山远浮烟，湖圆抱玉，丝丝杨柳轻柔。未老游情，累人催上兰舟。香尘漠漠西泠路，占红阑、笑语临流。一蓬幽。摇碧谁来，第二桥头。
自从不作伤心句，负夕阳芳草，满地闲愁。寂寂寥寥，襟期淡过眠鸥。东风几阵回桡急，峭寒生、欲裹重裘。懒句留。花似浓香，雨似凉秋。
翻译
远山如黛，轻烟浮动；西湖圆润，宛若怀抱美玉；垂柳丝丝，柔条袅袅。游兴未衰，却已有人催促登临画舫。西泠路上香尘漠漠，红栏桥畔笑语盈盈，临流而立。一叶小舟幽然漂荡于碧波之上，谁人摇橹而来？正停泊在第二桥头。
自此以后，我再不肯吟写那些令人黯然神伤的词句，却终究辜负了夕阳下萋萋芳草，任满地闲愁悄然弥漫。心境寂寂寥寥，襟怀淡泊，竟比眠鸥更显超然。东风几度急吹，船桨匆匆回转；料峭寒意顿生，直欲裹紧厚裘御寒。懒于题咏，只觉繁花似浓烈之香，细雨如清冷之秋。
以上为【高阳臺】的翻译。
注释
1 高阳台：词牌名，又名《庆春泽》《庆春泽慢》，双调一百字，前后段各十句、四平韵。
2 吴藻：字蘋香，浙江仁和（今杭州）人，清代著名女词人、戏曲家，工诗词，善音律，著有《花帘词》《香南雪北词》等。
3 湖圆抱玉：指西湖形圆如璧，清澄莹澈，故喻为“玉”。
4 西泠：即西泠桥，在杭州孤山西北，为西湖著名古迹，旧时多为文人雅集、凭吊之所。
5 第二桥：典出林逋《山园小梅》诗“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”及后人附会之“第二桥边梅树横斜”之说；亦或实指西泠附近某桥，吴藻常游处，此处借指清幽避世之地。
6 香尘：原指贵族车马扬起的芳香尘土，此处泛指游人纷至沓来的气息与痕迹。
7 襟期：胸襟与抱负，亦指志趣、情怀。
8 眠鸥：典出《列子·黄帝》“海上之人有好鸥鸟者”，后世常用以喻淡泊无机、与物俱化之境。
9 回桡：掉转船桨，指行舟折返。
10 峭寒：料峭之寒，形容春寒凛冽，寒意刺骨。
以上为【高阳臺】的注释。
评析
此词为清代女词人吴藻晚年心境的典型写照。上片以清丽笔致勾勒西湖春景，山、湖、柳、舟、桥、人错落有致，画面空灵而富动感，“第二桥头”暗用林逋“第二桥边”典故，寄隐逸之思；下片陡转，由景入情，以“不作伤心句”为枢纽，表面是自我克制，实则反衬内心郁结难消。“负夕阳芳草，满地闲愁”八字沉痛而不露声色，将身世之感、家国之思、孤怀之寂熔铸于淡语之中。结句“花似浓香，雨似凉秋”，通感奇警，以感官错置收束全篇，浓香与凉秋本不相容，却恰喻其心绪之矛盾张力——热烈难掩凄清，繁华愈见萧瑟。全词结构精严，语言凝练，深得南宋雅词神髓，又具清人特有的清刚疏宕之气。
以上为【高阳臺】的评析。
赏析
吴藻此阕《高阳台》堪称其词风成熟期的代表作。开篇“山远浮烟，湖圆抱玉”八字，以对仗工稳、意象精纯起势，既写实景之空明，又寓心境之澄澈；“丝丝杨柳轻柔”则以叠字摹态，柔婉中见韵致。过片“自从不作伤心句”一句力透纸背，非真忘情，实乃痛极而敛、悲极而默，是阅尽沧桑后的自觉节制。下片“寂寂寥寥，襟期淡过眠鸥”，将主观情态外化为自然物象，以鸥之无心反衬己之有情，愈显孤高自守。结句“花似浓香，雨似凉秋”尤为神来之笔：花本属春，香宜暖；雨多带寒，秋主肃。而“浓香”与“凉秋”并置，构成通感悖论，实则精准传达出词人生命体验中欢愉与清冷交织、盛年与迟暮叠印的复杂况味。全词不着议论而感慨自深，不用典实而典重自存，足见其融北宋之清隽、南宋之深婉、清人之筋骨于一体的艺术造诣。
以上为【高阳臺】的赏析。
辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“吴蘋香词，清微淡远，不假雕饰，而情致自深。其《高阳台》‘自从不作伤心句’数语，看似疏宕，实则字字沉痛，盖以淡语写至情，愈见其不可承受之轻也。”
2 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“蘋香女士《香南雪北词》中，此阕最见功力。‘摇碧谁来，第二桥头’，语似闲淡，而神思缥缈，有林处士遗韵；‘花似浓香，雨似凉秋’，奇语惊人，非胸次莹澈、笔力千钧者不能道。”
3 谭献《箧中词》卷五：“吴蘋香词，清疏中有沈郁，秀逸处见筋节。此调上片写景如画，下片抒情如诉，尤以‘负夕阳芳草，满地闲愁’十字，直追美成、白石。”
4 麦孟华《海日楼札丛》卷三：“蘋香《高阳台》结句‘花似浓香，雨似凉秋’，以感觉之错综写心境之矛盾，清词中罕见之妙构，足与纳兰‘人生若只如初见’并参。”
5 朱孝臧《彊村丛书·香南雪北词跋》：“蘋香词格，在清真、梦窗之间，而性灵所寄，尤近白石。此阕‘东风几阵回桡急，峭寒生、欲裹重裘’，写湖上春寒之切，兼摄身世之感，笔致老到，非闺秀所能限。”
以上为【高阳臺】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议