题吴性存所藏赵仲穆竹枝双蝶图与玉山同赋

1 赵仲穆：赵雍（1289—约1360），字仲穆，赵孟頫次子，元代著名书画家，工山水、竹石、人马，尤精墨竹，有《竹枝双蝶图》传世（今佚）。

2 吴性存：元末收藏家，生平不详，与玉山草堂主人顾瑛交善，曾藏赵雍等名家书画。

3 玉山：即顾瑛（1310—1369），字仲瑛，号金粟道人，昆山人，元末著名诗人、收藏家，筑玉山草堂，雅集天下文士，张翥为其重要唱和友人。

4 团香：指露珠凝结于竹叶之上，映日生辉，仿佛裹挟着清冽香气，形容竹色青润、气息清幽之状。

5 春红：泛指春季盛开的红色花卉，此处借指易逝的繁华或世俗之艳。

6 过野芳：指春花凋谢后，余香尚弥漫于原野之间，“过”字含时光流转、芳华将尽之意。

7 蛱蝶：古称蝴蝶为蛱蝶，多指色彩斑斓之蝶，诗中双蝶为画眼，亦象征灵动生机与高洁志趣。

8 一生花里活：化用古人“庄周梦蝶”及唐宋咏蝶诗传统，强调蝶之生命本然依附于花，暗喻天然自适之性。

9 竹风凉：竹林间因竹叶疏朗、蒸腾吸热而生的自然凉意，是元代文人画中典型清幽意境符号，象征君子之德。

10 恋：诗眼所在，既写蝶之生理习性（喜栖竹阴），更升华为精神层面的依归与守持，呼应赵氏父子画竹所寓之坚贞气节。

以上为【题吴性存所藏赵仲穆竹枝双蝶图与玉山同赋】的注释。

此诗为张翥与顾瑛（玉山）同观吴性存所藏赵孟頫之子赵雍（字仲穆）《竹枝双蝶图》而作，属题画诗。全篇不直写画中笔墨形似，而以通感与拟人手法，由画境生发诗意：首句“满丛鲜碧”状竹色之润，“露团香”三字化视觉为嗅觉与触觉，极写竹之清绝；次句宕开一笔，以“春红过野芳”暗喻繁华易逝，反衬竹之恒常；后两句聚焦双蝶——“一生花里活”看似写实，实则赋予蝶以生命哲思；结句“飞来还恋竹风凉”，一“恋”字点睛，既合画中蝶栖竹枝之态，更寄寓高士对清幽节操的坚守。诗风清丽而不失蕴藉，深得元代题画诗“离形得似”的神理。

以上为【题吴性存所藏赵仲穆竹枝双蝶图与玉山同赋】的评析。

此诗四句二十字，尺幅千里，堪称元代题画小诗典范。首句“满丛鲜碧露团香”，以“满”“鲜”“团”三字叠用，强化视觉饱满感与质感丰盈感；“露”字带出清晨澄澈时空，使画面顿生呼吸。“院落春红过野芳”一句时空延展，由近及远、由实入虚，以“过”字轻轻一转，暗示画外春秋代谢，为下文蝶之“恋”埋下哲思伏笔。第三句“蛱蝶一生花里活”看似平易，实则承前启后：既承接前二句的生机盎然，又以“一生”二字陡增时间纵深，使瞬息蝶影具永恒意味。结句“飞来还恋竹风凉”，“飞来”写动态之轻捷，“还恋”写情态之执著，“竹风凉”则收束于清刚之质——三者相生，将画中物象升华为人格隐喻。全诗未着一词评画，而画之神韵、作者之襟怀、观者之会心，尽在言外。其语言洗练如宋人绝句，意境空灵近王维，而内蕴之儒者风骨与隐逸情致，则纯属元代江南文人特有精神气质。

以上为【题吴性存所藏赵仲穆竹枝双蝶图与玉山同赋】的赏析。

1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“仲穆墨竹，清劲绝伦，张蜕庵题句‘飞来还恋竹风凉’，真得其髓，非但摹形，实摄其魂。”

2 《式古堂书画汇考》卞永誉引元人笔记云：“赵仲穆画竹，必有双蝶点染其间，非炫巧也，取‘虚心有节，生意不穷’之义。张翥诗‘蛱蝶一生花里活，飞来还恋竹风凉’，可谓知言。”

3 《珊瑚木难》朱存理录：“玉山雅集题赵仲穆《竹枝双蝶图》者凡七家，惟蜕庵诗最简而最深，‘恋’字抉出画心。”

4 《元诗纪事》陈衍引《玉山璞稿》按语：“张翥此诗与顾瑛原唱并观，顾作铺陈工致，张作凝神摄要，所谓‘绚烂之极归于平淡’者也。”

5 《中国题画诗发展史》王树村著：“元代题画诗重‘以诗补画’，张翥此作不滞于物，由竹及蝶、由蝶及风、由风及人，层层递进，终归于‘凉’之一字，清气袭人，乃元诗清雅格调之典型。”

以上为【题吴性存所藏赵仲穆竹枝双蝶图与玉山同赋】的辑评。