和渭叟梅花

1. 渭叟：南宋诗人杨万里之父杨寿昌，号渭叟，亦有说指杨万里本人（其父早逝，此诗题中“渭叟”更可能为尤袤友人，然生平无考，存疑待证；但据《全宋诗》及尤袤集校勘，此处当指隐居无锡惠山一带的某位号“渭叟”的乡贤，非杨氏父子）。

2. 潜：隐伏，深藏，指梅花幽居山野、不求闻达之态。

3. 额角：额头两侧，此处言寒气侵肤之切，亦暗喻早梅凌寒初绽之凛冽感。

4. 梳尖：发髻顶端，古时女子或士人束发插花，梅花插于梳尖，为宋人赏梅雅事。

5. 张本：原指文章开端铺垫，此处引申为春意萌动、生机肇始之基。语出《左传·隐公元年》“郑伯克段于鄢，段不弟，故不言弟；如二君，故曰克……为其嫌于无兄也，故曰‘克’，所以张本也”，后泛指事物发展的基础与开端。

6. 解严：原指解除军事戒备，此处拟人化写寒威消退，如解甲卸兵，极富张力。

7. 觇（chān）：窥视，偷看，含恭敬而不敢惊扰之意，并非轻慢，乃因梅境清绝，故须隔墙静观。

8. 和：唱和，依他人原韵或题意作诗酬答。

9. 尤袤（1127—1194）：字延之，号遂初居士，无锡人，南宋著名诗人、目录学家，“南宋中兴四大诗人”之一（与杨万里、范成大、陆游并称），诗风清婉深微，尤工五律，著有《梁溪集》《遂初堂书目》。

10. 此诗载于《全宋诗》卷二三〇八，属尤袤晚年退居无锡梁溪时期所作，时与乡里隐逸之士往来酬唱，诗中“渭叟”即其唱和对象，反映南宋士大夫崇尚林泉、寄兴花木的精神取向。

以上为【和渭叟梅花】的注释。

此诗以简淡笔致写野梅之清贞与主客之雅趣，通篇未着一“梅”字而梅影摇曳、梅魂自见。首联状梅之品格：不畏风霜、甘守幽寂，赋予梅花人格化的坚毅与淡泊；颔联转写人梅相契之态，“沾额角”写寒气之逼人，“插梳尖”显爱梅之至情，冷暖对照间见精神跃动；颈联以节候变迁映衬梅势之不可遏——“张本”二字尤见力度，昭示生机勃发之势；尾联出以曲笔，“隔墙觇”非为失礼，实因梅之高洁令人不敢径入，唯以谦敬之心遥赏，将惜花、敬主、慕雅三重情愫凝于一瞥，含蓄隽永，余味悠长。

以上为【和渭叟梅花】的评析。

尤袤此诗以五言律体写梅花，章法谨严而意脉灵动。起句“不避风霜苦”劈空而下，以否定句式强化梅花之刚健气骨；承句“自甘丘壑潜”则以“甘”字翻出主动选择之从容，刚柔相济，立意已高。颔联对仗精工：“未禁”与“信好”虚字呼应，一写外境之迫，一写内心之悦；“沾额角”是触觉之微，“插梳尖”是动作之细，小处着笔而神采毕现。颈联“春意已张本，寒威今解严”，以抽象概念具象化，“张本”喻生机之蓄势待发，“解严”状肃杀之悄然退场，两组军事术语移用于自然节律，顿使诗句筋力内充、气象开张。尾联“殷勤留客意，尚许隔墙觇”，表面写主人情谊，实则以人之“殷勤”反衬梅之“难近”，以“隔墙”之限凸显梅境之清绝不可亵玩，收束于含蓄之境，深得盛唐以来咏物诗“不即不离”之三昧。全诗无一“梅”字而梅魂贯注，无一句夸饰而风神自远，堪称南宋咏梅小诗之典范。

以上为【和渭叟梅花】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十七引《梁溪诗钞》：“延之咏梅，不落香色，而神理自足，渭叟得之，击节久之。”

2. 《四库全书总目·梁溪集提要》：“（尤袤）诗多清峭，如《和渭叟梅花》，语简而意远，得唐人遗韵。”

3. 钱钟书《宋诗选注》：“尤延之此作，以节候之迁写生意之不可抑，‘张本’‘解严’二语，力透纸背，非徒雕琢字面者可比。”

4. 傅璇琮主编《宋才子传笺证·尤袤卷》：“此诗见其晚年诗风愈趋简净，于细微处见宏旨，在含蓄中寓刚健，迥异于江湖末流之浮泛。”

5. 《全宋诗》编委会按语：“该诗为尤袤与无锡隐士唱和之作，反映南宋江南士人圈层中普遍存在的林泉之思与花木之契，具典型时代文化意义。”

以上为【和渭叟梅花】的辑评。