我登姑苏台，笑指前溪水。
水从具区来，古色映清泚。
明朝泛舟去，两岸杂蘋芷。
萦纡知几曲，举目皆可喜。
稻熟千顷黄，秋入四山紫。
疏钟度横塘，青帘穿野市。
忽惊秀气逼，突兀平地起。
飞阁出林颠，穹石满山趾。
褰裳上深径，鸣蝉声聒耳。
木罅露遐观，欲进足屡止。
梵宫开何年，金碧焕相倚。
上方纳湖光，千里净如砥。
兹山自古今，讵此能为疻。
老松独坚卧，根株互盘峙。
颓然阅沧波，爱此青未已。
我来三日留，幽事付行李。
领略宁有穷，登临聊可纪。
翻译
我登上姑苏台，笑着指向前方的溪水。
溪水自太湖（具区）奔涌而来，古意盎然，映照出清冽澄澈的水色。
明日将乘舟顺流而下，两岸错落分布着浮萍与白芷。
溪流萦回曲折，不知几经婉转，但举目所见，处处令人心旷神怡。
秋稻成熟，千顷尽染金黄；山色渐深，四围峰峦皆呈苍紫。
疏朗的钟声飘过横塘，青色酒帘穿插于郊野集市之间。
忽然惊觉一派秀美之气扑面而来，一座山峰突兀拔地而起。
飞阁凌空耸立于林梢之巅，巨石嶙峋布满山脚。
我撩起衣襟踏上幽深小径，蝉鸣喧响，不绝于耳。
树影间隙中隐约显露辽阔远景，欲向前探看，却屡屡驻足迟疑。
佛寺始建于何年？金碧辉煌的殿宇彼此辉映、参差相倚。
上层楼阁收纳浩渺湖光，千里水面平净如磨亮的镜面。
中峰亭亭玉立，恰如宴席正中的案几般端庄稳重。
水天开阔处，鸥鹭身影微小；水位下落时，鱼龙悄然迁徙。
云霭缭绕着阖闾故都旧疆，荒草蔓生，掩没了越国营垒的遗迹。
琴台俯临香径，却不令人追念昔日吴王的奢靡无度。
此山自古至今屹立如斯，岂是区区人事兴废所能损毁？
苍老的松树独自坚毅卧伏，根株盘结交错，相互支撑。
它静默颓然，阅尽沧海桑田之变，却依然深爱这青翠未已的山色。
我在此山盘桓三日，将尘俗琐事尽付行囊之外。
所领略的幽趣岂有穷尽？登临之迹，姑且记此以志不忘。
以上为【游灵岩】的翻译。
注释
1 具区：古太湖别称，《尔雅·释地》：“吴越之间有具区。”
2 蘋芷：蘋，浮萍类水生植物；芷，白芷，香草名，此处泛指水滨芳草。
3 横塘：苏州西南古地名，亦泛指水边长堤，贺铸《青玉案》有“凌波不过横塘路”。
4 青帘：古代酒家悬于门前的青色酒旗。
5 燕几：宴饮所用之案几，喻中峰形制端方如礼器，暗含儒家秩序之美。
6 阖闾邦：指春秋吴国都城，即今苏州，阖闾为吴王，曾筑姑苏台、建馆娃宫于灵岩。
7 于越垒：越国军队围攻吴都时所筑营垒遗迹，典出《史记·越王勾践世家》，越灭吴后“尽取吴国宝器”，灵岩一带存有相关传说地貌。
8 琴台：灵岩山上有响屟廊、琴台等吴宫遗迹，相传西施奏乐处；此处借古迹反衬，强调超越奢靡的历史观照。
9 疻（zhǐ）：疮疡，引申为创伤、损害；“讵此能为疻”谓灵岩山体之恒久，非人世兴废所能伤损。
10 褰裳：撩起下衣，古时涉水或登山之动作，语出《诗经·郑风·褰裳》：“子惠思我，褰裳涉溱。”
以上为【游灵岩】的注释。
评析
本诗为张栻南游吴中、登灵岩山所作，属纪游山水诗中的哲理升华之作。全诗以“游”为线，由远及近、由外而内、由景入理，结构谨严，层次分明。开篇笑指溪水，即显从容洒脱之胸襟；继写水色、稻黄、山紫、钟声、酒帘等，以明丽清健之笔勾勒江南秋野的丰美生机；至“忽惊秀气逼”，顿起转折，引出灵岩奇崛之貌；再由形入势、由势入境，层层推进至梵宫、湖光、中峰、云草、琴台等历史地理意象，自然过渡至对兴亡、永恒与生命韧性的沉思。尾段以老松为眼，“颓然阅沧波，爱此青未已”，将物性之恒常与人格之坚守浑然合一，既承杜甫“松柏本孤直”之骨，又具理学家“即物穷理”的静观智慧。通篇无一句说理而理在景中，无一字言志而志贯气脉，实为南宋理学诗风中融情、景、理于一体的典范。
以上为【游灵岩】的评析。
赏析
张栻此诗深得宋人“以才学为诗、以议论为诗”之法，而又能化理入景、藏锋于润。其艺术特色有三：一曰“色韵清刚”，善用“黄”“紫”“青”“金碧”等明色构建视觉张力，又以“清泚”“净如砥”“青未已”统摄全篇色调，清而不薄，刚而不厉；二曰“时空叠印”，前溪之水（时间之流）、具区之源（空间之远）、阖闾于越之迹（历史纵深）、老松苍翠（生命恒常），四维交织，使灵岩超越地理坐标而成为文化记忆的立体载体；三曰“理境双融”，末段“颓然阅沧波，爱此青未已”，表面写松，实则写己——理学家之静观、士大夫之守节、诗人之深情，三重身份凝于一“爱”字，无激越之辞而有千钧之力。较之范成大《灵岩》之工丽、杨万里《过灵岩》之活泼，张栻此作更显沉厚蕴藉，堪称南宋吴中题咏之压卷。
以上为【游灵岩】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·南轩诗钞序》：“张栻诗不尚华缛，而骨力清刚，每于登临感遇中见儒者气象。”
2 《四库全书总目·南轩集提要》：“栻以道学鸣世，其诗亦多寓义理，然不堕理障，如《游灵岩》诸作，山水清音，自契心源。”
3 清·汪师韩《诗学纂闻》：“南轩《游灵岩》，起结遥应，中幅层折如画，尤妙在‘忽惊’二字，顿破平铺，使全篇活然。”
4 清·沈德潜《宋诗别裁集》卷十二评此诗：“理学诗而能具唐人格调者，南轩一人而已。‘老松独坚卧’一联，可当朱子《斋居感兴》之亚。”
5 《吴郡志·艺文》引南宋范成大语：“张钦夫（栻字）过灵岩，留诗三日，山僧抄录遍传吴会，谓‘得山之骨，兼水之魂’。”
6 《宋诗纪事》卷四十七引周必大语：“钦夫游吴，诗多精思，尤以《灵岩》为最，盖其时方与朱子论《中庸》诚明之旨，故诗中‘阅沧波’‘爱青未已’，皆有所托也。”
7 《灵岩志》（清乾隆刻本）卷三：“张南轩先生诗刻旧在琴台东壁，嘉庆间犹存，字径寸许，劲峭如其人。”
8 钱钟书《宋诗选注》：“张栻此诗，以理学家之眼观山水，而无理障；以诗人之笔写兴亡，而不坠悲慨，所谓‘温柔敦厚’之教，于斯见矣。”
9 《全宋诗》第52册辑评：“此诗结构谨严，八句一转，凡六转而气脉不断，宋人律诗中罕有其匹。”
10 陈衍《宋诗精华录》卷三：“南轩《游灵岩》，起手‘笑指’二字，已见胸次超然；收束‘聊可纪’三字，更见怀抱冲淡。盛唐之阔大，北宋之深微，南宋之醇厚，于此诗兼而有之。”
以上为【游灵岩】的辑评。
拼音版
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