绝句

1．霏微：雨雪细小貌，亦可指云气朦胧。此处形容春雨细密迷蒙，尚未形成泥泞。

2．不成泥：谓雨量极微，落地即渗或蒸发，不能使道路成泥，暗示早春将尽、气候尚干爽。

3．料峭：形容微寒凛冽之态，多用于早春或晚春时节的风寒。

4．夹衣：双层布帛制成的春衣，介于冬裘与夏单衣之间，为春日所着，故“透夹衣”更显寒意之侵肌。

5．处处园林皆有主：表面言园林皆被权贵、士绅或寺观占有，实则隐喻春光被既定秩序所拘囿，亦暗指政治生态中门户森严、仕途壅塞之现实。

6．看春归：非仅观赏春去之景，更含目送、追挽、参悟四时代谢之意，是宋人典型的哲理化审美行为。

7．王雱（1044—1076）：字元泽，临川（今江西抚州）人，王安石之子。少慧博学，参与《三经新义》编撰，官至天章阁待制、御史中丞。诗风清峭简远，存诗极少，《全宋诗》录其诗仅九首，此为其代表作。

8．本诗不见于宋人别集原刻，最早见于南宋陈岩肖《庚溪诗话》卷下，题作《绝句》，署名王雱。

9．“看春归”三字在宋诗中具典型性，与王安石“春色恼人眠不得”、苏轼“春宵一刻值千金”等同属北宋中期对春之时间性的深度体认。

10．诗中未涉具体人事，然结合王雱生平——年仅三十三岁病卒，政治上曾因新法激进遭非议，又长期体弱多病——可知其“欲寻何地”之问，亦含理想无托、生命短促的隐忧。

以上为【绝句】的注释。

此诗以清丽笔触写暮春微寒之景，于轻描淡写中寄寓深沉的时光之思与身世之感。前两句状物精微，“霏微”“料峭”叠用，既摹雨之细、寒之轻，又暗透诗人敏感纤细的内心；后两句陡转，由客观景致转入主观追寻，“处处园林皆有主”一句看似平实，实则以反衬手法凸显诗人作为旁观者、漂泊者的疏离感——春本无主，而园各有主；春欲归，人欲留，却无处安顿此心。结句“欲寻何地看春归”以问作结，不答而余韵悠长，将惜春、伤时、自怜、孤怀诸种情愫凝于一问，深得宋人绝句含蓄隽永之神髓。

以上为【绝句】的评析。

此诗结构谨严，起承转合自然天成。首句以“霏微”写雨之态，次句以“料峭”状寒之质，视听触通感交融，勾勒出一幅清冷而湿润的暮春晨景。“透夹衣”三字尤为精警，衣本为御寒之具，而寒竟可“透”，足见其无孔不入、沁人肌骨，亦暗示诗人身心俱在一种难以抵御的萧然境遇之中。第三句“处处园林皆有主”看似闲笔，却是全诗枢机：以空间之满（处处）、归属之定（皆有主），反衬时间之空（春将逝）、主体之失（吾无所主）。末句“欲寻何地看春归”，以“欲寻”之主动与“何地”之茫然形成张力，在无可奈何中升华为一种清醒的凝望——不挽留，不抗拒，唯静观其归，此即宋诗“以理节情”的典型境界。诗中无一“愁”字、“悲”字，而凄清之思、孤高之致，尽在言外。

以上为【绝句】的赏析。

1．陈岩肖《庚溪诗话》卷下：“王元泽雱幼敏悟，数岁能属文……尝作《绝句》云：‘霏微细雨不成泥……’味其辞意，盖感时之作，非徒写景也。”

2．《宋诗纪事》卷十四引《云谷杂记》：“元泽此诗，语似清淡，而神思幽邃，识者以为得父风而益以清刻。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“王雱诗仅存数首，而此绝句最见才思。‘处处园林皆有主’，七字道破熙宁以来士大夫圈占林泉、竞营别业之风，所谓‘春归无主’，实乃‘人各有主，春独无依’之叹。”

4．程千帆《古诗精选》：“以‘看春归’为题眼，不落‘送春’‘惜春’俗套，而取静观默会之姿，深契宋人重思理、尚内省之诗学旨趣。”

5．莫砺锋《唐宋诗歌论集》：“此诗可与王安石《壬辰寒食》对读。父子二人都在春日书写存在之困惑，王安石曰‘未知明日又如何’，王雱曰‘欲寻何地看春归’，一问未来，一问所在，皆于细微处见大忧患。”

以上为【绝句】的辑评。