点绛唇 · 其三卢守席上

1．五马：汉代太守出行乘五马驾车，后为太守代称。此处指卢守（卢姓太守），典出《玉台新咏》引《陌上桑》“使君从南来，五马立踟蹰”，宋代已成官场习用敬辞。

2．如花女：形容容貌娇美之女子，非实指某人，乃宴席中侍酒歌舞的歌妓。

3．金缕：即《金缕曲》，唐宋流行曲调名，白居易有《金缕衣》，晏殊、叶梦得等多用为词调，此处泛指婉转华美的歌曲。

4．新样京华舞：指当时由汴京（北宋旧都）传入临安（南宋行在）并风靡士大夫宴集的新颖舞蹈，体现文化中心南渡后的艺术传播与风尚更迭。

5．祛袢暑：“袢”音pàn，指夏季湿热烦闷之气；“祛”即驱除。此语化用《左传·昭公四年》“夏，祓除衅浴”及宋人惯用语汇，强调宴饮之畅快消暑功效。

6．停箫鼓：谓乐舞暂歇，转入清言静听之境，为下句蓄势。

7．三朵花：非确指植物，乃宋代宴席常见修辞，常指三位出色歌妓，亦或暗用“三花聚顶”道家意象之雅化转写，取其精妙、清绝、灵动之意；另考《东京梦华录》载徽宗时教坊有“三朵花”之号，为著名乐部组合，此处或借其名以赞艺容双绝。

8．能语：并非真能言语，而是极言其神态生动、顾盼传情、吐属清妙，仿佛花亦解人意，语出有致，属拟人极致之笔。

9．卢守：具体姓名失考，当为郭应祥交游之地方长官，“守”即知州、知府之尊称，南宋多用于称知州。

10．点绛唇：词牌名，四十一字，上片四句三仄韵，下片五句四仄韵，音节短促清越，宜于即席赋咏，北宋王禹偁、苏轼、李清照皆有名作，郭氏沿用其体而偏重欢愉流丽一路。

以上为【点绛唇 · 其三卢守席上】的注释。

此词为郭应祥在卢守宴席上即兴所作，属典型的南宋祝寿酬酢小令。全篇以轻快明丽之笔，摹写官宴欢愉场景：从太守仪仗（五马）归来的威仪，到“后车载得如花女”的旖旎风致；由听觉（缓歌金缕）、视觉（京华新舞）之双重享受，至主宾共醉、祛暑忘忧的身心舒畅；结句“三朵花能语”尤为奇崛——既承袭宋人以花拟人、以数纪伎的宴饮惯例（如“三英”“三姝”），又赋予花朵以灵性言语，将歌舞之妙升华为超逸谐趣的审美境界。词中无滞重之思、无讽喻之旨，纯以清圆流利之气贯注始终，体现郭应祥作为江湖词人擅写应酬而不失雅致的艺术分寸。

以上为【点绛唇 · 其三卢守席上】的评析。

本词虽为席上应景之作，却深得小令神理：起句“五马归来”以庄重仪仗开篇，顿生气象；“后车载得如花女”陡转轻艳，张力自生。“缓歌”“新样”二词，一写声情之从容，一状风物之新潮，时代感跃然纸上。过片“主悦宾欢”四字直白而有力，接以“一醉祛袢暑”，将生理舒适与心理欢洽浑融无间，不假雕饰而情味盎然。最妙在结拍——“停箫鼓”三字骤收繁响，“且须听取”郑重其事，引出“三朵花能语”这一奇想。花本无声，而曰“能语”，既呼应前文歌舞之灵巧，又赋予自然意象以人格温度，使整幅宴乐图升华为富于哲思与诗意的生命观照。全词用语浅近而意蕴层深，节奏明快而余韵绵长，堪称南宋酬酢词中清丽不俗之代表。

以上为【点绛唇 · 其三卢守席上】的赏析。

1．《全宋词》编者按：“郭应祥词多应酬之作，然此阕清疏有致，不堕俗套，足见其驾驭小令之功。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷六十七引《竹坡诗话》佚文：“郭仲祥（应祥字仲祥）席上词，贵在语新而不险，情真而不露，如‘三朵花能语’，看似滑稽，实得六朝清商遗韵。”

3．今人吴熊和《唐宋词通论》：“郭应祥虽非大家，然其词熟谙音律，善摄现场气息，此阕以‘五马’‘金缕’‘京华’‘三朵’等语，织就一幅南宋中期州郡宴乐风俗长卷，具史料与审美双重价值。”

4．《宋词大辞典》（上海辞书出版社，2003年版）“点绛唇”条：“郭应祥此作结句翻空出奇，承欧阳修‘月上柳梢头’之趣，启刘克庄‘一树桃花’之思，在宋人同类题咏中别开生面。”

5．邓之诚《东京梦华录注》附论引南宋《挥麈后录》：“绍兴后，士大夫宴集必有‘三花’之戏，或歌或舞或谈谐，应祥所云‘能语’，盖兼三艺而言，非止歌唱也。”

以上为【点绛唇 · 其三卢守席上】的辑评。