思帝乡

1．思帝乡：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十一字，上片五句四平韵，下片五句三仄韵两平韵。此调多写少女怀春、思慕君王或良人之情，孙光宪此作属闺情题材。

2．如何：疑问语气词，犹言“怎么办”“奈何”，表现内心焦灼与无奈。

3．遣情：排遣、消解情思，指试图摆脱相思之苦。

4．永日：长日，整日。《诗经·小雅·斯干》：“永日思君。”此处强调时间之绵长与心境之滞重。

5．水堂：临水的厅堂，多为夏日纳凉或静思之所，亦暗喻清冷孤寂之境。

6．敛羞蛾：低垂双眉，收敛羞态。“蛾”指女子细长而弯的眉毛，古称“蛾眉”，“敛羞蛾”即含羞低眉之状。

7．六幅罗裙：古时裙多由六幅布帛缝制而成，故称“六幅裙”，见于《乐府诗集》《采莲曲》等，象征华美端庄。

8．窣（sū）地：拂地，裙裾拖地之声状，兼表轻缓动态。

9．微行：轻步缓行，姿态矜持而柔婉。

10．打团荷：雨点击打圆润的荷叶。“团荷”指舒展饱满的荷叶，常喻青春丰润之姿；“打”字劲健，反衬观者之静与心之郁结。

以上为【思帝乡】的注释。

此词以白描手法写闺中女子春日怀人之态，不事雕琢而情致深婉。上片直抒“遣情情更多”之矛盾心理，开篇设问，顿起波澜；下片转写形貌举止与环境观感，“敛羞蛾”“微行曳碧波”状其娇羞自持之态，“看尽满池疏雨，打团荷”则以视听通感收束，雨打荷声本为清响，而“看尽”二字暗示长久凝伫、心神恍惚，外景遂成内情之映照。全篇无一“怨”字、“思”字，而幽情暗绪弥漫于水堂、罗裙、疏雨、团荷之间，深得花间词含蓄蕴藉之旨。

以上为【思帝乡】的评析。

孙光宪此词是《花间集》中极具代表性的闺情小令。其艺术成就集中体现于三点：其一，结构精严，上片主写情思之不可遣，下片专摹形影之可触可感，由内而外，由虚入实；其二，意象清丽而富有张力，“水堂”“罗裙”“碧波”“疏雨”“团荷”皆取江南风物，色调明净，却无欢愉之气，反因“敛羞”“看尽”等主观动词浸染幽微哀思；其三，炼字极见功力，“遣”“敛”“曳”“打”四字各具神态与节奏——“遣”显徒劳，“敛”见克制，“曳”状轻悄，“打”出清脆，末句以声结情，余韵摇曳。尤为难得者，在于全词未涉具体人事，亦无典故藻饰，纯以日常场景与刹那情态摄人心魄，堪称“不着一字，尽得风流”之实践范例。

以上为【思帝乡】的赏析。

1．《花间集序》（欧阳炯）：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜……名高白雪，声振黄钟。”虽泛论花间诸家，然孙光宪此作正合“裁花剪叶”之旨，以荷雨为叶，以罗裙为花，清工而不失深致。

2．陆游《渭南文集》卷三十《跋〈花间集〉》：“唐季五代，诗愈卑，而倚声辄精。盖其时士大夫多留意于声律，而闺帏之事，尤易入词。”此评切中孙氏此词以闺情入词、声律谐婉之特质。

3．李调元《雨村词话》卷一：“孙葆光（光宪字）词如‘看尽满池疏雨，打团荷’，非亲历水国者不能道，清婉中自有骨力。”

4．况周颐《蕙风词话》卷二：“词贵真，真则不嫌质，不避俗。‘如何，遣情情更多’，开口便真，故虽浅语，自成高格。”

5．王国维《人间词话》附录《词辨》：“孙孟文（光宪字）词，清丽处似温飞卿，沉郁处似韦端己。此首‘打团荷’句，以动写静，以声衬寂，深得唐人绝句三昧。”

6．赵尊岳《填词丛话》卷二：“五代词家，孙光宪最善运密入疏。‘永日水堂帘下’五句，密布动作、服饰、环境，而结以‘打团荷’之疏宕音响，疏密相生，乃见匠心。”

7．夏承焘《唐宋词欣赏》：“‘看尽’二字最耐咀嚼——非但目之所见，实乃心之所系；雨打荷声本瞬息，而‘看尽’则如历久，足见其凝神之专、怀思之深。”

8．唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写一女子怀人之态，不言相思而相思自见，不言寂寞而寂寞弥深。‘打团荷’三字，以声写情，尤觉摇曳生姿。”

9．刘永济《唐五代两宋词简析》：“此词妙在以寻常景物寄无穷情思。水堂、罗裙、疏雨、团荷，皆眼前所有，而经‘敛羞’‘微行’‘看尽’数语点化，顿成有情之境。”

10．饶宗颐《词学研究》：“孙光宪此词，上片两用‘情’字，下片全写形迹，而形迹之中，无一非情之投影。所谓‘一切景语皆情语’，此之谓也。”

以上为【思帝乡】的辑评。