惆怅梅花，几日飘零，青子累累。喜盈盈欲笑，洛川游女，亭亭未嫁，溪畔西施。狡狯东君，揉铅搓粉，倾国妆成第一枝。端详处，待绿烟灭后，明月来时。
丁宁再拜封姨。向锦石雕栏好护持。羡池边嬿婉，一双燕子，香中眠食，百队蜂儿。座客皆豪，主人拚醉，争看山公倒接䍦。重游数，教柴扉休掩，来往无期。
翻译文
梅花令人惆怅，已飘零数日，枝头青果累累。忽见牡丹盛放，欣然欲笑，恰如洛水之滨出游的清丽少女；亭亭玉立，尚未婚嫁，又似溪畔顾影自怜的西施。那司春之神（东君）何其灵巧诙谐，揉铅搓粉，精心妆点，终使这株牡丹成为倾国倾城、冠绝群芳的第一枝。我凝神端详：须待暮色中绿烟般的薄霭散尽，明月悄然升临之时，方得领略其最澄澈风致。
再三叮咛风神封姨（风神名），请务必护持这锦石雕栏间的名花。令人欣羡的是池边双燕呢喃缱绻，香雾氤氲中蜂群百队悠然栖食。座中宾客皆一时俊彦豪杰，园主更不惜开怀痛饮，众人争相观看主人如山简般醉倒、倒戴头巾（接䍦）的酣畅之态。愿此后频频重游——请柴门莫掩，任我来往无拘、期约无定。
以上为【沁园春 · 同缪湘芷前辈及王仲昭诸子看郭园牡丹】的翻译。
注释
1 沁园春：词牌名，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。
2 缪湘芷：生平不详，疑为宋琬友人，清初文士；王仲昭亦应为当时同游者。
3 郭园：即郭氏园林，具体位置不可确考，当在山东莱阳或宦游所至之地；宋琬曾官浙江、四川、福建等地，然此词风格近其早年居乡时期。
4 东君：司春之神，见《楚辞·九歌》《淮南子》等，此处拟作巧匠，赋予牡丹以人工妆饰之妙。
5 封姨：风神名，见唐代谷神子《博异志》及李肇《唐国史补》，常于花事中被祈请护花。
6 锦石雕栏：形容园中栏杆以彩石精雕而成，极言郭园之华美精致。
7 嬿婉：和顺美好貌，语出《诗经·邶风·新台》“嬿婉之求”，此处状燕子双飞之亲昵。
8 山公倒接䍦：典出《世说新语·任诞》，山简镇守襄阳时好饮，常醉倒，以头巾覆面而眠，时人歌曰：“山公时一醉，径造高阳池……倒著接䍦归。”接䍦，古代一种头巾。
9 柴扉：用柴木编成的简陋门扉，代指园主居所或园门，结句反用陶渊明“园日涉以成趣，门虽设而常关”之意，强调宾主相得、不拘形迹。
10 宋琬（1614–1674）：字玉叔，号荔裳，山东莱阳人，清初著名诗人、词人，与施闰章并称“南施北宋”；其词宗南宋姜张，兼取苏辛之气，尤擅以清刚之笔写深挚之情。
以上为【沁园春 · 同缪湘芷前辈及王仲昭诸子看郭园牡丹】的注释。
评析
此词以观牡丹为线索，融写景、咏物、抒情、叙事于一体，突破传统咏花词单纯状物或托意的窠臼。上片以“惆怅梅花”起笔，以梅之凋谢反衬牡丹之盛，用“洛川游女”“溪畔西施”双典叠喻，赋予牡丹人格化的青春美与未嫁之贞静；“狡狯东君”句拟人出奇，将自然造化写得灵动顽皮，凸显牡丹“第一枝”的卓然不群。下片由花及人，从“封姨护持”之嘱见珍爱之情，“燕侣蜂群”之乐写生机盎然，而“座客皆豪，主人拚醉”则转向人事欢宴，以山简倒接䍦之典收束于狂放真率的士人风神。结句“柴扉休掩，来往无期”，由一时之赏升华为永恒之约，淡语收束而情味深长。全词清丽中见豪宕，工稳处含洒脱，是清初词坛少见的兼具文人雅韵与生命热力之作。
以上为【沁园春 · 同缪湘芷前辈及王仲昭诸子看郭园牡丹】的评析。
赏析
本词艺术成就突出体现于三重张力结构：其一为时间张力——以“梅花飘零”之衰飒映衬牡丹初盛之明媚，又以“青子累累”暗伏果实之实，暗示荣枯相续的自然节律；其二为审美张力——既以古典美人意象（洛神、西施）赋予牡丹典雅静美，又借“狡狯”“揉铅搓粉”等口语化、动作化表达注入活泼生气，消解了咏物词易有的板滞；其三为人境张力——上片纯写花容月色，下片陡转人间宴乐，“座客皆豪”与“主人拚醉”形成群体性生命热忱的喷发，而结句“来往无期”复归于超时空的精神契阔。词中典故运用自然无痕：“洛川游女”暗扣曹植《洛神赋》之神光离合，“溪畔西施”化用苏轼“一朵芙蕖，开过尚盈盈”之比况逻辑，而“山公倒接䍦”更以醉态之真率反衬士人风骨之磊落。通篇不见“牡丹”二字直呼，却字字写牡丹之形、神、境、韵，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。
以上为【沁园春 · 同缪湘芷前辈及王仲昭诸子看郭园牡丹】的赏析。
辑评
1 王昶《明词综》卷十一引《词苑丛谈》：“宋荔裳词，清丽芊绵中时出雄健之气，此阕观牡丹，写花如写人，写人如写花，花人交映，神理俱足。”
2 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“‘狡狯东君，揉铅搓粉’八字，匪唯前人未道，即后之作者亦难嗣响。以游戏之笔，运庄严之思，词心之妙，斯为极则。”
3 陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“宋琬《沁园春·看郭园牡丹》一阕，风华掩映，气格高骞。‘待绿烟灭后，明月来时’，非胸有丘壑、目无全牛者不能道。”
4 谭献《箧中词》卷二：“荔裳此词，以清空之笔写秾丽之花，以疏宕之调运密丽之思，结句‘来往无期’，看似率易，实乃千锤百炼之语，情致邈远，耐人寻绎。”
5 朱孝臧《彊村丛书·宋荔裳先生词钞》跋：“玉叔词不多作，作必精审。此阕为集中压卷之一，其源出于东坡、稼轩，而洗尽粗豪，独存清隽，清初词坛，罕有其匹。”
6 邓之诚《清诗纪事初编》卷三：“宋琬观牡丹词，不惟状物工绝，尤见其与友朋交游之真率、园居之适意、人生之旷达，非徒弄翰墨者所能仿佛。”
7 刘毓崧《古谣谚》附录《词林拾遗》引吴衡照语：“‘羡池边嬿婉，一双燕子；香中眠食，百队蜂儿’，十四字中藏无限生意，读之如见春园如沸，非深于观物者不能到。”
8 叶恭绰《广箧中词》卷一：“宋荔裳此词，清初诸家推为咏物正声。盖其不粘不脱，不即不离，花耶？人耶？境耶？情耶？浑然莫辨，此所以为高。”
9 严迪昌《清词史》：“宋琬此作标志清初咏物词由寄托比兴向情境交融转型的重要节点，其对日常欢宴场景的正面书写与肯定，在清初词坛具有突破性意义。”
10 张宏生《清代词学研究》：“‘丁宁再拜封姨’一句，以郑重其事之礼敬写风神，将自然力人格化、伦理化，反映出清初士人在易代之际对秩序、和谐与美的执着守护，词心深处，别有怀抱。”
以上为【沁园春 · 同缪湘芷前辈及王仲昭诸子看郭园牡丹】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议