（《敖陶孙诗评》）难怪连大诗人李白也喜欢引用此诗佳句：「故人赠我我不违，著令山水含清晖。顿惊谢康乐，诗兴生我衣。襟前林壑敛瞑色，袖上云霞收夕霏。」（《酬殷明佐见赠五云裘歌》）即此亦可见其影响之一斑。

本诗以行旅为线索，将时间、空间与心境三者紧密结合。开篇“昏旦变气候，山水含清晖”即奠定全诗基调——自然之景随时间流转而变化，而山水之间的“清晖”成为贯穿始终的精神意象。诗人用“清晖能娱人”点出自然对人心的抚慰作用，引出游子“憺忘归”的情感反应，为后文的归程埋下伏笔。

中间四联细致描绘归途所见：日影由早至晚，林壑聚暝，云霞收彩，芰荷映蔚，蒲稗相依，画面由远及近，由动入静，展现出谢灵运精于观察、善于铺陈的艺术功力。尤其是“林壑敛暝色，云霞收夕霏”一句，拟人化的“敛”与“收”字，赋予自然以情态，使暮色降临的过程充满诗意。

“披拂趋南径，愉悦偃东扉”转入人事，描写诗人归家的动作与心情，“披拂”显出行路之实感，“愉悦”则呼应前文“娱人”之说。结尾两句升华主题，由个人体验推广至普遍哲理：“虑澹物自轻”体现道家轻物重神的思想，“意惬理无违”则接近玄学“得意忘言”的境界。全诗由景生情，由情入理，完成了从感官享受到精神超脱的升华，是谢灵运山水诗中融情、景、理于一体的典范之作。

以上为【石壁精舍还湖中作】的赏析。

1. 《文选》未收录此诗，但其风格与谢灵运其他入选作品相近，历来被视作其成熟期代表作之一。

2. 宋代蔡启《蔡宽夫诗话》称谢灵运诗“造语奇巧，刻画山水，宛然在目”，可与此诗“林壑敛暝色，云霞收夕霏”等句相印证。

3. 明代胡应麟《诗薮·内编》评谢灵运诗：“山水闲适，极尽幽深，而理趣时露。”认为其诗不仅写景工细，且蕴含哲思，正如此诗末段所示。

4. 清代沈德潜《古诗源》卷十选录此诗，评曰：“清晖娱人，语自冲远。结意归于养性，得摄生之要。”明确指出其由景入理、倡导淡泊的主旨。

5. 近人黄节《汉魏乐府风笺》虽未专论此诗，但在评谢诗整体风格时指出：“康乐山水，情寓于景，理托于物，非徒模山范水者比。”可为此诗作恰当注解。

以上为【石壁精舍还湖中作】的辑评。